Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
|
|
10 ноября 2009
Иван Денисов
Раз уж речь зашла о политике, то нелишним будет заметить, что большинство комиков хотя и стараются по славной американской традиции высмеивать всех политиков, в основном тяготеют к леволиберальным кругам. Это можно сказать про Хикса, Дейвида и в какой-то мере даже про Карлина. С одной стороны, это естественно – сатирики должны быть в оппозиции. С другой – либерализм стал так моден в интеллектуальных кругах, что сегодня творческие люди правых взглядов кажутся куда более смелыми. Это относится к Мейсону, относится и к Деннису Миллеру, которого я уже цитировал (может, кто-то вспомнит его небольшие роли, например, в Сети Ирвина Уинклера). Благообразный и внешне расслабленный Миллер после 11 сентября 2001 полностью перешёл на консервативные позиции, чем и привлекает. Другое дело, что ему очень далеко как до Мейсона, так и до многих коллег-либералов.
Например, до того же Билла Маэра. С Маэром, правда, не всё так просто. Он сам именует себя либералом и по ряду вопросов с ними смыкается (экология, критика республиканской партии, войны в Ираке), но с другой стороны комик поддерживает Израиль и регулярно подчёркивает в своих монологах преимущества западной цивилизации. Впрочем, делает это в своей неповторимой манере циника-эпикурейца: "Культура, в которой женщин принято раздевать, всегда будет лучше той, где женщин заматывают в одежды пчеловодов". Маэр исправно выступает за неограниченную свободу слова и самовыражения во всех проявлениях (включая порнографию) и оценивает деятельность современных комиков со здоровым скепсисом: "Я не верю, что мы изменим мир. Все наши действия сродни мастурбации. Но по крайней мере мы хорошо проводим время".
 Маэр исправно высмеивает организованную религию, и именно с этим аспектом его творчества связан самый заметный кинопроект комика. До недавних пор в кинорезюме Маэра значились больше традиционные для многих мастеров стендапа второплановые роли в малозначимых лентах, но в 2008 Маэр и режиссёр Лэрри Чарлз (который, похоже, обречён на вечное сотрудничество с талантливыми комиками – он также снял несколько серий Умерь свой пыл и вместе с британцем Сашей Бэроном Коэном сделал Бората и Бруно) выпустили документальный фильм Religulous. Виртуозно смонтированная из старых фильмов, хроники и путешествий общавшегося с религиозными деятелями разных стран лента Маэра стала не просто злой издёвкой над ограниченностью и тоталитарной сущностью любой религии, но и раздумьем о пользе сомнений в осмыслении проблем бытия.
Маэр охотно признавал влияние Карлина и, наверное, именно его следует назвать самым достойным преемником незабвенного Джорджи. Хотя об этом титуле давно мечтал Деннис Лири. В начале 90-х Лири действительно казался интересным и бескомпромиссным "сердитым комиком". Но уже тогда над ним нависла тень обвинений в плагиате и вторичности. В стендап-шоу Лири многие видели заимствования из шоу Хикса. Сам Хикс в интервью старался избегать этой темы, но в общении с друзьями поминал Лири только недобрыми словами. Я все-таки не думаю, что Лири той поры крал идеи у Хикса. Всё же, образы у них отличались. Хикс был борцом с несправедливостью и ложью, а Лири разрабатывал комический тип американца среднего класса, который прячет страх перед будущим за внешне грубым юмором. У него это неплохо получалось, но порой Лири вдруг казался подозрительно похожим даже не на Хикса, а на Ричарда Льюиса. Поэтому, хотя мне шоу Лири и доставили много приятных минут, вторичность в них все же присутствовала. Дальше всё только ухудшилось. Последовала череда главных ролей в малозаметных фильмах (кто-нибудь помнит Два, если морем Билла Беннетта?) или малозаметных ролей в фильмах достойных (в отличной сатире Хвост виляет собакой Бэрри Левинсона Лири ожидаемо потерялся на фоне Хоффмана и Де Ниро). Разве что в Разрушителе Марко Брамбиллы актёр оказался на месте. Именно его борец с тоталитарно-политкорректным обществом будущего стал самым заметным персонажем этого сатирического боевика, а монолог героя о прелестях личной свободы был выдержан вполне в духе стендапов Лири. В 21 же веке Лири окончательно врос в телевизионный мейнстрим, занявшись производством добротных (но не более того) сериалов вроде Работы или Спаси меня. И что хуже всего – для них он действительно стал воровать шутки Хикса.
