Александр Шпагин
Удивительная лента. Сегодня она воспринимается как внятная, просчитанная аллюзия на те события, которые происходили в реальности. Здесь впервые осмыслена романтическая утопия, которой грезили шестидесятники, - та, что в итоге напоролась на каменную стену, упавшую на весь советский мир после чехословацких событий 68-го. И это был конец свободы.
Читать далее
|
|
|
|
|
17 октября 2009
Владислав Шувалов
Для начала хотелось бы сделать форматную оговорку для читателей. Мне было предложено вести блог, посвященный 3-ему Фестивалю современного кино 2morrow/Завтра, проходящий в эти дни в двух столичных кинотеатрах - "35 мм" и "Пионер". Ведение блога предусматривает акцент на субъективное мнение, оперативность и простоту подачи материала. Что еще важнее - запись первых впечатлений события без требований к глубине обзора (хотя по мере возможности глубины и академизма я постараюсь придерживаться).
1.
 Фестиваль "Интерфеста", в свое время отлученного от проведения ММКФ и открывшего собственную нишу, с каждым годом отвоевывает все большее пространство на карте столичных киноразвлечений. Это не дежурная фраза: 2morrow/Завтра - онтологически единственный (за исключением ММКФ) кинофестиваль в Москве, созданный по всем правилам фестивальной системы. 2morrow насчитывает несколько программ, включая традиционные для большого фестиваля рубрики: "Конкурс", "Гала-премьеры", "Спецпоказ", ретроспективы. На "Конкурс" отбираются фильмы, пусть и прошедшие на других фестивалях и лишенные ярлыка "премьерного показа", но зато представляемые самими авторами. Каждая конкурсная лента сопровождается последующей пресс-конференцией. На фестивале практикуются мастер-классы, проводятся форумы. Особое внимание уделяется привлечению внимания прессы: в к/т "35 мм" оборудован пресс-центр с залом для конференций и рабочими местами для журналистов.
По меркам Московского кинофестиваля масштаб 2morrow совсем небольшой (в конкурсе всего 9 картин, в общей сложности программа насчитывает около 40 названий). Однако устроители мероприятия – люди молодые, прагматичные, обладающие эстетским вкусом и предпочитающие яркую презентацию – нацелены на привлечение той части столичной молодежи, которая ценит европейское качество, открыта творческим работам и приветствует художественные эксперименты. Поэтому рабочий график фестиваля был подогнан под норму столичного досуга: первые сеансы начинаются во второй половине дня, а заканчивается фестивальный день далеко за полночь.
 Поскольку наиболее ударные кинопозиции принадлежат "Конкурсу", то и я планирую освещать, прежде всего, фильмы основной программы. С программой и расписанием фестиваля можно ознакомиться на сайте фестиваля. Я остановлюсь лишь на одном цикле. Трагической страницей 2morrow стала ретроспектива фильмов Президента фестиваля Ивана Дыховичного, в прошлом месяце скончавшегося от неизлечимой болезни. Смерть внесла коррективы в почти сверстанную программу - в неё молниеносно были добавлены фильмы режиссера, а в фойе второго этажа кинотетатра "35мм" подготовлена фотовыставка, посвященная Дыховичному. Команда 2morrow, посвятившая фестиваль памяти своего товарища и руководителя, пошла на беспрецедентный шаг. На фильмы Дыховичного, демонстрирующиеся каждый день в малом зале "35мм", вход будет свободный (надо заметить, что стоимость билетов на остальные сеансы в этом же кинотеатре варьируется от 250 до 300 руб). Это прекрасная возможность для зрителей увидеть фильмы режиссера на большом экране, в том числе его ранние документальные и короткометражные работы, которые практически недоступны на видео.
2.
"Фильмом открытия" 2morrow-2009 стала новая лента Джима Джармуша Предел контроля (фильм закуплен компанией "Централ Партнершип" и будет выпущен в российский прокат 22 октября). После прямолинейной и внятной лирики Сломанных цветов Джармуш, словно назло критикам, в следующей картине решил напустить туману. Но если на уровне деталей и отдельных образов фильм не расшифрован, то его общая идея кажется понятной.
