Пора вернуться к фильму-юбиляру. Итак, Вакамацу взялся за его продюсирование. Он подобрал съёмочную группу, в частности постоянно работавшего с ним выдающегося оператора Хидео Ито и исполнителей, преимущественно с прошлым в эротическом жанре (Аои Накадзима, Мейка Сери, Хироко Фудзи, Кодзи Коконоэ). К тому же Вакамацу принимал некоторое участие в работе над сценарием и занимался организационными вопросами. Когда фильм, наконец, вышел, то стало понятно: и Осима, и Вакамацу своего добились. Первый разделался с классическим "семейным" кино Японии так же, как его героиня со своим любовником. Второй лишний раз продемонстрировал, что при привлечении яркой индивидуальности секс-фильм может превратиться в нечто большее, чем набор совокуплений разной степени зрелищности. О художественных достоинствах "Корриды любви" я неоднократно высказывался, поэтому поговорим о том, как фильм восприняли в мире.

В Европе и США полная версия Корриды любви (западное прокатное название – Империя чувств) сперва была запрещена к широкому показу как порнографическая, но свой прокат всё же получила (вот ещё интересная параллель: когда Тайная охота эмбриона вдруг оказалась во французском прокате в 2007 году, то получила как раз "порнографический" прокатный рейтинг). Западные критики были ощутимо шокированы увиденным, хотя признавали фильм шедевром или, в худшем случае, просто незаурядным произведением. В Японии была выпущена сокращённая версия картины, но тут возникла другая неожиданная проблема. В 1975 добротный постановщик "Никкацу" Нобору Танака выпустил свой фильм на ту же тему - Подлинная истории Абэ Сада. И к этой работе японские критики отнеслись благосклоннее, чем к более шокирующей ленте Осимы, которую они сочли просто пинку эйга в традициях "Вакамацу продакшнс". Получается, локальную дуэль ненавистной студийной эротике Осима проиграл? Вот и нет. Жена режиссёра с удивлением заметила: "Первый раз твой фильм хочет посмотреть такое количество народу". Фестивальный хит на Западе в Японии стал хитом зрительским. Более того, когда японцы прознали о существовании полной версии, то турагентства стали отправлять целые группы в Европу и США специально для просмотра Империи чувств (это чистая правда). Даже на "Никкацу" признали коммерческое поражение, спешно назначив сильного постановщика Масару Конуму на картину Коррида любви и секса. Понятно, что продюсеры "роман порно" рассчитывали (и не зря) получить свою долю от шума вокруг работы Осимы.

Тут от сна пробудилась и японская цензура. На фильм она особого внимания не обратила, но когда Осима в том же 1976 выпустил книгу со сценарием Корриды и своими эссе, обильно уснащённую кадрами из ленты, то ситуация обострилась. Осима предстал перед судом за оскорбление нравственности. Процесс затянулся на много лет, и только в 1982 кинематографист был оправдан. Вакамацу тоже времени зря не терял. Именно он получил видеоправа на Корриду в Японии и неплохо заработал на регулярно переиздававшемся фильме. Разумеется, судебный процесс только повысил уровень продаж видеокассет (кажется, симпатизирующий левым Вака научился зарабатывать на версиях одной и той же картины задолго до капиталиста Лукаса).

Вот только в большинстве западных источников упоминания о Вакамацу как о продюсере Корриды любви долгое время отсутствовали. Объяснить это можно довольно просто: если членство в якудза отчасти помогло Ваке пробиться в кино, а дружба с радикалами так или иначе способствовала творчеству, то связи с палестинскими террористами были явным перебором. Вакамацу ездил на палестинские территории и водил знакомство с местными бандитами, к тому же его приятели из радикальных японцев примкнули к ближневосточным боевикам. Когда же сотрудничавшие с палестинцами убийцы из "Японской Красной Армии" учинили бойню в израильском аэропорту, да ещё объявили это "победой в борьбе с сионизмом", то даже западная интеллигенция, прежде спокойно относившаяся к истребителям евреев, постаралась от бандитов дистанцироваться. Признавать же, что среди авторов набиравшей популярность среди интеллектуалов Корриды любви был добрый друг террористов, на Западе не решались. Примерно тогда же и появилась легенда, что Вакамацу был едва ли не сорежиссёром фильма, но Вака своё участие непосредственно в постановке отрицал.



Понять слагавших подобные легенды в общем-то можно. В Корриде любви влияние автора Тайной охоты эмбриона и Жестокой девственницы вполне ощутимо. Осиме же после Корриды ничего подобного создать не удалось. В его вялой Империи страсти точно не хватало такого продюсера, как Вакамацу, а в европейских лентах японского режиссера и подавно.

Что до Вакамацу, то визиты на Ближний Восток не только сделали его "невъездным" в целый ряд стран, но и привели к неприятностям с японской полицией. Своё раздражение он выплеснул в серии жестоких эротических лент, самой прибыльной из которых стала 13 изнасилований (1978). Секс-ленты об изнасилованиях были популярны как в пинку эйга, так и в "роман порно", поэтому ловкий коммерсант Вака не ошибся. Сам он, правда, заметил: "Этот фильм стал очень успешным, но я не понял, почему". А потом, к концу 70-х режиссёр и вовсе заявил об уходе из пинку эйга: "Если фильм принимается широкой публикой, это уже не пинку эйга. Настоящие пинку эйга должны взрывать ваши мозги. Я понял, что уже не могу делать такое кино". В 80-90-е Вака стал почти мейнстримным режиссёром, хотя о большинстве своих работ той поры говорит с неохотой: "Это скучные фильмы, в которых ничего нет от меня". Зато его высказывания в интервью продолжали радовать: "Если бы терроризм не был уголовно наказуем, я бы убил нашего премьера…Снимать фильмы с позиции властей – преступление для кинематографиста…Если коммунисты или левые придут к власти, я сразу стану нападать на них…Власти хотят, чтобы им поддакивали. Творческие люди должны сопротивляться этому поддакиванию. Или вся наша жизнь превратится в сплошную ложь".

Во второй половине нулевых Вакамацу вернул себе ведущие позиции как в японском, так и в мировом кинопроцессе. Словно борьба с раком лёгких придала сил постановщику. Объединенная Красная Армия (2007) и Гусеница (2010) стали безусловными событиями. Сейчас в планах неутомимого Ваки масштабная картина о 60-х. Для нынешних же кинематографистов он – последний из бунтарей. И кто знает, может, кроме ретроспектив, документальных фильмов и биографических книг появится и картина о том, как в 1972 два противоречивых, но,безусловно, талантливых японца получили деньги на съёмку порнофильма…