|
|
|
|
7 апреля 2009
Владислав Шувалов
 После приснопамятного проезда мотоцикла с коляской, совершенного в фильме Груз-200 под сладкий голос Юрия Лозы, песню "Плот" слушать больше не представляется возможным. Она приобрела шлейф неприятных ассоциаций, связанных не столько с оболганными Балабановым 80-ми, сколько с нарочито бесовским экстримом картины. Есть подозрение, что и фильм Тони Манеро способен вызвать похожую перенастройку вкусовых рецепторов в отношении ни в чём не повинного фильма Лихорадка субботним вечером. Танцевальный шлягер Джона Бэдэма на излете 70-х стал провозвестником моды на белое американское диско и смазливую (тогда ещё) физиономию Джона Траволты. Содержание перевертыша заключается в том, что герой фильма Пабло Ларраина шизофреническим образом видит себя двойником Тони Манеро, протагониста бэдэмовского фильма, совершая под этой маской чудовищные преступления.
52-хлетний Рауль Перальта, проживающий в нищих кварталах Сантьяго, приходит записываться на телевизионный конкурс двойников, очередной выпуск которого посвящен имперсонаторам Тони Манеро. Не зная сюжет, поначалу воспринимаешь фильм как трагикомедию о тотальной фальшивости энтертейнмента, захватившей слабые умы. Вначале фильма герой ошибается и попадает на запись передачи о двойниках Чака Норриса, а затем как зомби отправляется на вахту в захудалый кинотеатр, где снова и снова смотрит на Траволту в образе. Надо думать, что уже в этом эпизоде толковый психиатр заподозрит неладное – зритель пожирает глазами действо, копирует движения экранного танцора и заучивает наизусть англоязычные реплики, не понимая ни слова. Как будет развиваться сюжет не совсем понятно, пока Рауля не выгоняют на улицу истошные вопли женщины, ограбленной уличными молодчиками. Рауль помогает несчастной собрать разбросанные из авоськи продукты и проводит избитую женщину до дома. Старушка благодарна доброму человеку, когда тот … беспричинно зверски забивает женщину до смерти. Точнее сказать, "причина" у него есть – он уносит из дома убитой старенький телевизор, по которому будут показывать телешоу. С этого момента фильм съезжает с катушек и становится тем чилийским Грузом-200 в омуте нечистот которого автор будет топить публику до самого финала. Зрителя, решившего посвятить экстремальному опусу Ларраина полтора часа своей жизни, следует предостеречь, что впереди он увидит сцены с порнографическими и фекальными подробностями. Каждый последующий эпизод будет заканчиваться преступлением, удручающим своей безнаказанностью и бредовой обусловленностью. Подготовка маньяка Тони Манеро к своему звездному часу в сочетании танцевальных па и садистских поступков вызывает прилив холодной лютой ненависти к маньяку, герою Траволты, режиму Пиночета, и даже жертвам Рауля – танцевальной труппе дилетантов, которые безропотно сносят выходки своего лидера.
Критики поспешили охарактеризовать Тони Манеро как плевок молодого поколения (режиссер родился в 1976 году) в физиономию той убогой и катастрофической жизни, которая была организована военной Хунтой. В широком смысле двойник Тони Манеро выглядит ставленником США, помешавшимся на собственной ничтожной цели и бесконтрольной власти.
В фильме есть эпизод, в котором контрреволюционера, распространявшего листовки, убивают как бешеную собаку. Тони Манеро, наблюдающий за этой сценой довершает убийство актом вандализма, снимая с покойника наручные часы и нательный крест. Преступления наверху порождают чудовищ внизу. Однако, о политической подоплеке автор не задумывался. Идея фильма родилась по фотографии из книги, купленной Ларраином в Испании. На фото был изображен предпенсионного возраста мужчина в нижнем белье с пистолетом и сигаретой, сочетающий в себе грацию танцора и повадки убийцы. Альфредо Кастро, исполнитель главной роли, был подключен к фильму ещё до написания сценария. Работа над образом исключала возможность проникновения в психику и мотивацию маньяка. Отказ от анализа поступков главного героя требовал иных компенсаций. Такая референция нашлась в 1978 году в образе лучезарного героя Джона Траволты, контрастирующего с образом военного диктатора. Сам автор отказывается напрямую связывать образ маньяка с портретом конкретного политического деятеля и предпочитает рассматривать персонаж как результат утраты идентичности и триумф навязчивых идей в недавней истории Чили. Режиссера больше волнуют не аналогии с Пиночетом, а равнодушие полиции, всячески преследующей инакомыслие, но незаинтересованной в расследовании зверских убийств.
Трейлер фильма "Тони Манеро", реж. Пабло Ларраин
Фильм снят движущейся камерой, но весьма умело: в некоторых эпизодах герой попадает в расфокус – кажется, будто объектив нарочно отказывается смотреть на объект съёмки. Интересно, что в контексте громкого сюжета об участии телевидения в судьбе простого смертного, Тони Манеро можно трактовать как "антимиллионера из трущоб". Показательно, что лента была предложена Чили на соискание премии "Оскар", но, как известно, не дошла до шорт-листа. Телевизионное шоу, победа в котором является смыслом своей и чужой жизни, довершает образ распада мира, а наигранная радость телеведущих и улюлюканье безымянной толпы выглядит унижением здравого смысла. Поэтому Рауль, перешедший все пределы допустимого и недопустимого, добирается-таки до финала телепредставления, получая нокаут от собственной мечты, которую он подпитывал человеческой кровью. Маньяк вызывает жалость в её самой презрительной форме, когда удостоившись своих пятнадцати минут славы и прижимая к груди призовой пончо, он возвращается к себе на общественном транспорте. Хочется верить, что до приезда домой, где его поджидает физическая расправа, ублюдок, которого покинула навязчивая жестокая муза, успеет осознать собственное ничтожество и ужас содеянного.
|
|
|
Версия для печати