…Некая темная личность, по прозвищу "Одинокий" в разных городах Испании встречается с подозрительными и экстравагантными персонажами, получает таинственные заказы, исполняя которые, медленно подбирается к главному заданию...  Сюжет весьма приблизителен и отстранен. Достоинством джармушевского кино всегда был не сюжет, а чувство вкуса в соединении визуального с музыкальным, комического с трагедийным, интерьеров и натуры. Однако если в прошлом фильме цветы Джармуша были "сломаны", то в этом фильме они "умерли". Стремление к метафизике на ровном месте подсказывает Джармушу запустить фильм в атмосферные дали, где нет воздуха, и где фильму предстоит жить по другим законам, так сказать, за "пределами всего живого". Джармуш насыщает картину неясными диалогами и красивыми бездушными фразами ("реальность - это вселенная, которая не имеет ни середины, ни конца"). Он понимает возможности упрека и проговаривает цель одиссеи своего персонажа почти буквально – сохранение условной реальности, некоего измерения красоты (музыки, живописи, кино, танца), непереводимой на язык логики, смысла и холодного расчета. Миссия для Джармуша типичная, но в данном случае тема оказалась решена слишком ребячески. Претензии к фильму лежат в области композиции, основывающейся на массе повторяющихся элементов, связанных легкомысленно и необязательно. Структура композиции ограничена повторением одной сюжетной цепочки: "Одинокий" получает от незнакомца задание, направляется к назначенному месту, там встречается со связным, получает пароль, затем едет в следующее место, новая встреча и новый пароль, снова в путь, опять встреча и т.д. На первой стадии сюжет смотрится напряженно (даже взывает к мистической интонации Дэвида Линча), на второй – занятно, на третьем витке – смешно, на четвертом – нелепо. Бесконечные переезды - повод обессмыслить работу гангстера и сосредоточиться на очаровании мгновения. В этом Джармушу помогают: Кристофер Дойл, оператор Вон Карвая, мастер создания завораживающих кадров из пустоты, и сказочные виды Мадрида и Севильи. Нельзя не обратить внимания на совпадение с фильмом Вики Кристина Барселона: у его автора также открылось вдохновение в Испании. Тем не менее, Джармуш ближе не к Аллену, а к Педро Альмодовару. Сходство биографий поразительное: они одновременно стартовали, в 1980-м, к концу десятилетия были самыми перспективными мировыми режиссерами, к началу 90-х стали лидерами арт-кино, начало века встретили классиками и VIP-персонами; в 2009-м оба сняли свои самые слабые картины: обе ленты апеллируют к автоцитатам и киноссылкам. В Пределе контроля звучат восторги в адрес фильмов Хичкока Подозрение и Уэллса Леди из Шанхая; в игривом ключе упоминается Жизнь богемы Каурисмяки, друга Джармуша. Поворот к раннему творчеству оказался неожиданным. Предел контроля- фильм медитативный, как Отпуск без конца, насыщен мультикультурными признаками, как Ночь на Земле. Но при всех благих задатках фильм выглядит искусственным, как эпигоны самого Джармуша. Правда, автор считает, что достиг того, чего добивался. В процессе работы режиссер задавался вопросом, каким был бы триллер В упор /1967/ Джона Бурмена, если бы его снял Жак Риветт? Чем стал бы Самурай /1967/ Жана-Пьера Мельвиля в режиссуре Маргерит Дюрас? Однако все эти замыслы никак не сказались на результате – Предел контроля больше похож на синтетическую поэму позднего периода Вон Карвая и Гаса Ван Сэнта, нежели на живое кино 60-х. Кроме того, Джармуш отказался от сценария, сочиняя диалоги по ходу съемок в зависимости от настроения, времени и места, что также сказалось на общем результате. Это было на руку оператору Кристоферу Дойлу (кстати, гостю 2morrow-2009), который признался на последовавшей пресс-конференции, , что не любит режиссеров, напрягающих его точным следованием тексту, а присылаемые авторами сценарии и вовсе никогда не читает. Его кадр стерилен, техничен, чист, гипнотичен своей фотографической живописностью, герои в нём расставлены подобно предметам дорогого изысканного декора. Выйдя за пределы своих рамок, Джармуш потерял художественный контроль - будем ждать, когда он вновь в эти пределы вернется. Ведь с таким мастером как Джармуш, никогда нельзя быть уверенным в том, что его цветы безнадежно завяли.
|
|
|
Версия для печати
