Александр Шпагин
Удивительная лента. Сегодня она воспринимается как внятная, просчитанная аллюзия на те события, которые происходили в реальности. Здесь впервые осмыслена романтическая утопия, которой грезили шестидесятники, - та, что в итоге напоролась на каменную стену, упавшую на весь советский мир после чехословацких событий 68-го. И это был конец свободы.
Читать далее
|
|
|
|
|
8 декабря 2008
Иван Денисов
 Такаши Номура свой фильм 1961 года Быстрый стрелок превратил в дань уважения вестернам Энтони Мэнна, в частности Жестяной звезде. Но для своей работы Номура избрал чуть насмешливый тон, который очень точно прочувствовал исполнивший главную роль Шишидо. Его охотник за головами, который приходит на помощь молодому полицейскому, лихо орудовал огнестрельным оружием, но находил время и для того, чтобы посмешить зрителя. Мисо-вестерн (определение самого Шишидо) стал популярной лентой, но окончательно в суперзвёздный статус "ас Дзё" попал благодаря другому фильму того же 1961 года. Грязную работу сделал сильный профессионал Бьюичи Сайто, а в паре с Шишидо снялся отличный актёр Хидеаки Нитани. По словам Шишидо "В Ки Ларго Хьюстона была линия о бандитах, скрывающихся после очередного дела. Мы её позаимствовали и превратили в комедию… Я хотел напомнить зрителям о своих любимых американских криминальных лентах 30-40-х". Историю о двух мошенниках, готовых обмануть как бандитов, так и другу друга, японские зрители приняли с восторгом. Сайто умело соединил приключенческую и комедийную линии, а Шишидо и Нитани составили классный дуэт.
Умение Шишидо быть крутым и смешным в одной роли пришлось в Работе кстати. Правда, сразу возникла опасность стать пленником найденного образа. Дзё снялся в Работе телохранителя и Работе помощника (оба опять же в 1961). И тогда на помощь талантливому актёру пришёл великий Сейдзун Сузуки.
Тогда Сузуки вообще-то ещё не был великим, а был одним из многочисленных сильных постановщиков "Никкацу". Но в переломный для режиссёра 1963, когда он нашёл свой неповторимый стиль и вышел в лидеры нового японского кино, очень кстати для актёра Сейдзун-сан обратил пристальное внимание на Шишидо. Они уже работали вместе на не самых запоминающихся лентах Голос без тени и Весна, которая не пришла (оба 1958 года), но о появлении блестящей пары режиссёр-актёр громогласно заявили их работы Детективное агентство 23: идите к чёрту, мерзавцы и Молодость зверя. Агентство было более традиционным комедийным боевиком о детективе (Шишидо), который помогает приятелю-полицейскому раскрыть дело о похищении оружия с американской военной базы и одолеть банды якудза. Но и в нём заметны элементы характерного для Сузуки абсурдистского юмора и мастерство в создании незабываемого визуального ряда. Шишидо оказался на месте в мире Сейдзун-сана и продемонстрировал разносторонние таланты как в комедийно-музыкальных эпизодах, так и в боевых (в мире Сузуки они иногда неразличимы : в одной сцене Шишидо отстреливается от злодеев во время танца). Молодость зверя - шедевр Сейдзун-сана, изобретательный экшн-триллер с запутанным сюжетом и непрекращающимся действием с одной стороны, и изобразительно изысканная ироничная стилизация под коммерческое кино – с другой. Шишидо здесь предстал в роли Мидзуно, бывшего полицейского, который мстит якудза за смерть своего наставника. Мидзуно - вообще очень характерный герой для фильмов Сузуки: одиночка, не верящий никаким организациям, на службе закона или вне оного и следующий лишь личному кодексу. Шишидо в Молодости предстал идеальным актёром для "hard-boiled cinema". Жёсткий, уверенный в себе, не поддающийся на сантименты и уловки, но одновременно не лишённый самоиронии и наделённый чувством собственного достоинства. Внешность "аса Дзё" теперь выгодно отличала его от привлекательных коллег, которым следовало заботиться о своём имидже. Наверное, именно в 1963 году актёр стал ведущей звездой студии.
 Итак, кинематограф Японии стал меняться и приобретать более яркие и агрессивные формы. Ясудзо Масумура и Кадзуо Икехиро на "Дайэй" или Тай Като на "Тоэй" тому немало способствовали, но тройку ведущих мастеров японского кино составляли всё жё упоминавшийся Сузуки и такие постановщики "Тоэй", как Теруо Ишии и прославившийся чуть позже Киндзи Фукасаку. Актёрам тоже приходилось задумываться об адаптации к новым условиям и возможностях работать с новыми лидерами кинорежиссуры. Шишидо в этом смысле повезло больше других, так как он оказался рядом с одним из них в нужное время. Уже в 1964 году Сузуки дал актёру, наверное, самую сложную драматическую роль в его карьере. Ошеломляющий визуальной красотой и мрачностью истории фильм Врата плоти стал неожиданным коммерческим хитом и показал всем Шишидо не в образе героя криминально-приключенческого кино, а в роли, которой могли бы позавидовать многие актёры кино "престижного" . И не только роли, но и исполнению. Шишидо играет во Вратах ветерана войны, свирепого и циничного преступника, который становится покровителем весьма колоритной компании проституток в руинах послевоенной Японии. В жестокой истории о цене выживания и попытках сохранить человеческие качества в нечеловеческих условиях Шишидо рисковал быть оттеснённым на второй план изощрённой режиссурой Сузуки или феноменальной игрой красивых и талантливых партнёрш (одна Юмико Ногава чего стоит), но "ас Дзё" с задачей справился блестяще. Он не пытается искать сочувствия к своему герою, но подаёт его уничтоженным изнутри бессмысленной войной и патриотической чушью. Ветеран обречён на бессмысленное существование и скорую смерть, что осознаёт он и сам. Актёр просто великолепен, а отдельные эпизоды стали образцом драматического исполнения. Например, когда напившийся солдат хвалится перед подопечными девушками своими батальными подвигами, но в какой-то момент броня цинизма даёт трещину и перед зрителем уже сломленный человек, безутешно оплакивающий неизвестно на что потраченную жизнь и пытающийся подавить рвущиеся наружу рыдания.
|
|
|
Версия для печати
