Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
|
|
26 февраля 2009
Иван Денисов
 Петри в своём творчестве старался соблюдать баланс между левыми взглядами и любовью к чёрному юмору. Иногда это получалось (Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений 1970 года: кстати, достаточно редкий пример преобладания антиполицейских мотивов - исключение, только подтверждающее общее правило). Бывало, что криминальный пасьянс у Петри не складывался - так, фильм Каждому своё (1967) может служить примером не очень удачно реализованного замысла. В истории о преподавателе (Джан Мария Волонте), вступающим в схватку с мафией, детектив и очень чёрная сатирическая комедия скорее мешают друг другу, чем успешно дополняют. Так что мне в творчестве Петри ближе поп-артовские излишества Десятой жертвы 1965 года, чем опыты режиссёра в криминальном жанре.
Наверное, самым знаменитым постановщиком разоблачительного "poliziesco" остаётся Дамиано Дамиани. Профессионал высочайшего класса, справлявшийся с любым жанром (в его фильмографии есть и вестерны, например, Кто знает? 1966 года, и хорроры вроде Эмитивилля 2 1982 года, и драмы - Пустой холст 1963 года). В лучших "poliziesco" режиссёр уверенно сочетал напряжённый сюжет и крепко сработанные экшн-эпизоды с критикой коррумпированной политической системы и разоблачением мафиозных связей в высших кругах власти. Среди успешных лент Дамиани можно назвать День совы 1968 года (экранизация известного писателя Леонардо Шаша - и надо заметить, что с переносом прозы Шаша на экран Дамиани справился лучше, чем Петри в Каждому своё и Рози в Сиятельных трупах), Признание комиссара полиции прокурору республики (1971), Я боюсь (1977) и Предупреждение (1980). Признание с мрачнейшим пессимизмом показывает бессилие правосудия и его поражение от мафии (полицейский в отличном исполнении Мартина Бэлсама вынужден пойти на самосуд, чтобы потом погибнуть от рук наёмников в тюрьме) стал эталонным для разоблачительного "poliziesco". Хотя я бы своим любимым фильмом режиссёра назвал Я боюсь. Здесь немолодой полицейский (одна из лучших ролей уже упоминавшегося Волонте) против своей воли оказывается втянутым в сложное расследование, которое, как и положено в мире Дамиани, закончится для героя полным поражением и смертью. Это жестокая и безысходная лента к тому же отмечена мастерскими сценами перестрелок, изобретательными сюжетными ходами и, что главное, точным психологическим анализом состояния главного героя: обычного одинокого и не очень удачливого человека, чьё желание честно выполнять свою работу стоит ему жизни.
В 80-е проблемным "poliziesco" стало всё труднее выдерживать конкуренцию с американскими криминальными лентами, да и с итальянской более развлекательной ипостасью жанра (о ней чуть ниже). Поэтому в разоблачительных криминальных драмах той поры преобладают излишний мелодраматизм или характерное скорее для "джалло" насилие. В Связном из пиццерии (1985) маэстро Дамиани явно злоупотребляет сентиментальностью, притупляющей эффект его последнего по-настоящему заметного фильма. Блестящая игра Микеле Плачидо придаёт достоверность истории о безжалостном убийце, который вдруг решил исправиться и помочь своему брату, но режиссёр определённо и сам ощущал надуманность такого хода, поэтому насытил фильм как всегда уверенно поставленными боевыми сценами. Так что Связной стал событием для жанра 80-х, но точно не работой уровня Я боюсь. Джузеппе Феррара в фильме Сто дней в Палермо (1984) опирался на реальные события - борьбу с сицилийской мафией, которую возглавили префект Далла Кьеза, в результате убитый преступниками. Заявленная документальная стилистика тем не менее не мешает картине превратиться в такой "poliziesco" - аналог "джалло". Дело в том, что череда изобретательных убийств заполняет большую часть экранного времени, оседая в памяти куда чётче, чем разоблачения Феррары. Персонажи погибают с такой скоростью, что к ним даже не успеваешь испытать какие-то эмоции (Дамиани себе такого не позволял), и человеческую составляющую Ста дней можно найти только в образе главного героя. Далла Кьеза сыгран Лино Вентурой - настоящим героем 20 века, готовым идти до конца в своей борьбе с мафией. Поэтому при всех недостатках поклонникам жанра я бы не рекомендовал пропускать ленту Феррары. Тем более, что Сто дней и Связной практически стали финалом золотой поры "poliziesco".
|
|
|
Версия для печати
