Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
22 октября 2007
МАЛЕНЬКИЙ ЦЕЗАРЬ (Little Caesar) Мервин Ле Рой, 1931
Жак Лурселль
1931 – США (78 мин) • Произв. Warner-First Film National • Режиссёр МЕРВИН ЛЕ РОЙ • Сцен. Роберт Н. Ли, Френсис Эдвардс Фараго, по роман У.Р. Бернетта • Опер. Тони Гаудис • Муз. Эрно Рейпи • Дек. Антон Грот • В ролях Эдвард Дж. Робинсон (Цезарь Энрико Банделло), Дуглас Фэрбенкс-мл. (Джо Массара), Гленда Фаррелл (Ольга Стасофф), Уильям Колье-мл. (Тони Пасса), Сидни Блэкмер (Хозяин), Ральф Инс (Пит Монтана), Томас Джексон (Флаэрти), Стэнли Филдс (Сэм Веттори), Морис Блэк (Малыш Арни Лорч), Джордж Э. Стоун (Отеро), Арманд Калиц (ДеВосс), Люсиль ЛяВерн (Мамаша Магдалена).
Маленького Цезаря принято сравнивать с Врагом общества* Уэллмана. Конечно, оба этих фильма представляют собой реалистичную и безжалостную обвинительную речь против преступного мира. В этом качестве, учитывая их достоинства, они оба вызвали весьма сильный общественный резонанс и в эстетическом плане оказали решающее влияние на эволюцию голливудского гангстерского фильма. Но Мервина Ле Роя больше интересует психология, чем социология; говоря точнее, он делает упор почти исключительно на психологию, чтобы через неё затронуть и социологические темы. Ле Рой захотел создать портрет чудовищно жестокого человека, который жаждет не только денег, но и власти, известности и даже славы. Его в большей степени губит гордыня, нежели жестокость.
По просьбе продюсера Джека Уорнера, Роберт Н. Ли (сценарист штернбергского Подполья, немого дедушки гангстерского жанра) усилил сходство между Рико и Аль Капоне в экранизации романа Бернетта. Отметим, что Рико существует в полной изоляции от мира: без любви, без семьи и практически без прошлого; единственный человек, к которому он испытывает привязанность – это Массара, и именно эта привязанность ускорит его падение. Джеральд Пири (см. Библиографию) видит в Рико «символ Депрессии, человека совершенно выбитого из колеи, одинокого и заброшенного».
Несмотря на то, что режиссура Маленького Цезаря не столь изобретательна и более статична, нежели во Враге общества* или Лице со шрамом*, нельзя не восхищаться сухим, лаконичным, напоминающим Мериме стилем Ле Роя, благодаря которому фильм практически не постарел за эти шестьдесят лет. Финал картины и жизни Рико («Святая Богоматерь, неужели Рико пришёл конец?») в высшей степени впечатляет. На всём протяжении фильма скупая и классическая манера игры Эдварда Дж. Робинсона (в 1927 году игравшего на Бродвее в пьесе «Рэкет», где его персонаж уже сильно напоминал Аль Капоне) представляет собой полную противоположность преувеличенно вычурной игре Кегни во Враге общества*. Эта манера идеально подходит сдержанному стилю повествования, выбранному Ле Роем.
БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы издательством The University of Wisconsin Press (1981). Поправки и изменения, привнесённые в оригинальный сценарий во время съёмок и вошедшие в окончательную версию фильма, указаны в примечаниях. Содержательное предисловие Джеральда Пири.
|
|
|
Версия для печати
