С Дмитрием Быковым можно соглашаться или нет, ведь он нарочно выбирает самую провокационную форму для своих высказываний. Но даже спорить с этим человеком всегда интересно, хотя и очень трудно: слишком силен этот собеседник в ведении полемики. Сергей Сычев не стал даже пытаться, а вместо этого задал Дмитрию Быкову несколько вопросов о современном российском кино и о творчестве.

Сергей Сычев: Посещаемость российских фильмов в кинотеатрах за последний год существенно упала. А вы на какие отечественные фильмы сходили в кино в этом году – так, чтобы за деньги?

Дмитрий Быков: Так получилось, что я в этом году почти не видел российского кино в прокате, потому и не смотрел его за деньги. Из увиденного в кино, а не на диске, больше прочего впечатлил Гадкий утенок Гарри Бардина. А в будущем году выйдет фильм Миндадзе В субботу - я его уже посмотрел и считаю отличным.

Вообще же год был на редкость неурожайный. Профессиональней остальных - при существенных несогласиях с авторами - сделаны Счастье мое и Овсянки.

Выделяете ли вы для себя кино "молодых" авторов (Хлебников, Попогребский, Вырыпаев, Герман-мл. и др.)? Как относитесь к этой "волне"? Какие авторы вам представляются наиболее интересными?

Мне интересен Вырыпаев и не слишком интересно то, что он делает в кино. По-моему, в театре он ничьими требованиями не скован и потому свободен. В остальном приход театральных режиссеров/авторов в кино редко бывает удачен, и случаи Серебренникова или Сигарева только подтверждают это правило. Единственный известный мне удачный пример - Астрахан. Но это было давно.

В целом новая волна российского кинематографа не вызывает у меня сколько-нибудь ярких чувств. Я надеялся на вторую картину Попогребского, но она меня скорее разочаровала, при ряде бесспорных достижений, особенно актерских. Большинство российских артхаусных фильмов ужасно скучны.

Кого бы вы назвали самым недооцененным режиссером современного российского кино и почему?

Их много, практически все, кроме переоцененных. Профессией, по-моему, лучше других владеет Андрей Кавун, и именно это заставляет недооценивать его.

Насколько значимую роль в популяризации авторского кинематографа играют программы-обсуждения фильмов? В чем вы видите задачи программы "Картина маслом"?

"Картина маслом" задумывалась как программа о кино, но выяснилось, что обсуждение реальных проблем интересней и мне, и аудитории. В результате программа сдвинулась в публицистику, а фильмы в ней играют роль сюжетов в "Пресс-клубе" - скорей служебную, чем главную.

"Закрытый показ" безусловно играет ведущую роль в популяризации авторского кинематографа, проблема в том, что самый этот кинематограф практически отсутствует.

При огромном интересе общества к нон-фикшн в литературе до сих пор заметно его равнодушие к документальному кинематографу. Как думаете, почему?

Думаю, потому, что нон-фикшн, как правило, написан интересно, а документальные фильмы в массе своей удручающе скучны, поражены авторским безволием и претенциозностью. Не понимаю, с какой радости я должен десять минут смотреть на чье-то некрасивое лицо, слушать матерную речь или наблюдать движение на лыжах по снегу, снятое ручной камерой. Неинтересно. В документальном кино фигура автора, пожалуй, поважней, чем в игровом, но автор полагает достаточным заставить меня наблюдать чужую жизнь под неудобным углом зрения. И, увы, у нас почти нет увлекательного, детективного по сути научпопа.

Какие документальные фильмы последних лет считаете самыми значительными?

Блокаду Лозницы, большинство проектов Манского, Жар нежных Расторгуева.


Поразили ли вас какие-то игровые дебюты, которыми наши документалисты обозначили свой приход в игровое кино? Выигрывает ли кто-то в результате этого процесса дедокументализации?

Ни Тюльпан Дворцевого, ни Счастье мое Лозницы, на мой взгляд, никакой революции не сделали. Гай-Германика интересней, но она скорей с самого начала снимала игровое кино с непрофессионалами.

Какой образ нашей действительности у вас складывается под воздействием нашего кинематографа? Чем он отличается от того, что вы видите на улице каждый день?

Образ нудной зимней дороги, продуваемой всеми ветрами, сотрясаемой дальнобойщиками, пересекаемой бродягами. Роуд-муви надоели невыносимо. Иногда по этой дороге еще грохочет боевая техника, заблудившаяся во время последней войны. Насколько это близко к реальности - судите сами. Может, где-то в так называемой глубинке такая реальность и преобладает, но я тоже ведь езжу достаточно и вижу кое-что. Никакой новой России в кино нет. А в жизни ее хоть отбавляй, но чтобы о ней рассказывать, ее надо знать. Бесполезно маскировать свое незнание и полную оторванность от жизни устаревшими приемами - ручной камерой, вуалью, рваным монтажом. А рассказать внятную историю о жизни сегодняшнего учителя, солдата или мафиозного губернатора у нас никто не может, потому что нет ни сценария, ни адекватного понимания типажей, ни элементарного желания решить хоть одну проблему, кроме самопозиционирования.