Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
|
|
8 октября 2007
СВОБОДА (Liberty) Лео Маккэри, 1929
Жак Лурселль
1929 – США (2 части) • Произв. MGM (Хэл Роуч) • Режиссёр ЛЕО МАККЭРИ • Сцен. Лео МакКэри • Титры Г.М. Уокер • Опер. Джордж Стивенс • В ролях Стэн Лорел (Стэн), Оливер Харди (Оливер), Джеймс Финлэйсон (торговец), Том Кеннеди (тюремный охранник), Харлеан Карпентер, Джин Харлоу (прохожие), Эд Бранденберг (шофёр такси), Джек Хилл (полицейский).
После Надеть штаны на Филипа* – фильма, с которого, по словам Ролана Лакурба (Roland Lacourbe: «Laurel et Hardy», Seghers, Cinéma Club, 1975), «началось настоящее рождение дуэта Стэна и Олли» – перед нами ещё один шедевр знаменитого тандема, и снова поставленный Лео МакКэри (это двадцать седьмой из их «двухчастных» немых фильмов и первый, к которому сохранилась версия с музыкой и звуковыми эффектами). Как и в Надеть штаны на Филипа*, МакКэри с воодушевлением и даже некоторым ликованием погружается в скабрёзную тональность. Эта тональность иногда порождает совершенно неверные комментарии, искажающие смысл фильма. Лорел и Харди создают комический эффект вовсе не потому, что изображают гомосексуалистов в поисках интимной обстановки: наоборот, они боятся сойти за таковых или, в более широком смысле, быть обвинёнными в развратных действиях. Неосмотрительные действия Стэна и покорная униженность Олли, в зависимости от обстоятельств, становятся подлинными пружинами комического в этом фильме, в котором также содержится одна из самых сказочных сцен головокружения за всю историю бурлеска. Конечно, специалистом в этой области обычно считается Гарольд Ллойд, но если внимательно изучить огромное творческое наследие Лорела и Харди, то можно заметить, что, помимо наиболее характерных для них тем, они – пусть даже неосознанно – коснулись большей части тем, ситуаций и образов, свойственных бурлеску в целом. Они часто следуют по стопам Лэнгдона, Китона, Гарольда Ллойда, а иногда просто-напросто опережают их. Только сентиментальный гуманизм Чаплина, кажется, никак не затронул их творчество. Вторая часть этого фильма, под управлением блистательнейшего МакКэри, создаёт невероятно красивый геометрический образ головокружения, в котором в полной мере раскрываются физические и пластические возможности кинематографа.
|
|
|
Версия для печати
