Проделки лиса, реж. Сергей Гордеев

Сергей Гордеев – представитель молодого "Пилотовского" поколения. Он начинал работать в 1990-х, однако вполне состоялся как режиссер уже в 2000-х, на проекте Гора самоцветов, в рамках которого сделал фильмы Лиса-сирота, Большой петух и Рогатый хан. Гордеев - один из немногих наших анимационных режиссеров, кто уделяет особенное внимание монтажу. Эксперименты в этом направлении были заметны и в предыдущих его работах (особенно в Большом петухе и несамоцветовском Бедном Йорике), но новая картина – Проделки лиса - это довольно неожиданный фильм не только для режиссера, но и для нашего сегодняшнего аниматографа в целом.

Формальная задача заключалась в том, чтобы обойтись без "монтажных склеек"*, и одним из источников вдохновения для Гордеева стали Прыжки, сделанные отцом-основателем японской анимации Осаму Тедзукой. Однако в Лисе прием заработал иначе. Условно мультфильм состоит из двух частей, в первой из которых камера ведет себя очень подвижно, как бы знакомя зрителя с бескрайним пространством тундры. За счет этого ощущения раздвигается смысл сюжета про дорожную путаницу, и плутовская, забавная история обретает лирико-философское звучание, давая повод рассуждать о малости человека и безграничной неизведанности окружающего мира. Вторая же часть фильма – более юмористическая – оформлена при помощи хитроумной полиэкранности. И здесь мир, только что являвшийся во всем своем огромном величии, сужается до маленького кружка - ямы-ловушки, куда попадает главный герой.

Единственным возможным недостатком Лиса оказывается то, что формальные изыски перевешивают в нем заложенное в сценарий содержание. И в результате куда интереснее наблюдать не за тем, что происходит, а за движением и трансформациями картинки.




Приливы туда-сюда, реж. Иван Максимов

Любимец молодого и клубного зрителя, абсурдист Иван Максимов завершил свою трилогию Сожительство с капризной природой, которая началась самым его успешным фильмом Ветер вдоль берега и продолжилась Дождем сверху вниз.

Сам Ваня называет свое кино "документальным", поскольку документирует в нем быт несуществующего мира и его несуществующих обитателей. Странные существа - рыба-сороконожка в ботиночках, слоноголовые безрукие человечки, голова-нос на паучьих лапках – заняты своими таинственными делами, похожими на детские игры, которые, однако, совершаются с невероятной серьезностью. Этот выкладывает узор из ракушек, другой поливает из лейки смешливых рыбок в тазике, третий выдувает через соломинку пузыри в воду. Единственное, что нарушает блаженное существование максимовских персонажей - это природные явления. Первые два фильма трилогии были посвящены ветру и дождю. А в завершающей короткометражке жизнь героев проходит на фоне нестабильности моря, воды которого то накрывают мир с головой, то исчезают из резервуаров.