Собственно, видеть надо весь фильм. 4 часа экранного времени полностью захватят вас. Мастерство Соно в построении сюжета не уступает его мастерству в переплетении жанров. В
Высвобождении любви есть мелодрама, кровавый "экшн", сатира на японские секс-фетиши, религию, порноиндустрию, а также остроумные отсылки к жанровой классике 70-х (вы ещё сомневаетесь, что самое прекрасное в мировом кино – Мейко Кадзи в роли "заключённой "Скорпион"? Соно вам напомнит об этой истине - он возвеличит этот незабываемый киномиф, посмеявшись над ним). Но умопомрачительная и изобретательная киноформа - не самоцель для Соно. Она помогает ему создать бесспорный киношедевр об одиночестве, месте веры и любви в нашей жизни.
Высвобождение любви - это одновременно визуальное пиршество и глубокая драма о сущности религиозного фанатизма, о подавлении индивидуальности любым институтом и попытках сохранить свою целостность и жизнь близких за счёт простых человеческих чувств. В мире очень много плохого, но вера, надежда и любовь хоть немного помогают нам справляться с жизнью. Таким образом, Соно создаёт абсолютно кинематографическое произведение, заставляющее нас переосмысливать представления о киноязыке, в то же время равное лучшим литературным достижениям по эпическому размаху и индивидуальной философии.
Сион Соно - уникальный талант даже на фоне таких внушительных фигур, как Сатоши Мики, Тецуя Накадзима или Ютака Икедзима, определяющих сегодня уровень японского кино. Поэт, писатель, режиссер фильмов "пинку эйга" и, например, таких культовых лент, как
Клуб самоубийц или
Странный цирк, любитель шокировать интервьюеров рассказами о своих кинопристрастиях (Соно уверяет, что обожает вызывать своими работами ненависть у соотечественников, считает Ясудзиро Одзу лишним и вредным для японского кино человеком, называет в числе любимых постановщиков
Расса Майера,
Джона Кассаветеса и
Робера Брессона и объявляет американские фильмы категории "Б" лучшим способом научиться любить и снимать кино). Оригинал во всём, совершенно свободный и презирающий условности творец, Соно и от актёров добивается запредельной самоотдачи. Такахиро Нишидзима (Ю), Хикари Мицушима (Йоко) и Сакура Андо (Коике) целиком растворяются в своих героях, проживая проблемы подросткового отчуждения, поиска любви и возрастное отчаяние на уровне "по ту сторону" привычных понятий об актёрской игре. (Судя по документальному фильму о съёмках, Соно особенно трудно приходилось с красавицей Мицушимой, которую он доводил до нервного истощения, однако какой получился результат!). Оттого за судьбами героев следишь с настоящим волнением и действительно хочешь, чтобы для доброго и наивного Ю всё закончилось благополучно.
Таким образом, на поставленный в начале рецензии вопрос можно ответить утвердительно. Да,
Высвобождение любви - Главный Японский Фильм десятилетия. Правда, сразу хочется задать ещё один: может, перед нами вообще Главный Фильм десятилетия? То есть с 1994 и гениального
Криминального чтива вышло много отличных картин, но только
Высвобождение любви заставило зрителей и критиков по-новому взглянуть на кинематограф и его возможности и пересмотреть свои представления о нём.
Впрочем, тут уже решайте сами. Но незабываемый опыт под названием
Высвобождение любви вряд ли найдёт себе достойных соперников в ближайшие годы. И останется фильмом, автор которого обещает чудо в начале действия и обещание своё держит.
Версия для печати
