|
|
|
|
23 сентября 2009
Владислав Шувалов
 Видимо, этой ленте суждено остаться в памяти кинозрителей лишь в качестве "последнего фильма Патрика Суэйзи", не более того. Съемки картины с труднопереводимым названием Powder Blue прошли еще летом 2007 года, но прокатная судьба фильма так и не сложилась. В итоге релиз был отправлен на DVD, минуя кинотеатры, что само по себе не упрек, но факт подозрительный. Кстати, Россия оказалась единственной страной, которая выпустила Окись на большой экран.
Поставил фильм с таким "технологичным" и одновременно странным названием вьетнамский американец Тимоти Лин Буи, брат Тони Буи, прославившегося первой копродукцией США и Вьетнама после снятия эмбарго правительством Клинтона. Три сезона /1999/ получил массу восторгов в американской прессе и номинацию на "Золотого медведя" в Берлине. По следам успеха Тони Буи в Голливуде обосновался его старший брат Тимоти, режиссер двух фильмов с участием Фореста Уитакера: Зеленый дракон /2001/ и Окись /2007-2009/.
Упомянутый Суэйзи был занят в обеих лентах, а Уитакер - актер, не лишенный драматического дарования, но категорически не умеющий подбирать себе проекты - выступил в Окиси еще и в качестве сопродюсера.
Герои фильма, построенного по принципу паззла, – жители Лос-Анджелеса, которые соревнуются в страданиях и тяжести личных невзгод. У священника (Ф.Уитакер) погибла жена и он, утратив веру, ищет смерти. Мать-одиночка с очень расшатанными нервами (Джессика Бил) трудится стриптизершей, пытаясь заработать на оплату лечения ребенка, находящегося в коме. Официантка из дешевой забегаловки (Лиза Кудроу) не может никак разойтись со своим мужем. Юный крематор-астматик (Эдди Редмэйн) тщетно пытается взять кредит и найти подружку. Зэк, вышедший на волю после 25 лет тюрьмы (грозные татуировки Рэя Лиотты напоминают Макса Кэйди из Мыса Страха) ищет подступы к взрослой дочери, которая никогда не знала своего отца. В итоге пять судеб сплетаются в две линии, находя утешение в любви, родственных связях и взаимовыручке.
Вышеупомянутые актеры колоритны и способны на большее, чем обычная демонстрация неврозов, разлитых по сценарию. Однако и в куцем сюжете главный акцент был сделан на прелестях Джессики Бил, щедро демонстрируемых актрисой в стриптиз-номерах, зачем-то целиком включенных в фильм, вызывая совсем ненужные ассоциации со Стриптизершами П.Верхувена.
Мозаичная структура фильма, как это было неоднократно подмечено, одна из самых халтурных в сценарном ремесле. Несколько персонажей переживают кризис в личной жизни, что позволяет автору сценария (а это сам режиссер) избежать погружения на глубину, прыгая с одной судьбы на другую по принципу гиперссылок, увлекаясь истериками персонажей и создавая видимость действия. Короткие сюжеты перемешиваются, линии, автономные в начале фильма, замыкаются друг на друга. Подобная схема лучше всего работала в Магнолии /1999/ П.Т.Андерсона или в дебюте А.Г.Иньярриту Сука-любовь /2000/. Но после награждения многими "Оскарами" крайне одиозного и истеричного опуса, одного из худших в истории фаворитов Американской киноакадемии, Столкновения /2004/ П.Хаггиса, обращение к тематике социально-депрессивных калейдоскопов стало моветоном, той самой простотой, которая хуже воровства.
С воровством в Окиси тоже полный порядок. Насмотренный зритель найдет немало общего с фильмами Столкновение, Красота по-американски, 21 грамм, Покидая Лас-Вегас, Мария, С унынием в лице, даже Три цвета Кесьлевского (священник-вдовец скорбит по погибшей в автокатастрофе жене, как героиня Синего, а работник морга сбивает на автомобиле пса, как героиня Красного). На самом деле уровень фильма не поднимается выше эпигонов – Крупная ставка /2006/ Марка Райделла, Воздух, которым я дышу /2007/ Джихо Ли, Переправа /2009/ Уэйна Кремера, полностью исчерпавших кредит, выданной матричной драме (смеха ради: в двух из них снялся Лиотта, а в одной – Уитакер). А уж когда один из персонажей Окиси замерзает в снегу, как Джек Торранс из кубриковского Сияния, этот ход вопреки трагедийной ноте выглядит издевательски по отношению к персонажу и зрителям.
Похожий вердикт можно адресовать оператору Джонатану Селе, который благодаря ставке на концепцию цветопередачи "powder blue", без зазрения совести снимает своими любимыми фильтрами, пресыщая изображение избытком зеленого и голубого (основной колористический элемент Макса Пейна и Полуночного фарш-экспресса, снятых Селой в 2008 г). С другой стороны, можно согласиться, что операторская работа аккуратна и при ином сценарии могла бы уйти в плюс фильма. Но на фоне надуманных коллизий и, особенно, идиотского финала в котором очевидно желание автора выбраться из депрессняка в солнечный калифорнийский позитив, операторская чистота начинает вызывать аналогию с сериальной продукцией канала Hallmark.
Думается, что неудача фильма продиктована не только неумением выбраться из водоворота шаблонов низкобюджетной социалки, но и азиатскими корнями режиссера, тяготеющего к "азиатскому экстриму", который в консервативно-стерильных условиях выразился в искусственно нагнетаемой депрессии. Нередко фильмы азиатских перебежчиков в Голливуд (от Джона Ву до Хидео Накаты) грешат лишними надстройками в сюжете и легкомысленным эстетством. Нечто столь же невразумительное продемонстрировал в Голливуде видный азиат Вон Карвай фильмом, "цветное" название которого Мои черничные ночи /2007/ перекликается с ничего не говорящим названием Окись (оригинальное название Powder Blue дословно переводится как "бледно-голубой"). Как оказалось в финале, "Powder Blue" не имеет отношения к операторской манере или оксиду кобальта. Это всего лишь идиома снега, выпавшего в ночь на Рождество. Однако цвет снега оказался необычным настолько, что вновь вспомнилась Магнолия, финал которого был озарен падающими с неба лягушками. В целом, странные осадки соответствуют сюжетным перипетиям фильма – адекватность психологизма и человеческих отношений здесь того же рода, что и зеленовато-голубой снег в представлении выходца из Вьетнама, обосновавшегося в жарком Лос-Анджелесе.
Ну а что же Патрик Суэйзи? Он появляется лишь в двух эпизодах в роли владельца стриптиз-клуба. Суэйзи играет размалеванного великовозрастного трансвестита в блондинистом парике. Роль малоприятная и по задумке откровенно фарсовая, но в скучной и серьезной до выворота ленте привлечение 55-летнего Суэйзи выглядит недоумением. Впрочем, его персонаж - единственный в фильме, кто не скулит, всем доволен и не жалуется на судьбу.
Трейлер фильма Окись реж. Тимоти Лин Буи
|
|
|
Версия для печати
