|
|
|
|
14 июля 2009
Иван Денисов
 Криминальная драма 1960 года по роману Жозе Джованни с Вентурой и Бельмондо в главных ролях обречена на сравнение с фильмами Годара (На последнем дыхании) и Мельвиля (Доносчик, Второе дыхание). А если вспомнить интервью режиссёра Клода Соте, в котором он признает влияние Жака Беккера (Не тронь добычу), то тем интереснее посмотреть, как "нуар" Взвесь весь риск перекликается с новациями Годара, американизированной изысканностью Мельвиля или традиционализмом Беккера.
Центральный персонаж фильма - скрывающийся от правосудия гангстер Абель Давос (Вентура). После долгого пребывания в Италии со своей семьёй он решается на возвращение во Францию. Переход через границу оборачивается трагедией: в перестрелке с полицией гибнет жена Давоса, и он вынужден скрываться с двумя детьми на руках. Обуржуазившиеся и обретшие респектабельность экс-сообщники Абеля в Париже не стремятся рисковать своим положением и предпочитают привлечь стороннего человека для помощи старому знакомому. Так в дело вступает молодой авантюрист-одиночка Старк (Бельмондо), который не только помогает Давосу и его детям, но и становится настоящим другом немолодого гангстера. Однако в мире "нуара" героям не суждено обрести счастье, оттого не желающий сворачивать с преступного пути Давос вскоре становится виновником трагической развязки – в одно и то же время вольным и невольным.
Снискавший в 70-е годы славу бытописателя Соте (см., например, Мелочи жизни) и в своей первой значительной работе ставит характеры персонажей выше напряжённости действия. Поэтому почти все боевые эпизоды остаются в первой части фильма (их реализм, кстати, вызвал восторг самого Робера Брессона), а для режиссёра важнее сосредоточиться на переживаниях Давоса, его сложных отношениях с былыми приятелями и неожиданной дружбе со Старком. Только начавший освобождаться от амплуа "вечного громилы" Вентура впервые получил возможность продемонстрировать свой незаурядный драматический талант. Его минималистский подход оказался идеальным для роли замкнутого человека, терзаемого сознанием собственной неправоты, но покорно следующего правилам преступного мира. Наверное, именно фильм Соте обозначил переход актёра от ролей жестоких гангстеров (как в упоминавшемся Не тронь добычу) или не слишком изысканных суперагентов (Горилла приветствует вас Бернара Бордери) к более сложным ролям. Да, безусловный магнетизм Вентуры был очевиден и в ранних лентах, но именно в Риске он предстал актёром высочайшего уровня. Что до набиравшего популярность Бельмондо, то в роли Старка уже видны его раскованность, обаяние и умение сообщать своим героям немалую самоиронию. Мельвиль заметил, что "я не смог поверить в дружбу Жюля и Джима у Трюффо, сколько бы они про неё не говорили, но я сразу поверил в дружбу Давоса и Старка".
Дружба героев прочитывается и как своеобразная метафора переходного для французского криминального кино периода: от умелых и традиционных лент Беккера или Декуэна к более оригинальным и изобретательным постановкам упоминавшихся Годара или Мельвиля. Но Соте своим фильмом дистанцируется от всех мэтров, с которыми его принято сравнивать. Он избегает романтизации ветеранов преступности (что было у Беккера), не стремится к экспериментаторству в духе Годара и слишком погружён в быт, что отстраняет его от своей собственной реальности Мельвиля (хотя последний и сделал коллеге неслыханный комплимент, сказав, что Соте "мог бы снимать настоящее американское кино"). Подход Соте индивидуален, и это заслуживает самой высокой оценки. Как и то, что именно Соте открыл для нас Вентуру - драматического актёра.
|
|
|
Версия для печати
