"Обязательные задачи", о которых говорит Чернова, разные режиссеры решали по-разному. Так, например, сама же Чернова в упомянутой татарской сказке Заяц-слуга устроила в мультфильме настоящий кукольный театр, в котором движения вращающейся сцены и моменты смены кулис, задают точный и бодрый ритм повествованию. Сохранив весь национальный колорит, Чернова за счет такого нетривиального драматургического решения сумела осовременить сказку и сделать ее очень кинематографичной. Другой режиссер, Марина Карпова, чтобы расширить границы, решила делать мюзикл – и так появился один из самых очаровательных эпизодов проекта Козья хатка.




Иногда авторы слегка раздвигали жанровые требования, обращаясь, например, не к народной, а к авторской сказке (Солдатская песня Елены Черновой была сделана по рассказу Саши Черного), или к легенде (Про Василия Блаженного Натальи Березовой), или вообще к народной духовной поэзии (Егорий Храбрый Сергея Меринова). А уж национальные границы нарушались многажды: хотя Гора должна была складываться из сказок народов России, в строку ложились и украинские, и белорусские, и эстонские, и даже китайские или корейские сказки. "Так ведь все эти народности в нашей стране неплохо представлены", – хитро объясняли заставки, пытаясь скрыть безудержное желание режиссеров раздвигать эстетические и национальные рамки.

В результате Гора самоцветов, учитывая вроде бы достаточно узкую задачу, стала очень выразительной коллекцией разнообразных авторских стилей. Над проектом работали в общей сложности более 30 режиссеров (кто-то сделал 4 фильма, кто-то - один), и каждый снимал кино в своей уникальной манере. Так, рядом с очень зрительскими работами Андрея Соколова (Сердце зверя, Про собаку Розку) оказались весьма экспериментальные фильмы Инги Коржневой (Крошечка-Хаврошечка, Майма-долгожданный), рядом с многодельными сказками Валентина Телегина (Как пан конем был, Царь и ткач) - минималистичный этюд Алексея Алексеева (Про ворона), рядом с хулиганскими шутками Натальи Березовой (Про барана и козла, Гордый мыш) – лиричные Чепоги Леона Эстрина.

Разнообразны и техники, в которых работают режиссеры. В Горе есть и интересное кукольное кино Валентина Телегина, и несколько замечательных пластилиновых фильмов (Солдат и смерть Эдуарда Беляева, Глинька и Злыдни Степана Коваля), и блестящие сказки в технике перекладки (Про Ивана-дурака Михаила Алдашина, Жихарка Олега Ужинова), и один эпизод в компьютерном 3D (Как помирились Солнце и Луна Сергея Олифиренко), и рисованные фильмы Марины Карповой, Владислава Байрамгулова, Наталии Чернышевой – а также акварель от Алексея Демина (Рыбак Оскус-Оол) и тотальная анимация от Сергея Городеева (Проделки лиса).