Документальный кинопроцесс в нашей стране устроен таким образом, чтобы фиксировать его было максимально неудобно. Если человек не является отборщиком фестиваля и фильмы не поступают к нему в порядке их производства, то для него знакомство с документальной продукцией начинается с августа, когда проходит фестиваль "Окно в Европу". Следом идут фестивали "Россия", "Флаэртиана", "Артдокфест" и "Сталкер", где документальное кино представлено относительно репрезентативно. Стоит назвать также премию "Лавр", хотя она не предоставляет прямой возможности доступа к фильмам, но по её итогам они все же начинают ходить по рукам. Практически никакой другой возможности систематического знакомства с документальным кино у нас в стране нет. По телевизору его не показывают, а произведения редких представителей телевизионной документалистики (приходится оговариваться – авторской документалистики) тонут в сером потоке работ своих конвейерных собратьев, лишенные внятного анонсирования. Причем авторство документального фильма, прошедшего в телеэфире, определить крайне сложно - эта традиция, установившаяся еще в советский период, не изжита до сих пор. Сказанное выше является своеобразным пояснением к тому, как складывается позиция критика, рассуждающего о документальном процессе. Стоит добавить еще пару ремарок. Отечественная документалистика определенного формата бывает представлена на фестивале "Кинотеатр.doc", который проходит весной и постепенно обретает более или менее приемлемые очертания, не вызывающие резкого эстетического отторжения. Зарубежные документальные фильмы можно посмотреть во время ММКФ и в сентябре на фестивалях (теперь их почему-то два) американского кино. Еще есть ВГИКовские учебные работы, которые иногда прорываются к зрителю самыми неожиданными способами, клубные показы и торренты, тоже иногда своевременно предлагающие знакомство с новыми фильмами. На этом источники иссякают.

Минувший анимационный год был довольно урожайным на события. На международные экраны вышел добрый десяток голливудских анимационных блокбастеров; более тонкое, авторское мульт-кино утвердилось в своих правах и стало уже регулярным явлением в ограниченном прокате; тысячи короткометражек разных длиннот и жанров радовали и огорчали не только зрителей анимационных фестивалей, но и пользователей сети; и даже угроза коллапса российского анимационного искусства, если не миновала вовсе, то уж точно была отложена на неопределенное время. Одним словом, с точки зрения контента (и его доступности) год прошел вполне позитивно.

В большом аниматографе событием стал новый облик студии DreamWorks, которая распрощалась со скверными шуточками и вернулась к оптимистичному мировоззрению, представив зрителю пронзительную сказку о дружбе Как приручить дракона. Еще одним хорошим сюрпризом оказалась Рапунцель, заставившая зрителей вспомнить былые прекрасные достижения студии Disney.

Из малобюджетных фильмов громко прозвучал Иллюзионист Сильвена Шоме, приятно удивив нежной историей и классической визуализацией. Шведская Метропия (выпущенная в 2009-м, однако, до зрителя добравшаяся уже в 2010-м году) открыла неожиданные стороны 3D-анимации. Французский Тайна Элеоноры зацепил своей безудержной экранной красотой и интеллигентно-книжным содержанием. Независимый китайский Пирсинг 1 заинтересовал буйным сценарием и социальными диалогами. А новый фильм культового чеха Яна Шванкмайера Пережить свою жизнь повеселил психоаналитическим юмором.