|
|
|
|
10 июля 2009
Иван Денисов
 Заигрывания киноистеблишмента с некогда презренными жанрами и явлениями становятся уже постоянными. Это происходит как на коммерческом, так и на академическом уровне. Оставим пока в стороне освоение американского или европейского "эксплуатейшна" и увидим, что "эксплуатейшн" азиатский вообще и японский в частности всё больше и больше вызывает повышенный интерес академической публики. Может, сказывается то, что в Японии грайндхаус с 60-х не отличить от артхауса, может, ещё какие причины, но вот, пожалуйста: все помнят, как секс-комедия Мицуру Мейке Похотливая репетиторша: Любовный сок учительницы превратилась в фестивальный хит Гламурная жизнь Сачико Ханаи, а теперь "Оскаром" увенчан лидер японской коммерческой эротики начала 80-х Йодзиро Такита. Да, он от "пинку эйга" отошёл и в последнее время скорее ассоциируется с масштабными (и не всегда удачными) проектами вроде самурайских лент Когда извлечён последний меч и Кровь заливает глаза, но к его главным достижениям прошлого принято относить именно издевательски и неполиткорректные эротические комедии из серии Поезд извращенцев.
На этот раз железнодорожные секс-эскапады и самураи забыты. В центре Ушедших история виолончелиста Дайго Кобаяши. Музыкальная карьера его не складывается, героя терзают сомнения в собственном таланте, он безуспешно пытается осмыслить действия покинувшего семью отца. К тому же Дайго остаётся без работы после роспуска оркестра. Тогда он откликается на напечатанное с типографской ошибкой объявление и вместо ожидаемого турагентства попадает на службу в похоронную контору. Здесь Дайго находит неожиданных друзей и, несмотря на непонимание жены и знакомых, постепенно обретает душевное равновесие.
Все мы испытываем страх смерти. Мы стараемся маскировать его чёрным юмором, попытками героизировать и романтизировать уход из жизни и охотно отзываемся на книги и фильмы, отвечающие нашим нуждам отгородиться от этого страха. Но есть один аспект, от которого никак не спрячешься: крайне неприятно осознавать, что после смерти кто-то будет возиться с нашими бренными останками, дабы потом под слёзы друзей (если повезёт – искренних) отправить эти самые останки на растопку крематория или на корм земляным червям. Слабое утешение оставляет мысль, что после смерти нам на это будет наплевать, но не денёшься от другого - если из жизни уходят близкие, то весь изматывающий кошмар погребения придётся испытать на себе. Поэтому мы, может, и не возражаем, когда искусство напоминает нам о смерти, но не очень любим, когда напоминает о похоронах. Так что фильмы и книги о людях смертельно опасных профессий очень популярны, а вот работники сферы ритуальных услуг в десятку самых популярных книжных и кинопрофессий точно не входят. Поэтому браться за тему следует, обладая в равной степени смелостью и талантом. Тогда получаются великие романы – например, Волшебная сказка Нью-Йорка Дж.П. Донливи, или отличные сериалы - взять хотя бы Клиент всегда мёртв Элана Болла. Такита, к счастью, показал себя режиссёром творческой смелости, безусловного мастерства и вкуса.
В Ушедших особенностям работы Дайго уделено много экранного времени. Но самоцелью эти сцены точно не являются. Работа в похоронном бюро важна для сюжета именно как отправная точка для анализа внутреннего мира героя, показа его трансформации, того, как личные переживания, сталкиваясь с потерями других, помогают ему разобраться в себе, в своём восприятии жизни и отношениях с людьми. Всё же Ушедшие - не о мёртвых, а о живых людях и о том, как оставить живыми в своей памяти тех, кого уже нет. Такита свой рассказ о пути к себе через помощь в сборах к последнему пути других решает в манере традиционной драмы, но не злоупотребляет мрачностью и унынием. В фильме достаточно смешных сцен, а трогательность почти не переходит в чрезмерный мелодраматизм. Линия же взаимоотношений Дайго со своим пожилым боссом и его секретаршей - едва ли не лучшая история дружбы трёх аутсайдеров в кинематографе 21 века. Конечно, надо упомянуть выдающуюся игру Масахиро Мотоки в главной роли, точно передавшего все чувства Дайго, которые герой так старается скрывать от окружающих. Великолепна музыка всегда интересного Дзё Хисаиши. Но всё же главной творческой силой Ушедших я считаю режиссёра. Не злоупотребляя формальными изысками, которые в данном случае только повредили бы, и точно чувствуя ритм истории, он создал действительно незаурядное произведение, от которого не оторвёшься на протяжении двух с лишних часов экранного времени.
Возвращаясь к "Оскару". Такита его однозначно заслужил, напомнив, что японское кино уверенно возвращается на ведущие позиции в мире. Поэтому лишний раз поблагодарим за взращивание талантов индустрию "пинку эйга", из которой приходят такие мастера, как Рюичи Хироки и наш герой. Кстати, по интересному совпадению, почти одновременно с российской премьерой Ушедших в Нью-Йорке прошёл фестиваль азиатского кино, где главным событием стали как раз хулиганские секс-комедии Такиты. Восторженный приём нескольких серий Поезда извращенцев окончательно превратил 2009 в год триумфа Такиты. Хочется верить, что подобная ситуация позволит западным и российским зрителям чаще и больше знакомится с фильмами и других интересных современных режиссёров Японии.
Трейлер фильма Ушедшие реж. Йодзиро Такита
|
|
|
Версия для печати
