Александр Шпагин
Удивительная лента. Сегодня она воспринимается как внятная, просчитанная аллюзия на те события, которые происходили в реальности. Здесь впервые осмыслена романтическая утопия, которой грезили шестидесятники, - та, что в итоге напоролась на каменную стену, упавшую на весь советский мир после чехословацких событий 68-го. И это был конец свободы.
Читать далее
|
|
|
|
|
15 июня 2009
Виктор Матизен
 Как выяснилось на церемонии закрытия, Гильдия кинокритиков, наградившая двумя идентичными призами Волчок и Кислород, попала в точку – те же две картины поделили почти все призы Большого жюри во главе с Сергеем Сельяновым – Волчок получил главный приз и приз за лучшую женскую роль Яны Трояновой, Кислород - приз за режиссуру и за лучшую музыку. Вручая призы Гильдии Сигареву с Вырыпаевым, я сказал, что первый из них снял наиболее глубокоэмоциональную, а второй – самую формально изощренную картину конкурса. Но, правда (чего я говорить не стал), и самую холодную, несмотря на горячий рэп и быстрый темп.
Уровень конкурса оказался высоким – по оценкам кинопрессы, 9 картин из 12 получили среднюю оценку "хорошо" или "отлично" - выше 5,5 балла по 10-балльной шкале. На первом месте Волчок (7,7 балла), далее Сказка про темноту Хомерики (7,3), Сумасшедшая помощь Хлебникова (7,1), Кислород (6,9), Бубен, барабан Мизгирева (6,7), Миннесота Прошкина (6,3), Сынок Садиловой (6,1), Похороните меня за плинтусом Снежкина (5,6), Скоро весна Сторожевой (4,1) и совсем внизу Непрощенные Шипенко (2,7) и Европа-Азия Дыховичного (2,6). Две последних стали жертвами экспериментов отборщиков над киножурналистами – если бы их не вставили в конкурс, даже и сократив его на один день, а прямиком пустили в прокат, никто бы их не тронул. При этом неудача Дыховичного (причем бесспорная – средний разброс оценок 1,6 балла, что очень мало) весьма обидна, потому что режиссер он умный и талантливый, просто жанр кинокапустника – совсем не его дело, а Шипенко жалеть не стоит – парень способный, фильм местами сопливый, без нужды путаный, но в целом скроен по модным лекалам, так что оба, режиссер и фильм, пробьются к своим, лишь бы мимо нас. Самыми спорными в киножурналистской среде, кстати, оказались именно те два фильма, которые наградила Гильдия, то есть Волчок и Кислород (средний разброс оценок у того и другого – 2,4 балла: грубо говоря, кто-то ставил единицу, а кто-то десятку).
Церемонию вели Артур Смольянинов с Машей Шалаевой. Акустика в зимнем сочинском театре эпохи ампира во время чумы так себе, так что сбоку, где я сидел, не было слышно и половины слов. И только когда на сцену вышел Маковецкий, чтобы вручить приз за главную женскую роль, стал слышен каждый звук. Театральный актер – это, знаете ли, еще и школа отчетливой дикции. Приз получила Яна Троянова, натуралистично сыгравшая в "Волчке" оторву-мать, так что триумф "натуральной школы" или "новой драмы", к которой принадлежат Вырыпаев с Сигаревым, а также Мизгирев, стал еще более триумфальным. При этом справедливости ради следует заметить, что в иные времена при иной киноконъюнктуре конкурентки Трояновой - Алиса Хазанова, Наталья Негода и Светлана Крючкова, исполнившая роль в роскошной кинотеатральной манере - имели бы не меньшие шансы на победу.Приз за лучшую мужскую роль нежданно получил не яркий Сергей Дрейден в Сумасшедшей помощи, не Виктор Сухоруков в Сынке и не Сергей Горобченко в Миннесоте, а скромный Борис Каморзин в Сказке про темноту - проявление все той же тенденции. Впрочем, Сухоруков наградами не обижен, Дрейдену светят награды еще и за Янкеля, а Горобченко - настоящая молодая звезда, так что в решении жюри есть и другая логика.
 Лучший пример кризисного кинопродукта был продемонстрирован на закрытии "Кинотавра" Григорием Константинопольским (8 ½ долларов), который за 50 тысяч долларов снял четыре великолепных монолога четырех исполнителей (Михаила Ефремова, Александра Стриженова, Виктора Сухорукова и Евгения Стычкина), написанных блестящим литературным языком – и это, заметьте, настоящее кино, а не телевизионный театр. Откровенно говоря, и Кислород, снятый за 3,5 миллиона долларов, можно было снять, не слишком потеряв в качестве, тысяч за 350 – и при умелом прокате они могли бы отбиться в прокате.
Прием по случаю закрытия был дан на пляже. Привычный фуршет заменили рассадкой по столам. Выпивки, в отличие от прошлого года, когда по усам текло, а в рот не попало, было вдоволь, от водки и виски до коктейлей с Martini (учли критику, молодцы), без которых, как говорится в рекламном ролике с Джорджем Клуни, party не party. К сожалению, текло не только в рот, но и за шиворот – дождь, как пишут в романах, хлестал как из ведра, и полотняные крыши не выдерживали. И все, говорят, потому, что хозяева "Кинотавра" Роднянский с Толстуновым не дали взятку какому-то клерку в небесном управлении погодой. А вот Сигареву, по тем же слухам, придется отдать денежное обеспечение своего приза в качестве взятки за отмазку от ментуры, которая увезла его после ссоры с пляжной уборщицей, швырнувшей в них с женой пакет с битой бутылкой, порезав Трояновой ногу, на что Сигарев ответным броском якобы порезал ей голову. Впрочем, слухи по "Кинотавру" иногда ходят самые дикие. Наутро после гильдейского обсуждения программы меня с ужасом спросили, неужели это правда, что Гильдия будет вручать "Черного Слона" самому плохому фильму конкурса. "Не стреляйте в кинематографистов, они снимают, как умеют", - отвечал я, хотя идея черного слона показалась мне не такой уж и плохой. Но, конечно, не в рамках праздника, каким является всякий кинофестиваль.
Ссыки по теме
Кинотавр, день седьмой
Кинотавр, день шестой
Кинотавр, день пятый
Кинотавр, день четвертый
Кинотавр, день третий
Кинотавр, день второй
Юбилей на кризисной волне (к старту Кинотавра-2009)
|
|
|
Версия для печати
