Синематека - форум - РЕДАКЦИОННЫЕ РЕЦЕНЗИИ - Образы Италии (о фильме "Гоморра")

Последние рецензии

Рожа и крест (о фильме "Красный штат")

Надежда на "Бабло"

Неадекватные люди (о фильме "Вдребезги")

Печаль его светла (о фильме "Полночь в Париже")

Мать (о фильме "Елена")

Ян Левченко

Образы Италии (о фильме "Гоморра")

30 ноября 2008, 23-36

Гоморра

Итальянское кино долгие годы оставалось в тени более успешных европейских школ, не говоря уже о новом свете. В конце мая каннское жюри присудило Гран При картине Маттео Гарроне Гоморра. 27 ноября во ВГИКе прошел ее первый публичный показ в России – ровно за три месяца до прокатного старта.

На сайте российского прокатчика – компании "Кино без границ" – с привычной полнотой представлены выдержки из критических выступлений. Наблюдатели единодушны: это настоящий прорыв итальянцев, от которых давно перестали ждать не просто большого, но сколько-нибудь качественного продукта. Именитые итальянские режиссеры, менявшие ландшафт мирового кинематографа, – дело давнее. Самый молодой из здравствующих мастеров, имеющих устойчивую международную репутацию, – это 52-летний Джузеппе Торнаторе, который даже лучшими своими работами не дотягивает до уровня последних живых классиков Франко Дзефирелли, Эрманно Ольми и Лилианы Кавани. Еще вполне активного, хотя и насквозь инфицированного Голливудом Бернардо Бертолуччи почему-то не хочется включать в этот список. У этого кинематографа уже нет национальности – и не важно, хорошо это или плохо.

У Гарроне, по крайней мере, есть национальность. Это, без сомнения, авторское кино из Европы, исторически научившейся вмещать национальное многообразие в рамки единой социально-политической системы. Итальянская перспектива традиционно окрашена "беспристрастностью", жесткой правдивостью описания – так повелось при неореализме, который первым сумел противопоставить фальшивой роскоши пеплума и салонной драмы осмысленное, острое, принципиальное мироощущение. Сколько-нибудь насмотренный зритель не мог не заметить связь нового итальянского кино с традициями 1940-50-х годов. Саверио Констанцо или Даниэле Лукетти, чьи фильмы москвичи и с меньшими шансами жители других городов России могли видеть в итальянской программе ММКФ-2007 и на фестивале "Итальянское кино сегодня", не скрывают своих симпатий к кинематографу середины минувшего столетия. Маттео Гарроне не просто усилил эту связь, но создал иллюзию остановившегося времени.