|
|
|
|
20 мая 2009
Виктор Матизен
 Честно говоря, об этом энергичном фильме, встряхнувшем вяловатый конкурс прошлогоднего ММКФ и в результате отхватившем "Георгия" за режиссуру, почти все мыслимое написали уже тогда, причем зачастую очень смачно - и очень жаль, что фильм выходит в прокат только сейчас. Но почему нельзя было сходу воспользоваться фестивальным резонансом – вопрос не к критикам.
Единственное, что следует, выражаясь языком самой ленты – минимально подбить бабки. Прежде всего, отметить, что Явор Гырдев, будучи образованным театральным режиссером, отлично понимал, что именно делает. И, не в пример некоторым российским режиссерам, отстаивающих реальность своих фантазмов, на вопросы отвечал без понтов и лапши на уши не вешал. Вот два фрагмента нашего разговора: "Конечно, никакого реализма в фильме нет - мы с Владиславом Тодоровым (автором сценария - прим. ред.) сразу решили, что жанром фильма будет черно-белый "нуар". Он гипертрофирует и, как выражался ваш Шкловский, "остранняет" действительность. Рефлексирующие преступники нетипичны. Таковы требования канона – пусть будет выдумано, но, как у вас говорят, круто". А когда я спросил, как соотносится его мировоззрение со взглядом на мир его героев, сказал: "Это их свойство и следствие жанра, а не моего личного мировосприятия. Я не нигилист и не циник".Название фильма разъясняется сразу: дзифт – это одновременно смола для жевания, гудрон и дерьмо, но не сразу становится понятно, что дзифт – это метафора жизни. Жанровое начало классическое: герой освобождается из тюрьмы, где отсидел много лет по ложному обвинению. Вообще, отсылок к старым и недавним фильмам столько, что нет смысла перечислять. Тематическая новация: за это время мир одновременно перевернулся и остался прежним. Сел при капитализме – вышел при социализме. На поверхности – новые песни, в подвале – старые подельники, которые тут же берут Моля (кличка героя) в жесткий оборот. Между пытками из его памяти, как в кино тоже бывало не раз, всплывают воспоминания, которые предоставляют режиссеру возможность для стильных флэшбэков. В тюряге герой начитался книг и сыплет сентенциями: "Надежда рождается в тюрьме и умирает на свободе". Туманно, но афористично. Как, впрочем, и начальный титр: "Чем больше дерьма, тем меньше ущерба". Причем рефлексия не только на словах: образ богомолки, то бишь самки богомола, которая, как известно, после соития пожирает самца – едва ли не генеральный для фильма. И, опять-таки канонический для нуара: каким бы крутым ни был мужик, для femme fatale он – жертва.
Но, конечно, восточный режиссер не был бы самим собой, если бы ограничился чистым, пусть даже и творческим воспроизведением западного лекала. Гырдев совершает более сложную операцию – прививает "нуар" не только к другим реалиям, но и к аборигенным полужанрам. В результате – головоломное упражнение для терминологических способностей критиков: то ли черный соцреализм, то ли соцреалистическая чернуха. Да еще с псевдофилософским уклоном и постмодернистскими прибамбасами. Сочетается все это или остается в виде отдельных составляющих – вопрос софистический, на который проще ответить так: это дело вкуса. По мне, так вполне съедобно. А для дебюта – просто отлично: перспективная заявка на будущее. Что Гырдеву и требовалось доказать.
Трейлер фильма Дзифт, реж. Явор Гырдев
|
|
|
Версия для печати
