Метель, реж. Мария Муат

Одна из самых известных наших кукольниц, создательница фильмов из проекта КОАПП, а также Влюбчивой вороны, Королей и капусты, Снегурочки и многих других, Мария Муат экранизировала теперь пушкинскую Метель. Этот драматичный анекдот из "Повестей Белкина" рассказывает о тайном венчании, во время которого в церкви случайно оказался не тот жених, так что главная героиня вышла замуж не за своего возлюбленного, а за совершенно незнакомого человека.

Заковыристый сюжет и экранизирован нестандартно. Если в прошлом году, в своей Непечальной истории Муат показала, что ей не чужды хулиганство и киноавантюризм, то в нынешней Метели режиссер продемонстрировала готовность (несмотря на свой статус киноклассика) осваивать новые методы и технологии. Привычный для себя кукольный жанр Мария Андреевна обогатила здесь великолепной компьютерной графикой. Благодаря такому решению визуально Метель получилась не только изысканной, но и очень современной, даже модной.

Сегодня, когда в мире наблюдается некоторое насыщение компьютерными мультфильмами, многие независимые режиссеры пробуют совмещать машинную графику с рукотворным изображением. И особенно интересно такой синтез выглядит в кукольном кино. Так, в Метели компьютерные фоны и спецэффекты смягчают контуры материальных кукольных фигур, придавая происходящему романтичность и сказочность, однако не скрывают вовсе кукольной фактуры – и, в противовес компьютерным кадрам американских блокбастеров, зачастую выхолощенным и очень синтетическим, картинка здесь выглядит абсолютно живой и рукотворной.

Шатало, реж. Алексей Демин

Знаменитый своими акварельными фильмами (Кошки под дождем, Буатель, Очумелов) режиссер Алексей Демин на этот раз рисовал простым карандашом. Но настроение акварельное в фильме все равно присутствует.

По словам самого Демина, рассказ Шатало (Юрия Коваля) лежал у него в столе (и в голове) лет 20, но никак не складывался в кино. В результате, сценарием стала компиляция из нескольких произведений Коваля, истории и образы которых органично сплелись друг с другом.

Основной сюжет связан с черным котом, который околачивается у колодца, наводя страх и смущение на жителей деревни, а отдельные эпизоды изображают первоклашку Нюру и других сельчан с их яркими и самобытными характерами. Ну и, разумеется, все эти маленькие зарисовки происходят на фоне красот русской природы и неспешного быта деревенской жизни.

Очень простой и минималистский по графике фильм насыщен вербальными и визуальными метафорами, будто выхваченными из густого видеоряда жизни деталями, которые лучше подробных описаний передают настроение и атмосферу. Как сам Коваль умеет подметить что-то характерное и в емкий образ заключить целый мир, так и Демину свойственно несколькими штрихами выражать сразу многое. Уходя в предельную лаконичность, он десятью линиями добивается ощущения густой травы, а с помощью нескольких гусиных лапок рассказывает о гусином народце. Но главной метафорой, конечно, становится образ самого кота – в нем зашифрована та удивительная тайна жизни, согласно которой нельзя избавиться от страха или помехи, не лишившись при этом чего-то другого, важного и ценного.