 Коммерческая теле- и кинопродукция, как видите, может пойти на пользу мастеру стендапа (случай Дейвида) или во вред (Лири) с равной лёгкостью. В этом смысле трудно однозначно трактовать кинокарьеру такого безусловно выдающегося актёра, как Робин Уильямс. Мне представляется, что лучше всего у него получались сыгранные ещё в 80-начале 90-х драматические роли (Мир по Гарпу Джорджа Роя Хилла, Король-рыбак Терри Гиллиэма) или сочетавшая комедийные и драматические краски работа в фильме Левинсона Доброе утро, Вьетнам. Но со временем паточные комедии и малоубедительные драмы загородили собой всё лучшее, что сделал этот актёр, а средние режиссёры просто стали прятаться за магнетизмом Уильямса. Комедийный жанр по большому счёту так в полной мере и не нашёл для него ничего подходящего. Едва ли не лучшей его работой можно назвать озвучание Аладдина Джона Маскера и Рона Клементса. Если же хотите получить ни с чем не сравнимое удовольствие от ураганного комического гения Уильямса, то смотрите его стендапы. Здесь актёр блистает и ошеломляет. Описать его работу практически невозможно – комические скетчи и монологи сыплются без остановки, а Уильямс не сбавляет ход, выдерживая стремительный темп на протяжении всего полуторачасового шоу. Он бесспорно велик, и жаль, если в кинематограф так и не подберёт ключа к этому виртуозу.
Кому мейнстрим точно не страшен, так это Дагу Стэнхоупу, комику "с мировоззрением У.К.Филдса и языком Ричарда Прайора". Он в кино не работает, но на сегодня именно Стэнхоуп является самым ярким представителем независимого стендапа. Стэнхоуп на сцене атакует все запретные темы и смеётся над всем святым или считающимся таковым. Впрочем, чёрный и циничный юмор для комика не повод просто шокировать зрителя, но способ (и не самый плохой) заставить его думать, оспаривать мнения комика и осмысливать собственное представление о стендап комедии, свободе слова и устоявшихся приличиях. Не уверен, что увижу Стэнхоупа в собственном сериале или романтической комедии, но с нетерпением буду ждать его новых шоу. И если кто и заслуживает кинобиографии в ближайшем будущем, то это "герой разочарованных неудачников" Даг Стэнхоуп.
Я, пожалуй, оставлю за пределами обзора таких известных комиков, как Билли Кристал, Стив Мартин или Дейн Кук, а пока отправимся на Британские острова.
"Когда американцы разделываются с очередной жертвой, британцы стоят за их спиной и многозначительно грозят кулаком"
Да, хоть многое и сказано об "английском чувстве юмора", и целый ряд американских комиков охотно называет в числе кумиров наряду с Филдсом и Марксами группу "Монти Пайтон", но мне всё же британский стендап кажется не таким эффектным, как заокеанский. Высокопрофессиональный, привлекающий отличных комиков, но не такой личностный и эмоциональный. Тем не менее всегда приятно порадоваться за европейского мастера, преуспевшего в США (обратных-то примеров полно – Хикс, Прайор и Стэнхоуп очень популярны на Туманном Альбионе). Сегодня самый известный стендап-комик из подданных Её Величества в Штатах, безусловно, Рикки Джервейз. В отличие от многих коллег, которым успех на сцене дал возможность поработать в кино или на телевидении, Джервейз проделал обратный путь. Да, когда-то он пробовал себя в стендапе, но по-настоящему популярным стал после успеха сериалов Офис(2001 – 2003) и Массовка (2006-2007).
Успех можно назвать неожиданным: юмор Джервейза (в обоих сериалах он соавтор сценария, сорежиссёр и исполнитель главных ролей) весьма жесток. Комедийный эффект достигается за счёт обыгрывания достоверных ситуаций, которые в жизни вызвали бы у всех очевидцев стыд и замешательство. Но эта неуклюжесть в отношениях между удушенными офисной рутиной служащими какой-то компании (Офис) или агрессивная тупость телевидения вкупе с хамским поведением наслаждающихся своим эгоизмом звёзд шоу-бизнеса (Массовка) Джервейзом превращены в очень смешные и умные сатирические зарисовки. В стендапе Джервейз - такой же провокатор. Может, рядом со Стэнхоупом его и не поставить, но предел терпимости политкорректной публики комик испытывает регулярно, превращая в остроумные скетчи рассуждения о самосожжении монахов, высмеивая религию или разбирая детскую фольклорную классику на предмет полной бессмысленности сюжетов. Американцам Джервейз пришёлся по душе. Он мелькнул в нескольких популярных комедиях вроде обоих Ночей в музее, а сейчас на подходе его полнометражный проект, поставленный совместно с Мэтью Робинсоном - фильм Изобретение лжи. Посмотрим, что получилось.
|
|
|
Версия для печати
