Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
|
|
6 июня 2009
Владислав Шувалов
 Фестиваль российского кино "Кинотавр" готовится к юбилейной 20-ой программе. В оценке фестивальной продукции обозреватель "Синематеки" не питает иллюзий и готовится к худшему, что не мешает ему поздравить фестиваль и порадоваться его успехам.
Открытый Российский кинофестиваль, известный как "Кинотавр", в этом году празднует юбилейный выпуск. Организаторы будут принимать поздравления и подводить итоги, а также планируют собрать в одном месте всех лауреатов с 1990 года, даты первого фестиваля. Действительно, за прошедшее время фестиваль, задуманный по буржуазному принципу совмещения напряженной работы с санаторно-курортным счастьем, превратился из привилегированного междусобойчика на берегу моря в крупнейшее мероприятие по российскому кино, став структурной единицей отечественного кинопроцесса. Что это значит? Конкурсные фильмы "Кинотавра" почти наверняка оказываются самыми обсуждаемыми в российских СМИ. На фестивале фильмы показывают критике и номенклатуре киноиндустрии, лучшие из лент премируются, срастаются отношения с потенциальными прокатчиками (в том числе, здесь же – на сочинском кинорынке). Получив стартовую рекламу, "фильмы "Кинотавра" летом и осенью катаются по второсортным зарубежным фестивалям, к зиме - выходят в отечественный прокат, к новому году попадают в списки отечественных кинопремий, отрабатывая кредит и возвращая престиж "Кинотавру".
Долгое время фестиваль находился в поиске формата, почти ежегодно менялась его структура. На заре форума отобранные фильмы делили на "кино для всех" и "кино для избранных". Возникали многочисленные дополнения, ответвления и вариации. В какой-то момент Сочи получил два фестиваля - ОРКФ и Международный кинофестиваль; выжил тот, который делал ставку на российское кино. К сегодняшнему дню фестиваль устоялся, хотя он позволяет себе небольшие корректировки с учетом ситуации: так, в прошлом году появилась новая номинация, которой до сих пор не было - "премия за лучшую операторскую работу". Однако костяк призовой системы не меняется уже несколько лет, так же как и структура ключевых секций: "Основной конкурс", в котором соревнуются полнометражные российские фильмы, и конкурс "Кинотавр. Короткий метр", включающий фильмы малого метража, созданные, как правило, выпускниками киноВУЗов и начинающими авторами.
В ногу с Канном
В этом году в "Основном Конкурсе" заявлено 12 картин. По регламенту в этой программе могут принимать участие фильмы, которые прошли в том числе на других фестивалях. Поэтому те ленты, которые оказались в поле зрения более статусных форумов, не остаются без внимания отборщиков ОРКФ. Это, прежде всего, касается картин, получивших приглашения от Берлинского (декабрь-январь) и Каннского МКФ (март-апрель). В таком случае ОРКФ не остается в накладе - фестиваль добивается права первого показа на территории России. Вот и в этом году, за вычетом нескольких российских лент, которые будут представительствовать в конкурсе ММКФ, под эгидой "Кинотавра" оказались собраны едва ли ни все основные российские фильмы, побывавшие на крупных международных смотрах, включая: Сказку про темноту Николая Хомерики (участие в секции "Особый взгляд", Канн-2009), Сумасшедшую помощь Бориса Хлебникова (участие в секции "Форум", Берлин-2009), Улыбку Будды Баира Дышенова (участие в секции "Generation Kplus – short films", Берлин-2009).
