Антон Сазонов
Профессиональный фигурист Андрей Грязев ворвался в мир кино одним прыжком. Антону Сазонову стихийно талантливый режиссер рассказал о том, какое место в его жизни занимают фигурное катание и кино, как он находит героев для своих фильмов и что собирается делать дальше.
Читать далее
|
|
|
|
|
11 июня 2009
Виктор Матизен
 У базовой фестивальной гостиницы "Жемчужина" масса достоинств, включая объемистость и близость к морю, и два недостатка: пиковые для сочинского побережья цены и полная звукопроницаемость. От цен спасает то, что большей части гостей и участников фестиваля "Кинотавр" предоставляет полный пансион, от звуков не спасает ничто. Лично я сплю и работаю при любом шуме, но становится не по себе, когда наутро видишь зеленых от бессонницы коллег, одна половина которых (те, чьи окна выходят на берег) не может уснуть от грохочущих пляжных дискотек, а другая половина (с окнами на площадь Зимнего театра) – от не менее громких кинопоказов под открытым небом, которые затягиваются далеко заполночь. Правда, деловая жизнь фестиваля начинается после 11, и для тех, кто способен лечь в три и проснуться в десять, выход есть.
В среду состоялся первый из запланированных "круглых столов" - "Кинопроцесс после дефолта. Итоги и уроки". По мнению продюсера Марка Лоло, один из главных уроков заключается в осознании кинопроизводителями того обстоятельства, что у каждого кинопроекта есть формат, и вся деятельность по разработке и продвижению проекта должна строиться в зависимости от него: артхаусный фильм строится и продается совсем не так, как коммерческий, а фильм категории "В" - не так, как потенциальный блокбастер. С теоретической точки зрения эта мысль была совершенно истинна, но практика тут же показала, что провести ее в жизнь весьма затруднительно. К примеру, все собравшиеся отлично знали, что формат "круглого стола" предполагает равноправие участников, но самым немилосердным образом его нарушали, оттягивая одеяло на себя. Фактически круглый стол свелся к диалогу продюсеров, одним из которых был Сергей Члиянц, а вторым – сам Марк Лоло, которые, естественно, ходили по кругу своих проблем, не касаясь прочих, не менее интересных. Ничего плохого в этом нет, можно и так - просто остальных стоило предупредить, что состоится не круглый стол, а обмен мнениями между двумя участниками фестиваля. В таком случае многие предпочли бы не сидеть на заседании, а послушать трансляцию в буфете, где можно заодно и поболтать на обсуждаемые темы.
А к итогам минувшего десятилетия, помимо названного, необходимо причислить 1) формирование системы продвижения и проката фильмов, 2) появление понятия "кинопродукт" и сопутствующей финансовой аналитике, 3) появление киноблогосферы, ставшей влиятельным органом формирования мнения о фильмах, 4) кризис системы государственного управления кинематографией, выразившийся в ряде нелепых преобразований, вроде подчинения Госкино Минкульту, закона о тендерах и недавнего учреждения дублирующего Минкульт Совета по кино.
Между тем два полнометражных конкурсных фильма, Сумасшедшая помощь Бориса Хлебникова и Я Игоря Волошина окончательно выявили едва ли не генеральную константу конкурса – поистине классовую нелюбовь современных российских кинематографистов к отечественным правоохранительным органам, проявившуюся в серии страшных образов представителей исполнительной и судебной власти, будь то милиционеры в Европе-Азии, Сказке про темноту и Сумасшедшей помощи, спецназовцы в Миннесоте, чудовищный прокурор в Я и жуткий капитан ФСБ в Начальнике - тем более, что этот фильм получил главный приз в программе короткого метра. А от мысли о том, что кино выражает коллективное бессознательное нации, становится еще страшнее.
Сумасшедшая помощь отдаленно напоминает пьесу Стоппарда "Розенкранц и Гильденстерн мертвы". Это история двух несчастных - белорусского дурака и сумасшедшего русского, которые по ицициативе последнего пытаются помогать еще более несчастным и убогим, чем они. Хороши все актеры, но выделяются роли Сергея Дрейдена (безумный инженер) и Анны Михалковой (его дочь, тоже с прибабахом), у которой, похоже, не бывает актерских неудач. Для Дрейдена это вторая блистательная работа сезона (первая – Янкель в Тарасе Бульбе), и ему явно светят большие премии года. Что же касасется Я - то это своего рода памятник последнему советскому поколению 80-х и очень жесткая зарисовка советского (и постсоветского) миропорядка, выполненная героем, закосившим от армии в дурку. Метафора памятника реализуется буквально – в предфинальном кадре герои застывают и превращаются в скульптуры из грязи.
На фуршете по случаю завершения короткометражной программы встретил Алексея Айги с Ириной Рахмановой. Рахманова рассказала, как нынче режут таксы и проводят кастинги – нескольким актерам порознь предлагают одну и ту же безымянную роль ("Мы видим в ней только вас!") и спрашивают, за какой гонорар он согласится ее сыграть, и выбирают самый дешевый вариант. Айги, получивший "Золотого Орла" за музыку к Дикому полю, но не получивший денежного обеспечения приза, предложил снять мультфильм про драку между позолоченным орлом, белым слоном и крылатой девицей. "Давно об этом мечтаю", - отвечал я.
Ссыки по теме
Кинотавр, день третий
Кинотавр, день второй
Юбилей на кризисной волне (к старту Кинотавра-2009)
|
|
|
Версия для печати
