Анекдот про мужа, неожиданно вернувшегося из командировки, в канадской мелодраме Хлоя переворачивается вверх тормашками: вопреки избитой шутке муж домой не торопится. Он задерживается в чужом городе и даже предпочитает пропустить празднование собственного дня рождения. Жена, тайно обзвонившая знакомых и организовавшая суженому торжественный прием, попала впросак. Праздник без юбиляра пошел насмарку, а в женском сердце затаились объяснимые подозрения и понятная обида…

Без огорчений жить нельзя, как ни старайся. Редкие счастливчики после -дцати лет супружества способны избежать навязчивого однообразного быта и оскомины в отношениях. Режиссер Хлои Атом Эгоян, не отказываясь от привычного для него линейного бытового реализма, пытается посильно развеять однообразие экранной супружеской жизни. Фильм наполнен активными и симпатичными горожанами, и лишен каких бы то ни было социальных проблем в сюжете. Главные герои – люди интеллигентных профессий и утонченных вкусов. Муж (Лиам Нисон) – профессор и преподаватель ВУЗа, жена (Джулианна Мур) – гинеколог, ведущая частную практику. Их брак идеален, им восхищаются знакомые, о нем пишут в местных журналах, вызывая у читателей зависть. Семья материально обеспечена и проживает в огромном стеклянном особняке, напоминающем то ли рекламу "умного дома", то ли размашистые вкладки дизайнерских журналов. Даже сын – отпрыск сей замечательной семьи – оказывается своего рода уникумом: подросток совмещает карьеру пианиста и … игру в хоккей. Кажется, жизнь удалась, если бы не анемичные взаимоотношения супругов, выступающие катализатором решительных действий героини.

…После грустного провала с днем рождения жена попадает во власть подтачивающих сомнений. Несмотря на то, что докторша Джулианны Мур знает о природе человеческой связи и тайнах интимной жизни всё, она не в состоянии одолеть мнительность. Притупление отношений, в том числе сексуальных, трактуется образованной женщиной однозначно: она подозревает мужа в супружеской измене. Интеллигентная и начитанная дама адекватно воспринимает знаки, подбрасываемые ей насмешливой судьбой, и трезво оценивает несправедливость ситуации: женщин ее возраста повсеместно обманывают, а ровесники-мужчины бегают за молоденькими красотками, потеряв всякий стыд.

Измученная подозрениями женщина – потерявшая покой, сон и аппетит – обращается к услугам проститутки, чтобы получить подтверждение сомнениям, отравляющим ее жизнь. С этого момента канадский фильм Хлоя сюжетно совпадает с французским фильмом Натали, в котором Фанни Ардан нанимала Эмманюэль Беар, чтобы вывести на чистую воду Жерара Депардье. Истово желая убедиться в неискренности супруга, жена получает предсказуемый результат. Проститутка Хлоя красочно расписывает клиентке интимные встречи с ее мужем, что не только не помогает решить "проблему правды", но, напротив, осложняет всякую возможность совместного общежития с лютым обманщиком, хитроумно притворяющимся любящим человеком.
Тема "ускользающей правды" - принципиальная в творчестве постановщика Хлои. Предки Эгояна покинули родину после геноцида армянского населения. Когда родился Атом, семья жила в Египте, а впоследствии перебралась на американский континент. Генетическая память о том бегстве станет для будущего режиссера существенным творческим раздражителем: во всех своих фильмах Эгоян не убегал от "правды", а стремился идти на сближение с тревожащими его вопросами. После того, как в автобиографическом высказывании Арарат режиссеру удалось разобраться с мучающим его наваждением, Эгоян оставил этническую тему. Зато теперь в большей степени обозначилась другая черта его "концепции правды", проявляющаяся в стремлении к интимной откровенности. Фабула Хлои позволила Эгояну подмахнуть под римейк француженки Анн Фонтэн свои потайные желания, известные со времен Страхового агента и Экзотики – фильм содержит немало эстетизированных кадров обнаженного женского тела. История с Араратом, когда внеармянская общественность посчитала, что Эгоян слегка перегнул палку, повторяется на другом витке, с Хлоей: уж слишком ретиво режиссер защищает "мужицкую правду" с ее тягой к вольностям. Во всех катаклизмах, которые приключаются с главными героями, Эгоян обвиняет женщину. Режиссер настаивает на том, что когда мужик флиртует направо и налево, часами напролет переписывается по аське со своими студентками, фотографируется с молодухами в обнимку и получает таинственные SMS-сообщения, заканчивающиеся словами: "Спасибо за вчерашний вечер!", - это ровным счетом ничего не означает, и якобы не должно вызывать подозрений и пугать жену. Может быть, в мире продвинутых метросексуалов так оно и должно быть. Но мне кажется, что если жену не заинтересуют подобные странности в поведении мужа, то, скорее всего, она его просто не любит, либо ей наплевать на брак, либо, невзирая на опытность и ученость, она – круглая дура.