Конкурсная программа полнометражных фильмов, которую будет судить жюри под руководством корифея отечественного кинопроизводства Сергея Сельянова, оказалась срифмована с каннским смотром. Во-первых, тенденции, озвученные каннской критикой как обвал мрачного и депрессивного кино, в нашей стране давно является прозаическим пунктом повестки дня. Скандалы и выражение публичного недовольства в адрес Антихриста Ларса Фон Трира (Канн-2009) напоминают баталии по поводу Груза-200 Алексея Балабанова (Кинотавр-2007) и Юрьева дня Кирилла Серебренникова (Кинотавр-2008). Надо думать, что в этом году Кинотавру удастся избежать упреков в нагнетании пессимизма, поскольку ему сподобилось маршировать в ногу со временем. Во-вторых, как и каннский МКФ, наш конкурс будет чествовать фильмы известных и маститых режиссеров; конкурсная программа удивляет минимумом дебютантов, хотя тенденция на поиск молодых авторов была очевидна, и, казалось, начала приносить свои плоды. В прошлом году в полнометражном конкурсе было шесть дебютов и три "вторых фильма" (что в соответствии с мировой практикой, тоже можно рассматривать как продолжение старта). На 20-м ОРКФ с кондиционными дебютами, видимо, дело совсем плохо - их всего два. Четверо конкурсантов, пришли в Конкурс со "вторыми фильмами", однако ориентация фестиваля на доминирование молодых авторов сохраняется, что кажется частью разумной стратегии, направленной на выращивание собственной номенклатуры.
Насколько бы праздничную обстановку не обещали организаторы Кинотавра, именно под черным флагом кризиса пройдет юбилейный фестиваль. Уже очевидно, что наше кино входит в фазу малокартинья, которая Кинотавру аукнется в будущем сезоне. Известно, что в этом году не выделено ни рубля бюджетных денег на запуск новых фильмов – средства направляются только на завершение тех проектов, которые прошли "точку невозврата" (и, надо полагать, это будут отнюдь не авторские позиции, а фильмы, способные отбить затраты). Вероятно, нынешний фестиваль является последним форумом в краткосрочной перспективе, в котором еще будет что посмотреть, и будет из чего выбирать. Ситора Алиева, программный директор фестиваля, на обзорной пресс-конференции упомянула о слоте из 62-х фильмов, претендовавших на конкурсную дюжину, предупредив, что такой выборки в ближайшем будущем может не быть. Надо заметить, что кризис уже дал себя знать Кинотавру - в прошлом году Алиева свидетельствовала, что конкурсный пул формировался из 130 картин.
Драматургия прежде всего
В "Основном конкурсе" участвуют два дебюта. Василий Сигарев, уральский драматург и лауреат ряда литературных премий, снял жесткую семейную драму из цикла "однажды в провинции" - Волчок, чей сценарий о пакостных отношениях между матерью и дочерью, активно бродит в Сети, и, если честно, вызывает мало интереса. Скорее даже наоборот. Правда, некоторые критики, видевшие Волчка, оказались предрасположенными к фильму, что позволяет надеяться на лучший исход для энергичного дебютанта. Сигарев подошел к началу кинокарьеры с репутацией удачливого театрального драматурга: его пьеса Пластилин в постановке Кирилла Серебренникова надела много шуму и принесла автору даже зарубежные награды.
Второй дебют – гангстерский опус Непрощенные 25-летнего Клима Шипенко. Рабочие кадры, которые мне удалось увидеть на весеннем Кинорынке, взывают к еще меньшим ожиданиям, так как по избранным эпизодам фильм выглядел совершенной залепухой, снятой в манере косных молодежных пародий типа Даже не думай.
Значительный интерес вызывают работы режиссеров "второго фильма". В свое время дебюты Алексея Мизгирева, Ивана Вырыпаева, Игоря Волошина, Николая Хомерики получили противоречивую прессу, и, признаться, не убедили, оказавшись весьма сырыми по многим параметрам. Их новые фильмы (Бубен, барабан, Кислород, Сказка про темноту, Я) позволяют авторам сделать новый заход на зрителя, поскольку их полнометражные дебюты производили впечатление либо сделанных в "пробирке" (Эйфория, Девять семь семь), либо спекулирующих на негативе (Кремень, Нирвана). Собственно, Нирвана оказалась в наилучшем положении, несмотря на примитивный сюжет. Волошин, кстати, премированный здесь за короткометражный фильм Коза (Кинотавр-2007), реализовал казавшуюся провальной тему о питерских наркоманах в необычной манере, вызвавшей ряд неожиданных ассоциаций – от соц-арта и "кислотных" перфомансов до необарочных фантазий Жан-Жака Бенекса и Леоса Каракса.
3 страницы
1 2 3  
|
|
|
|
Версия для печати
