Новому фильму Фернанду Мейреллиша, бразильского режиссёра, получившего известность после успеха домашнего фильма про детский бандитизм («Город Бога»), повезло со сценарием: чувствуется мощь литературного первоисточника (авторство которого принадлежит знаменитому английскому писателю Джону Ле Карре) - и в драматургической уверенности, и в оригинальности жанровой основы, которыми мало какой фильм может похвастаться. К сожалению, содержательно непростую тему о разоблачении преступной деятельности фармакологических компаний, которые буквально ставят опыты на населении черного континента, Мейреллиш умудрился вновь подать в манере рваного темпоритма, с дрожащей камерой и прыгающим фокусом. Такой подход, уместный в случае снятого «под документ» «Города бога» выглядит безосновательным в «Преданном садовнике» и оборачивается стилевой несдержанностью, от которой у зрителя попросту рябит в глазах. Видимой визуальной вычурностью режиссёр будто пытается намеренно «усложнить» фильм, скрыть линейность повествования, прибавить репортажной псевдореальности.
Поскольку фильм снят на Focus Features, можно догадаться, что необходимые ресурсы для более продуманной визуальной концепции у режиссера всё-таки были. При определенном соотношении композиционных элементов мог бы выйти не просто актуальный триллер о теневой стороне деятельности транснациональных корпораций, а захватывающая экзистенциальная драма о последствиях внутреннего перелома, когда человек узнаёт, что его обманывали все вокруг - жена, коллеги, партнер, даже собственная страна. Его словно вытащили из скорлупы, из райского сада, и окунули в жестокую реальность, которую герой воспринял как глобальный заговор.
Оценка – 3,5 (из 6)
Версия для печати
