Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
|
|
2 октября 2008
Иван Денисов
Ито рассудил, что такое завершение Загона будет идеальным финалом серии, но на "Тоэй" расставаться с выгодной героиней не собирались. Поэтому работу над четвёртой частью начали с новым режиссёром. По инициативе Кадзи был приглашён её давний знакомый с "Никкацу" Ясухару Хасебе. Хасебе казался подходящим кандидатом на смену Ито, так как прошёл школу ассистента у великого Сейдзуна Сузуки и обладал собственным неординарным визуальным стилем. Только он этот стиль использовал прежде всего в коммерческих целях, как дополнение к динамичному действию. Поэтому Заключённая "Скорпион" - Песня ненависти (1973) стала более традиционной картиной, высокопрофессиональным экшн-триллером с несколькими эффектными изобразительными ходами (особенно в кульминационном поединке Нами с очередным злодеем-полицейским, который происходит на самодельном эшафоте в некоем сюрреалистическом пейзаже). "Скорпион" здесь продолжает скрываться от полиции и случайно объединяется с бывшим студентом-радикалом, который предаёт героиню. Завораживающей атмосферы первых частей в Песне ненависти уже нет, но есть захватывающее повествование, очередная атака на полицейскую жестокость и жестокая насмешка над инфантилизмом студенческого бунтарства. Ну и Кадзи, конечно. Она ослепляет и ошеломляет талантом и внешностью, не опуская заданную ей же планку предыдущих серий.
Вступительные титры к Заключённая "Скорпион" - Песня ненависти
Но оставаться вечной "заключённой 701" актриса не собиралась. Поэтому после четвёртого "Скорпиона" ушла. На "Тоэй" предпринимали попытки сохранить сериал, и режиссёр Ю Кохира выпустил ещё два фильма с разными актрисами: Новая заключённая "Скорпион" - номер 701 с Юми Такигавой (1976) и Новая заключённая "Скорпион" - барак Х с Йоко Нацуки (1977). Однако заменить Мейко Кадзи было невозможно. Серия завершилась, если не считать периодически появляющиеся на видео подражания, обыгрывающие имя и образ героини комиксов.
Шунья Ито продолжил успешно заниматься режиссурой. Он снимает не так много, но каждая его работа вызывает большой интерес и получает высокие оценки критиков и зрителей (Серый закат, Цветочный лабиринт, Гордость). Кадзи, чередуя боевые роли (Леди Кровавый Снег) и драматические (Кладбище якудза) стала не просто ведущей актрисой 70-х, но и символом японского кино. Увы, изменения не в лучшую сторону 80-90-х годов с пресловутой политкорректностью и тому подобным заставили великую женщину разочароваться в кинематографе своей страны ("Наше кино выглядит незрелым и не желающим развиваться. Мы перестали расти в плане культуры"). Она предпочитает работать на телевидении, что не отражается отрицательно на её огромной популярности. А серия Заключённая "Скорпион" так и остаётся совершенным в своём роде произведением, на которое ещё долго будут равняться как режиссёры коммерческого, так и авторского кино.
Pulp по-шведски
 В Европе кино престижное и кино коммерческое разделены более отчётливо. И, наверное, для Старого Света это хорошо. Пока производители престижной "фестивальной" продукции тщились угождать "интеллектуальным" критикам, мастера "эксплотейшна" получали почти неограниченную свободу. То есть делая жанровое кино можно позволить себе применить любые оригинальные идеи и не думать о рецензиях. Не все такой свободой смогли адекватно воспользоваться, но лучшие авторы добились более чем достойных результатов. Оттого сегодня многие обвешанные призами и хвалебными отзывами ленты кажутся истлевшими музейными экспонатами, тогда как удачные образцы "эксплотейшна" выглядят очень бодро и свежо.
Впрочем, вышесказанное относится прежде всего к итальянскому кино. Нам же для разговора о следующем фильме обзора предстоит отправиться немного севернее. Точнее, в Швецию. В Швеции, как известно, работал великий режиссёр Ингмар Бергман. Великий режиссёр иногда говорил, что за вычетом нескольких любимых авторов он не очень любит серьёзное и интеллектуальное кино, отдавая предпочтение вестернам. Предпочтение к кинематографически выразительному жанру в некоторых работах Бергмана очень заметно. Например, Девичий источник 1959 года основан, конечно, на скандинавской легенде. Но мало знакомые с мифологией зрители легко увидят в фильме сюжетную схему как раз вестерна с жестокими негодяями, невинной жертвой и беспощадной местью. В результате Источник вызвал такое количество подражаний, что Бергмана смело можно назвать одним из отцов "эксплотейшна" (талантливый человек талантлив во всём). Но не только Источником гениальный швед нам важен в рамках темы. Он, к тому же, взрастил автора, возможно, самого значительного европейского фильма о женской мести, Бу Арне Вибениуса. Совершенно верно: ассистент Бергмана на Персоне и Часе волка стал постановщиком картины Триллер – жестокий фильм (1974, также известен под названием Её называли одноглазой).
…Жизнь жестоко обошлась с прелестной Фриггой. Ещё в детстве она стала жертвой педофила и после случившегося лишилась дара речи. Когда же Фригга выросла в очаровательную девушку, её похитили сутенёры, сделали наркоманкой и заставили обслуживать клиентов-извращенцев. К тому же героиня невольно оказывается виновницей смерти родителей (написанное им под угрозой бандитов письмо приводит к двойному самоубийству). Но хрупкая красавица находит в себе силы посвятить промежутки между занятиями проституцией и героиновыми дозами боевым искусствам, стрельбе и автовождению. Вскоре робкая подруга Фригги по несчастью, мечтающая когда-нибудь обрести счастье где-то в Швейцарии, погибает от рук сутенёров. Тогда жертва становится палачом и обрушивает свою жестокую месть на весь мир: бандитов, клиентов, полицейских и всех, кто оказывается на её пути. И теперь никакой кошмар ада не сравнится с гневом униженной женщины, вышедшей на войну против всех.
|
|
|
Версия для печати
