Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
9 июня 2009
Наум Клейман: "Мы видим, как в нашей публике постепенно кристаллизуется ячейка гражданского общества"
 31 марта Государственный Музей Кино отмечает свой 20-летний юбилей. В преддверии этой даты мы побеседовали с директором Музея Наумом Клейманом о непростой судьбе этой уникальной киносокровищницы, проблемах хранения фондов и будущем музея кино, который в скором времени, возможно, вновь обретет свой собственный дом.
Наум Ихильевич Клейман родился в 1937 году в Кишиневе. В 1961 году закончил киноведческий факультет ВГИК. Научный консультант по реконструкции фильмов Сергея Эйзенштейна. Участвовал в восстановлении в виде фотофильма уничтоженной картины Эйзенштейна "Бежин луг" как режиссер (совместно с С. И. Юткевичем) и научный консультант. С 1989 года – директор Государственного центрального музея кино. В 1993–1997 годах – автор и ведущий телевизионных программ "Музей кино", "Шедевры немого кино", "Сокровища старого кино". Член Европейской киноакадемии EFA (1993) и Берлинской академии искусств (1995). Заслуженный деятель искусств РФ (1997).
В: Наум Ихильевич, в какой ситуации сегодня находится Музей кино? Где сейчас проходят показы и выставки и как решается вопрос с новым помещением?
О: Сейчас музейные фонды, собранные нами за 20 лет "с нуля" (а это около 100 000 единиц хранения), располагаются на территории киноконцерна "Мосфильм", за что хочу еще раз поблагодарить его директора, режиссера Карена Шахназарова. Нас приютили на неопределенный срок – до получения нами собственного помещения – в тот страшный момент, когда Музей кино в буквальном смысле оказался на улице. Нам отведено около 1000 квадратных метров бывшего электроцеха, специально для музея отремонтированного за счет "Мосфильма". Но проблема в том, что Музею кино для коллекций, растущих по экспоненте, нужно уже в ближайшее время как минимум 2000–2500. Другая проблема состоит в том, что здесь в одном помещении находятся разные фонды, но каждый нуждается в особом режиме: бумаге необходима определенная степень сухости, костюмам – определенная влажность, живописным эскизам – иные условия хранения, чем графике или плакатам...
Показы наших кинопрограмм проходят регулярно (примерно по две недели в месяц) в Центральном доме художника на Крымском валу, время от времени – в кинотеатрах "Художественный" и "35 мм". Одно время сеансы Музея кино шли в кинотеатре "Салют", но он очень маленький, так что мы прекратили наши циклы и ретроспективы, чтобы не мешать его собственной деятельности. Планируем работать в вузах, где актовые залы оборудованы кинопроекцией. Однако при всей благожелательности к нам со стороны хозяев, которым мы очень признательны, все это – паллиатив подлинно музейных принципов кинопоказа. Так, например, поневоле ограничено количество сеансов, которые мы можем посвятить той или иной теме: у каждой организации свои планы, для которых необходим зал, и мы должны их уважать. Также мы лишены возможности показывать немые фильмы с положенной им скоростью проекции 16, 18 или 20 кадров в секунду – просто потому, что в Москве нет теперь ни одного кинопроектора с редуктором (у нас в трех залах Киноцентра их было 6). Конечно, для проведения полноценных "экранных экспозиций" Музею нужны собственные залы с универсальной кино- и видеопроекцией, со звуком Dolby (мы сохранили систему, подаренную нам Жаном-Люком Годаром), с системами наушников и электронных субтитров для перевода иноязычных диалогов…
Выставки проводим в Третьяковской галерее, в Дарвиновском музее, в Музее театрального искусства имени Бахрушина, в Галерее на Солянке, в Музее истории Москвы, в музеях и выставочных учреждениях России – в Санкт-Петербурге, Иванове, Перми, Нижнем Новгороде, Норильске. Сейчас готовим выставку к 80-летию Василия Шукшина на Алтае. Наши экспонаты уже выставлялись в Германии, Италии, Франции, США, Финляндии, Бразилии и в других странах. Благодаря "музейному братству" постоянно находится место и интересный повод (не всегда кинематографический), чтобы показать наши сокровища.
В декабре 2008 – феврале 2009-го мы провели вместе с Галереей на Солянке одновременно две выставки наших классиков – оператора Сергея Урусевского и аниматора Федора Хитрука. Конечно, это не совсем то пространство, которое для них было бы нужно. Для показа развития и достижений искусства кино, которому посвящен наш музей, нужны помещения с высокотехнологичным оборудованием для мультимедийных экспозиций. Ведь здесь должны быть не только костюмы на манекенах, картины в рамах и раритеты в витринах… Сама специфика "десятой музы" предполагает сложную систему звукозрительных экспонатов, движущихся в экранных проекциях и на видеомониторах разных типов, а также в компьютерах, которые за счет цифровой памяти неимоверно расширяют объем экспозиции и делают ее интерактивной. Опыт музеев кино в Берлине, Париже или Турине показывает, насколько эффектны и эффективны подобные "виртуальные экспонаты", дополненные подлинниками. Смею заверить, что мы можем предложить проекты, не уступающие находкам наших зарубежных коллег.
Недавно мы обсуждали, какую можно сделать выставку к 200-летию Гоголя. Различные экранизации отражают не только гоголевскую образность, но и эпоху, в которую эти фильмы были сняты. Каждое время расставляет свои акценты, режиссеры по-своему понимают Гоголя, актеры по-разному играют одну и ту же роль. И тут недостаточно заправить эскизы в рамки и развесить по стенам. Вот один из простейших ходов, который превращает выставку в киноэкспозицию. Представьте себе посвященную "Ревизору" четырехгранную колонну с мониторами: в одном в образе Хлестакова будет Игорь Горбачев из фильма Владимира Петрова (1952), рядом с ним – Сергей Мигицко в тех же сценах из эксцентриады Леонида Гайдая (1977), в третьем эти сцены играет в фильме-спектакле Валентина Плучека (1982) Андрей Миронов, а в четвертом – Евгений Миронов у Сергея Газарова (1996). Сразу видны не только объемность и многозначность гениальной комедии. Наглядно предстает богатство киноязыка, разнообразие трактовок, школ, направлений, стилей, индивидуальностей.
