Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
18 апреля 2006 | 1157 просмотров |
Новому фильму Фернанду Мейреллиша, бразильского режиссёра, получившего известность после успеха домашнего фильма про детский бандитизм («Город Бога»), повезло со сценарием: чувствуется мощь литературного первоисточника (авторство которого принадлежит знаменитому английскому писателю Джону Ле Карре) - и в драматургической уверенности, и в оригинальности жанровой основы, которыми мало какой фильм может похвастаться. К сожалению, содержательно непростую тему о разоблачении преступной деятельности фармакологических компаний, которые буквально ставят опыты на населении черного континента, Мейреллиш умудрился вновь подать в манере рваного темпоритма, с дрожащей камерой и прыгающим фокусом. Такой подход, уместный в случае снятого «под документ» «Города бога» выглядит безосновательным в «Преданном садовнике» и оборачивается стилевой несдержанностью, от которой у зрителя попросту рябит в глазах. Видимой визуальной вычурностью режиссёр будто пытается намеренно «усложнить» фильм, скрыть линейность повествования, прибавить репортажной псевдореальности.
Поскольку фильм снят на Focus Features, можно догадаться, что необходимые ресурсы для более продуманной визуальной концепции у режиссера всё-таки были. При определенном соотношении композиционных элементов мог бы выйти не просто актуальный триллер о теневой стороне деятельности транснациональных корпораций, а захватывающая экзистенциальная драма о последствиях внутреннего перелома, когда человек узнаёт, что его обманывали все вокруг - жена, коллеги, партнер, даже собственная страна. Его словно вытащили из скорлупы, из райского сада, и окунули в жестокую реальность, которую герой воспринял как глобальный заговор.
Оценка – 3,5 (из 6) |
|
|
|
18 апреля 2006 | 1389 просмотров |
У шотландского режиссера Пола МакГигана я смотрел два первых фильма - «Кислотный дом» /1998/ и «Гангстер №1» /2000/. И уже в них он зарекомендовал себя небесталанным постановщиком, но каким-то некреативным и вторичным. «Кислотный дом» по рассказам Ирвина Уэлша был выполнен в модной тогда манере «Трэйнспоттинга», а «Гангстер №1» вызывал в памяти целое количество сравнений подобного рода («Долгая страстная пятница», «Братья Крэй», «Перекрёсток Миллера»).
«Счастливое число Слевина» - пятый полнометражный фильм МакГигана. Режиссёр вышел на голливудский уровень, но остался верен художественной факультативности. Тем не менее, его фильм весьма зрелищен, хоть и состоит из угадываемых элементов.
Начнём с сэра, т.е. с Бена Кингсли, который играет босса еврейской мафии по прозвищу «Раввин» (помнится, тема еврейской мафии была звучно обыграна в «Большом куше»). «Раввину» задолжал некто Ник Фишер – сам Кингсли играл в свое время в фильме «В поисках Бобби Фишера» (это про шахматы). Шахматы в фильме тоже присутствуют - в виде мафиозного развлечения, но это уже, скорее, отъезд к «Револьверу», который и по подданству и по времени исполнения ближе фильму шотландца. С талантливыми производными жанра тарантиниевского эпигона Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш») фильм роднит обилие гангстерских речёвок - мудрёных синтетических диалогов, произнесённых с заученной старательностью (при этом герои нередко спотыкаются и тупят по поводу элементарных вещей). Мне думается, здесь перестарался сценарист Джейсон Смайлович, который будучи дебютантом большого кино, как и другой, десятилетней давности дебютант - Кристофер Маккуорри - решил заморочить зрителю голову многочисленным недоговоренностями и отстранёнными диалогами, потребовавшими двадцатиминутного ретроспективного разжёвывания сюжетных перепутанных коллизий в конце картины. Правда, до «Обычных подозреваемых» этому фильму очень далеко. Как далеко до более свежего нуар-образчика «Города грехов», в прологе/эпилоге которого опробовал роль киллера Джош Хартнетт: в этом фильме он играет чудака, с невозмутимым хладнокровием того эпизодического героя подрядившийся на киллерское дело. Кстати, мимоходом герой Хартнетта признается в симпатии шотландскому исполнителю Джеймса Бонда (сам Хартнетт в свое время выбыл из несостоявшегося продолжения другого легендарного кинопроекта - «Супермен»). Однако образ супермена здесь всё-таки присутствует, и отведен он, конечно, невозмутимому, с лукавым прищуром и двумя пистолетами, Брюсу Уиллису, который играя партию с двумя враждующими кланами, дублирует собственный типаж из хилловского «Героя –одиночки», который (опять же) в свое время был ремейком «Телохранителя» Куросавы. Помимо японца, из знатных фамилий можно упомянуть ещё Хичкока с его головоломкой о человеке, который запутался, где север, а где северо-запад. Но об этой шутке и в самом фильме говорят не мало. А вот о чём не говорят, так это об «истории с часами» точь-в точь повторенной из «Криминального чтива» - Брюсу Уиллису даже предстоит вернуться за памятной реликвией как в тарантиновском шедевре. |
|
|
|
|
|
17 апреля 2006 | 1662 просмотра |
| Смотрел кто-нибудь? У меня образы героев этой волшебной сказки - плоды воображения Шванкмайера вызвали просто полное отторжение - хотя фантазия режиссера не может не впечатлять - особенно ужасны - кукла - Алиса, скелеты всякие, живой кусок мяса и куклы белого кролика, Сони, похоже сделанные из шкур настоящих животных. Остался неприятный осадок. |
|
|
|
14 апреля 2006 | 1205 просмотров |
| Розовую пантеру смотрели вдвоем в зале на пятьсот человек. Больше желающих не нашлось. Глупое кино. Ходить не рекомендую. |
|
|
|
|
