Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
7 октября 2011
Антон Сазонов
Синематека открывает рубрику, в которой российские продюсеры будут рассказывать об изнанке отечественной киноиндустрии. В первой беседе Евгений Гиндилис объяснил, чего стоить ожидать от реформы государственного финансирования кино, чем занимается Киносоюз и что может стать выходом из затянувшегося еще с начала нулевых кризиса русского кино. В новом выпуске Антон Сазонов поговорил на закрытии "Арткино" с Еленой Яцурой ( 4, Богиня: Как я полюбила, Последний поезд, В движении), которая согласилась стать членом жюри фестиваля. Она поделилась с корреспондентом Синематеки своим отношением к короткому метру, кино без бюджета и к собственной профессии.
Короткий метр
 Почему вы согласились стать членом жюри фестиваля короткометражного кино?
Я всегда с радостью соглашаюсь на предложения фестивалей короткого метра стать членом их жюри. Для меня это как курсы повышения квалификации. Такие фестивали должны проходить ежегодно, и чем больше их будет — тем лучше. Они открывают новые имена, дают новые кадры, транслируют новое ощущение времени. Такие фестивали — сиюминутный срез качества индустрии. Я короткий метр смотрю давно, и могу констатировать, что разница между 1998 и 2011 годами колоссальная. Меня очень впечатлили конкурсные работы "Арткино" этого года.
Вы всю жизнь занимаетесь продюсированием полного метра и ни разу не занимались коротким. Почему?
Так получилось. У короткого метра не было рынка реализации, а у полного — худо-бедно был. В связи с изменением медиа-рынка в целом сейчас ситуация меняется. Можно снять интересные вещи за скромные деньги, и вернуть их. Если мне попадется хорошая история, я ее обязательно сделаю. Тем более, что сам процесс продюсирования короткого и полного метра ничем не отличается. Разница заключается в том, что у короткого метра менее понятный рынок. Полный метр можно выпустить в прокат, а короткий — нет. А целенаправленно фестивальным кино я не занимаюсь. Сейчас, правда, возник спрос на альманахи, а также появились новые способы показа, что все вместе открывает много разных возможностей и дает пищу для размышлений.
То есть короткий метр можно прокатывать?
В скором времени поменяется сам формат кинопоказа. Появится возможность включать короткий метр не только в альманахи, но и делать отдельные спецпоказы. Публика уже давно готова потреблять короткометражное кино. Еще можно с успехом прокатывать короткий метр в интернете. Особых денежных затрат короткий метр не требует, бюджеты у фильмов небольшие — особенно если сравнивать с полным метром.
Почему в России короткий метр воспринимается исключительно как дебютная форма, а не самостоятельная?
 Короткий метр во всем мире воспринимается как нечто, чем можно заниматься всю свою жизнь. В России к нему относятся более радикально. Снял диплом, и все. Дальше с начинающими режиссерами никто не говорит о том, что нужно и в будущем продолжать делать короткометражное кино. Дело в том, что наш рынок несется таким бешеным темпом по кочкам и взгорьям, что всех, кто в него попадает, затягивает с головой. Становится не до экспромтов. Тем более у нас ведь и полный-то метр некому толком снимать, что уж остается говорить о коротком. Еще не стоит забывать, что короткий метр надо уметь снимать: интересно рассказывать истории, темп выдерживать. В спорте бывают дисциплинарные зачеты, короткий метр - то же самое.
Как думаете, с чем связан тот факт, что нынешние состоявшиеся отечественные режиссеры не умеют снимать короткий метр? Ведь раньше умели, взять хотя бы Тарковского, Кончаловского и др.
Cоветская и русская киношкола — принципиально разные вещи. Русская профессиональная киношкола появляться стала только сейчас. В кои-то веки я увидела на "Арткино" 20-25 фильмов, которые можно смотреть. Двенадцать лет назад о таком можно было только мечтать. Тогда выходило не больше 3-х стоящих работ в год. И как раз те, кто в 90-е гг снял достойные короткометражные картины, сегодня представляют собой основной пул отечественных игровых режиссеров. Но теперь они не снимают короткий метр, потому что у них на это нет ни времени, ни стимула. Всем нашим крепким режиссерам между фильмами есть чем заняться — от написания сценариев до хозяйственной деятельности. Понимаете, советская школа была школой, нацеленной на публику. Только когда школа принципиально ориентирована на публику, она достигает высот — и в фестивальном проявлении, и в просветительском, и в прокатном. В 90-е гг наша школа никуда не была направлена. Студенты и преподаватели не понимали, что они делают, зачем и куда все может повернуться. При этом мы еще очень сильно отстали в технической части — и в производственном отношении, и в прокатном.
2 страницы
1 2  
|
|
|
|
Версия для печати