Что касается нового помещения для Музея кино, то ситуация с ним пока не прояснилась окончательно. На данный момент наш музей является одним из кандидатов на восстанавливаемый ныне памятник архитектуры – павильон, в 1937 году построенный по проекту Бориса Иофана для Всемирной выставки в Париже, на котором располагалась скульптура Веры Мухиной "Рабочий и Колхозница". Павильон предполагается открыть в 2010 году. Московское правительство приняло решение разместить в павильоне-постаменте музей. Руководство Северо-Восточного округа Москвы рекомендует, чтобы это был именно Музей кино. Я рад, что мы сразу нашли общий язык с префектом Ириной Яковлевной Рабер и с начальником Управления природно-исторических территорий СВАО Натальей Александровной Руденко. Полную поддержку этому проекту оказывает новое руководство Министерства культуры России. Надеемся на благожелательное отношение и Управления культуры Москвы. Возникает, конечно, ряд ведомственных проблем: Музей кино изначально – федеральное учреждение культуры, а павильон восстанавливает Правительство Москвы. Но есть примеры сотрудничества двух "уровней", и наш музей может стать еще одним проявлением такого содружества на благо людей и культуры.
Мы, разумеется, не единственные претенденты на это помещение. Будет проведен тендер, рассмотрены разные варианты. Надеюсь, наша заявка будет убедительной. Площадь павильона по проекту сейчас – около 6500 квадратных метров, но там есть возможность расширить пространство, например, сделать подземные хранилища, защищенные от перепадов влажности и температур, где можно будет разместить фонды. Мы начали работу с архитекторами "Моспроекта-4", которым руководит президент Союза архитекторов России академик Андрей Владимирович Боков. Непосредственно над проектом трудится коллектив Бориса Олеговича Уборевича-Боровского. В проекте будет подробно расписано, где могут располагаться фондохранилища, экспозиционные и рабочие помещения, три кинозала, инфраструктура для зрителей.
В чем преимущества этого помещения для Музея кино?
Павильон расположен вполне удобно территориально – станция метро "ВДНХ" рядом, от центра ехать минут 15-20. Подходит туда и монорельсовая линия, которой предстоит развиваться. Очень символичен адрес этого помещения: улица Сергея Эйзенштейна, дом 1. Рядом находятся ВГИК и киностудия Горького, а также ВВЦ, который в последнее время становится не только выставочно-торговым, но еще и культурным центром…
Важно и то, что здание с венчающей его скульптурой – памятник мирового значения. Напрасно некоторые считают шедевр Мухиной "Рабочий и Колхозница" символом сталинизма – это неверно и по сути, и по форме, и по истории. Лежащая на поверхности тема единения рабочих и крестьян ничего "сталинистского" в себе не несет. Она органично связана с идеей единства и равноправия двух начал – Мужского и Женского. А главное – образность скульптуры как раз антитоталитарна. Вера Игнатьевна Мухина творчески преобразила классическое творение греческой античности – парную скульптуру Крития и Несиота "Гармодий и Аристогитон", известную также под названием "Тираноборцы". При этом в руках ее персонажей – не мечи, а символы мирного труда, серп и молот. Конечно, они напоминали о Государственном гербе СССР, но не только. В Париже советский павильон стоял прямо напротив павильона нацистской Германии, и его образность противостояла агрессивной идеологии фашизма. Можно сказать, что скульптура Мухиной стала предвестником победы над гитлеризмом.
Наконец, скульптура Мухиной не случайно стала символом крупнейшей студии страны – "Мосфильма" и даже всего нашего кинематографа. Она сама по себе кинематографична: в ней достигнут синтез статики и динамики, один из главных принципов кино. Так что, на мой взгляд, размещение Музея кино в ее постаменте-павильоне будет верным решением и по семантике монумента, и по "географии" всего района – одного из кинематографических и культурно-туристических центров Москвы, и с точки зрения удобства москвичей и гостей столицы.
Кто сегодня поддерживает Музей кино? Что будет, если конкурс выиграют другие претенденты?
В данном случае строим не мы и не на собственные средства, мы такие же претенденты, как и все остальные. Если сочтут более достойными иных – будем искать другие варианты. Рано или поздно Музей кино в Москве должен быть построен. И не только потому, что кино – единственное искусство, не имеющее в России музея. Музей ведь – хранилище не просто документов и материалов, но традиций национальной кинокультуры и опыта ее мастеров. Нас поддерживает широкая общественность, это хороший аргумент в нашу пользу. За нас Министерство культуры РФ, о нас неизменно сочувственно напоминают средства массовой информации. Общество друзей Музея кино (добровольная молодежная организация, где собрались ребята самого разного образовательного ценза, что меня очень радует) активно участвует в нашей судьбе и в любой момент готово выйти на демонстрацию.
В Союзе кинематографистов России при Гильдии киноведов и кинокритиков есть музейная комиссия, которую возглавляет Наталья Нусинова. Однако целиком взваливать проблему на Союз, который сам находится в сложном положении, в нынешней ситуации нельзя. Мы постоянно взаимодействуем с членами Союза, но предъявлять какие-то финансовые или организационные требования не можем.
3 страницы
1 2 3  
|
|
|
|
Версия для печати
