Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
|
|
9 ноября 2006
У САМОГО СИНЕГО МОРЯ (By the Bluest of Seas) Борис Барнет, 1935
Жак Лурселль
1935 – СССР (71 мин) • Произв. Межрабпомфильм и Азерфильм • Режиссёр БОРИС БАРНЕТ (сореж. – С. Марданов) • Автор сценария Климентий Минц • Оператор Виктор Аден • Композитор Сергей Потоцкий • В ролях Елена Кузьмина (Маша), Лев Свердлин (Юсуф), Николай Крючков (Алёша), Семён Сваченко (председатель рыбацкого колхоза).
Великолепная поэтическая притча от самого вдохновенного и художественно одарённого из русских кинорежиссёров. У самого синего моря – первый звуковой фильм Барнета; он ещё одной ногой находится в немом кинематографе и позволяет своим героям высказываться посредством то тишины, то слов (хотя всегда – немногословно), то песен. В этой вакхически буйной картине всё фонтанирует и обращается в свою противоположность. Фабула строится на самых незначительных и невесомых событиях (зачастую импровизируемых на съёмочной площадке), но, несмотря на это, создаётся впечатление, что герои фильма проживают какое-то необыкновенное приключение. В большинстве сцен используется короткий, рубленый монтаж; в финале они достигают огромной лирической мощи, благодаря равноценному интересу автора к пейзажам и героям. Герои представлены как бродяги без гроша за душой, как клоуны, близкие персонажам Гошо или Жака Розье – но, тем не менее, они дают зрителю настоящие уроки жизни.
Лишённый всякого политического посыла, фильм несёт в себе заряд веселья, праздничного и благодарного отношения к жизни. Современная фильму русская критика была беспощадна (см. документы, собранные в превосходной подборке Локарнского фестиваля «Борис Барнет», 1985). Картину упрекали в бессодержательности, формализме, отсутствии воображения, наивности и искусственности. Один из критиков (Герман Хохлов) пишет, что море «является, в каком-то смысле, главным героем фильма» (что отчасти справедливо), но сожалеет при этом, что «этот герой не вызывает к себе никакой особенной симпатии».
Тем, кому хочется освоить необъятный континент русского кинематографа, можно с полной уверенностью посоветовать начать с этого фильма. Поскольку нет в русском кино картины более оригинальной, более свободной от идеологических и эстетических канонов, более близкой её создателю и теснее связанной с неисчерпаемой универсальной жизненной силой, воссоздать которую во все времена стремились лучшие из русских фильмов.
|
|
|
Версия для печати
