Хан Брукс, The Guardian

Чувствуется определенный метод в том, как Кроненберг подает эту историю – здесь присутствует качественная игра Мортенсена и Фассбендера, грамотный сценарий, фильм снят, что называется, со вкусом и вдобавок Кира Найтли служит хорошей приманкой для "Оскара" с этими внезапными вспышками истерии, срежессированными твердой рукой Кроненберга. Единственно, что здесь отсутствует – легкий привкус опасности.

Джастин Ченг, Variety

Едва ли подобный фильм можно было ожидать от человека, превратившего в Выводке тридцать лет назад психотерапию в болезненную, кровавую шутку. Опасный метод будет менее интересен поклонникам кроненберговских "телесных ужасов", чем тем, кто всегда восхищался интеллектуальными построениями режиссера.

Фассбендер в образе Юнга предстает как человек, весьма предрасположенный к стиранию границ между врачом и пациентом. В Фрейде Мортенсена присутсвует сардоническое, зловещее обаяние; после потрясающей игры этого актера в Оправданной жестокости и Пороке на экспорт и здесь его роль кажется не менее внушительной.

Самым проблематичным элементом картины представляется присутствие Найтли, чье смелое, но не очень то умелое изображение истерии подчас вызывало легкие смешки в зале.

Тодд Маккарти, The Hollywood Reporter

Опасный метод занимает исследование психосексуальных проблем и щекотливых вопросов, касающихся взаимодействия профессиональной этики с откровенностью. Из всех фильмов Кроненберга этот, пожалуй, более всего напомнит великолепных Связанных насмерть тем же захватывающим дух изображением драматической дуальности в человеке, особенно когда он всеми силами интеллекта пытается противостоять основным законам секса и смерти.

Наряду с прекрасной работой Найтли, представляющей эмоциональный характер в развитии, Фассбендер блестяще передает интеллектуальность Юнга, разрывающегося между необходимостью соблюдать определенные правила и жаждой пролить свет на тайны подсознания. Более сдержанная фигура здесь Фрейд, чудесно сыгранный Мортенсеном.
Дэвид Гриттен, The Telegraph

Большая часть материала, взятого из пьесы Кристофера Хэмптона "Лечение разговором", является откровенно некинематографической, поэтому Кроненберг в помощь ему привнес великолепные виды швейцарских озер, шикарных домов и дорогих костюмов.

Доменико Ла Порта, Cineuropa

Поклонники Мухи и Порока на экспорт будут несколько разочарованы "классицизмом" Опасного метода, который во многих отношениях воспроизводит подход Стэнли Кубрика при работе над Бари Линдоном.

Найтли с ее худосочностью и лицом, искаженным гримасами, демонстрирует замечательную игру, полную символов, превещающих изуродованную телесность Второй мировой войны.