|
|
|
|
24 ноября 2008
Владислав Шувалов
 После Ветра, который качает вереск - консервативной историко-политической драмы, которую жюри самого слабого из последних каннских фестивалей поспешило посчитать "лебединой песней" Кена Лоуча, премировав ленту "Золотой пальмовой ветвью", - зритель уже не вправе был ожидать актуальных высказываний от заслуженного пенсионера английского "левого кино". Однако именно сейчас Лоуч, увенчанный самой высокой наградой фестивального истеблишмента, вновь возвращается к суровой злободневности, которой, несмотря на генеральную творческую линию режиссёра, давно не наблюдалось в его фильмах. Отказавшись от подростковой заурядности фильма Милые 16 лет, пошлой романтики Прощального поцелуя и сердобольной беллетристики Вереска, Лоуч снимает то, что ему удавалось лучше всего – задние дворы и помойки, на которых, как в навозе, копошатся жалкие неудачники, получающие через Лоуча право голоса. Приверженец социального реализма, чей центр в последние годы частично переместился в Румынию (или, скорее, рассеялся по миру – от Латинской Америки до Китая), перемахнувший почтенный рубеж Лоуч в возрасте 71 года улавливает тонкие вибрации глобального неустройства лучше иного провокатора, ради шумной потехи сталкивающего Восток с Западом (Импорт-экспорт). В фильме Лоуча Это свободный мир заурядному пролетарию активного возраста практически негде спрятаться от нужды: нет ему места ни на беспросветной родине (Польша, Украина), ни на жирной чужбине (Англия). Но в отличие от австрийца Ульриха Зайдля, который с радостью готов довести своих героев до гробовой доски через череду унижений, Лоуч лоялен к своим героям, чем располагает к ним и зрителя.
Фильм открывается сценой собеседования английской рекрутменши с польскими пролетариями, нанимаемыми ею для тяжелых работ за границей. Жёсткость общения "сверху-вниз", которая рождает аналогию с покупкой рабов в далекой африканской колонии, не стоит трактовать однозначно, потому что уже в следующем эпизоде Энджи, работник по найму иностранного персонала, сама попадает под раздачу. Таков "свободный мир", в котором каждый человек, зарабатывающий на жизнь наёмным трудом, обречен на обиды и унижения, где бы он ни жил.
Энджи, 34-хлетняя мать-одиночка, глуповатая блондинка в леопардовом плаще, наработав некоторые навыки в кадровом агентстве, намеревается создать свою фирму по трудоустройству иммигрантов. Заручившись поддержкой подруги с университетским образованием, она (как замечено кем-то) "в ритме танца" кидается в свободное плавание. Задний двор местного кабака служит ей офисом; на мотоцикле Энджи объезжает потенциальных работодателей и с грехом пополам уверяет их в своей компетентности, пытаясь получить заказы на рабочую силу. Не заморачиваясь на законности операций, в надежде срубить бабла, Энджи быстро схватывает, что к чему: её дела медленно идут вверх, а на остальное ей плевать. Целеустремленная женщина с неудачной личной жизнью готова быть дерзкой и смелой - как в противостоянии с качающими права иностранцами, так и в жёстком разговоре с задолжавшими клиентами. Падкая до быстрого заработка, героиня всё дальше уходит за границу дозволенного и начинает работать на рынке нелегалов. Неудивительно, что однажды она попадает в патовую ситуацию, встав между темными личностями, отказавшимися платить нелегальным гастарбайтерам, и обманутыми иммигрантами, которым уже нечего терять кроме своих цепей. А вот хабалке из субурбии, подмявшей под себя законы, оказывается, есть что терять – угрозе подвергается не только её благополучие и здоровье, но и жизнь сына.
Как и большинство удачных фильмов Кена Лоуча, Это свободный мир снят с плеча, ручной камерой, в естественных декорациях, без особых украшений, если таковыми не считать точность сценарных наблюдений и органику актеров, традиционно непрофесссиональных или не засвеченных доселе в большой индустрии. Дебютантка Кирстен Уэринг была номинирована на череду британских кинопремий, а сам Кен Лоуч – на "Золотого Льва" венецианского фестиваля-2007. В итоге режиссеру досталось пара дипломов, а его бессменному соратнику, сценаристу Полу Лэверти - почётная награда "Золотая Озелла" за лучший сценарий. Лэверти создал не только захватывающую интригу с фундаментальным левацким упрёком гнилому миру капитала, нещадно эксплуатирующему человека и убивающему в нём всё человеческое. Его сюжет способен дать почву для широких интерпретаций в зависимости от личного социального статуса зрителя. Даже чопорные соотечественники Лоуча сумеют пристроиться к фильму, восприняв его мотив как предостережение об агрессии варваров, которые вытаптывают ровный английский газон. Последнее происходит не без помощи дрянной овцы из родного стада, что вновь озвучивает старую проблему о падении нравов. Один из ключевых моментов – взаимоотношения героини с отцом, который возмущён легкомысленностью дочери, позволяющей грязным туземцам обустраиваться на его славной родине. Притом, что с человеческой точки зрения старику стыдно за легитимизацию бесправия по отношению к обездоленным иностранцам. Амбивалентность мотивов находит отражение в противоречивых портретах героев. В случае с Энджи срабатывает лишь одна очевидность – этическая близорукость героини. В остальном отношение к манагерше неоднократно меняется – от отвращения (к разведенке, которая использует свою базу данных для поиска сексуального партнера) до сочувствия (к дурехе, которая не способна быть ни достойной матерью, ни чуткой дочерью). Гадкие прелести беспринципного евродома, коррозирующего в мировой бордель, в котором всё покупается и продаётся, поданы в образе героини настолько естественно (а в общем потоке событий настолько безнадежно), что зритель не может не задуматься о деконструкции основ либеральной экономики и опровержении "завоеваний" свободного мира.
|
|
|
Версия для печати
