|
|
|
|
21 января 2010
Владислав Шувалов
 Так и подмывает назвать шестой полнометражный игровой фильм Фатиха Акина "турецким гамбургером", ернически обозначив тот приблизительный мультикультурный конфликт, который может произойти из самовольного смешивания взрывных ингредиентов. В восточном бутерброде не будет свинины, без которой в свою очередь не будет гамбургера. Образчик меню фаст-фуда настраивает не только на общепитовскую тему фильма, но и на внимание к городу Гамбургу – родине турецкого немца. Действие Душевной кухни тоже происходит в Гамбурге, но не в среде мусульман, как обычно, а среди этнических греков, как это уже было в дебютном фильме Акина Быстро и без боли /1998/. Мусульманин Акин выбрал в качестве главных героев фильма православных греков, тем самым избежав двусмысленности в сюжете про "народный немецкий ресторан", меню которого теперь не будет ограничено по религиозным соображениям. Накладки с рационом могли навредить легкомысленному сюжету и вывести фильм за пределы комедии. Задним числом думаешь – лучше бы так оно и было, однако Акин задался целью "накормить" публику жирной и демократичной пищей, которая погасила бы всякие конфликты, объединив народы в веселой пирушке за дружеским столом.
"Объединение" было задумано под знаменем рока и фанка 70-х. Акин озаглавил фильм словами "Soul Kitchen", что служит верной зацепкой для меломанов: оставленное без перевода название песни пробуждает "аппетит" к фильму у любого поклонника "Дорз". На поверку фильм оказался сервирован музыкой без особых затей, а самая сильная отсылка к Джиму Моррисону была явлена в виде прически главного героя.
Главный герой – Зинос Казандзакис, простодушный тюфяк, который держит на окраине Гамбурга ресторан под названием "Душевная кухня". Заведение, занимающее большую часть складского ангара, представляет собой харчевню с пролетарским меню в расчете на не особо привередливых посетителей рабочих районов. У нерадивого хозяина все валится из рук: официанты себе на уме, на переоборудование не хватает денег, на повышение класса – амбиций и желания, в то время как энергетику героя, столь необходимую бизнесу, сосет его целеустремленная невеста, дрессирующая Зиноса своими претензиями. Скоро девушка отчаливает в Шанхай, и влюбленный по уши ресторатор готов совсем загубить бизнес, последовав за невестой на край света. Однако освободившийся из тюрьмы родной брат Зиноса, желающий номинально поучаствовать в предприятии родственника, подбрасывает дров в топку горячего южного темперамента. Сюжетные коллизии, в числе которых будут неприятности с санитарной и налоговой инспекцией, ограбление, тюрьма, подорванное здоровье, отпор рейдерскому захвату ресторана, решены без напряга, сообразно жанровому заданию – комедийному междусобойчику с веселой каруселью нравов и плясками на столах.
Не пытаясь штурмовать новые вершины "проблемного кино", Акин сделал шаг назад и, взяв тайм-аут, закатил глобальную вечеринку с приглашением давних знакомых, что было с пониманием встречено двумя наградами Венецианского кинофестиваля, в числе которых значится "Специальный приз жюри". Исполнитель роли Зиноса – Адам Бусдукос, друг Акина с отроческих лет, участник бандитской драмы Быстро и без боли (между прочим, имеет опыт работы в ресторанном деле). За диджейским пультом – именно так, без шуток – стоит Мориц Бляйбтрой (В июле /2000/, Солино /2002/), ведущий франт современного немецкого мейнстрима. На кухне экспериментирует, и надо сказать, с успехом, несколько подзабытый Бирол Унел (Головой о стену /2004/); его персонаж, маргинальный шеф-повар, но при этом тонкий знаток изысканных блюд, исповедующий едва ли не самурайскую философию, наиболее интересен. В зале на правах официантки работает Анна Бедерке - знакомая режиссера, оказавшаяся недурственной дебютанткой, чья опасливая кошачья грация отдаленно напоминает харизму Умы Тёрман. В качестве "специально приглашенной звезды" выступает завсегдатай дурацкого кино Удо Кир, с некоторого времени почитаемый как классик незамутненного интеллектуальными претензиями развлекательного зрелища.
После лучшей картины режиссера, отмеченной признанием Канна (На другой стороне/ На краю рая /2007/), и не случившегося пока контакта с Голливудом, куда Акин какое-то время назад пытался "навострить лыжи", немец с восточными корнями – читай, склонный к оседлости – сделал разумный шаг: перенес Америку в Германию. Под этим следует понимать не только жанр "ночей в стиле "фанка" и попытку создания полнометражной отечественной версии Гамбург, я люблю тебя, но и миловидное посвящение фильмам детства – американским комедиям 80-х. Кино того времени (как сказали бы у нас – "эпохи видеомагнитофона "Электроника ВМ-12") сочетало навязчивый, но не грубый юмор, легкую, но неотъемлемую остросюжетность, а также отрадную тупость персонажей и лирический хэппи-энд, работающие на общее очарование фильмов с участием Эдди Мерфи и Джеймса Белуши, Джона Кэнди и Стива Мартина. Именно эта вычурная старомодность жанровых интонаций Джона Лэндиса и сюжетного инфантилизма Джона Хьюза нарывается на цинизм современного зрителя, который, в лучшем случае проявит снисходительность по отношению к необязательной комедии Фатиха Акина, а в худшем – раскритикует немца за навязчивую простоту, поданную с усердием гастарбайтера и слегка приторной восточной гостеприимностью.
Трейлер фильма Душевная кухня, реж. Фатих Акин
|
|
|
Версия для печати
