Хулио Медем – мастер нового испанского кино.
Настоящая статья не претендует на охват всего творчества этого по истине замечательного испанского кинорежиссера, она лишь призвана пунктирно обозначить основные этапы его становления. Медем входит в тройку самых, на мой взгляд, выдающихся испанских кинорежиссеров: это Карлос Саура, Педро Альмодовар и непосредственно Хулио Медем.(Луиса Бунюэля, с моей точки зрения, нельзя в полной мере отнести к испанских кинематографистам, он скорее фигура международного масштаба). Если понимать под кинематографом искусство, то необходимо проводить четкую индивидуализацию режиссерских почерков. Если у тебя есть свой не похожий на других почерк, тогда ты художник, а не ремесленник. У Медема он есть. Мне кажется в кинематографе всегда были противоположные стороны, это стремление к наиболее полному отражению реальности, ее документированию с одной стороны, и преображение данной реальности посредством создания "сказочных", далеких от реальности образов, с другой. Кинематограф 90-х годов также не остался в стороне от этого противостояния. Достаточно вспомнить такие имена как Ларс фон Триер, братья Дарденны, Михаэль Ханеке, Брюно Дюмон. Это первое направление как бы возвращало зрителя к монотонности будней, к их неприглядной реальности, естественно донося до этого зрителя определенные мировоззренческие модели. Это направление можно назвать реализмом. Напротив противостоящий этому направлению кинематограф, который я могу назвать направлением магического реализма доносил свои идеи до зрителя не напрямую, не посредством обращения к опостылевшей реальности, а с помощью создания преображенной действительности. И в этой части, одно из главных режиссерских имен это имя испанского режиссера Хулио Медема. Я вспоминаю впечатления от знакомства с первым полнометражным фильмом Медема "Коровы". Я начинал смотреть его, не надеясь увидеть что-либо новое, вроде бы историческое полотно о гражданской войне, внутри испанских конфликтах. Однако, через 30 минут просмотра я понял, что погружаюсь в мир мне неведомый, мир испанской жизни, мир испанской деревни, в мир чувств обостренных до предела. Картина задела во мне те струны, которые все сложнее задеть, поскольку мой кинематографический опыт становиться все обширнее, а открытия от просмотра новой картины встречаются все реже. И еще я понял, что открыл для себя режиссера самобытного, непохожего ни на кого в мировом киноискусстве. В чем же секрет Медема? Почему его картины проходят сквозь каждую клеточку твоего тела? В этом плане интересно сравнить Медема с другим испанским мастером кино Педро Альмодоваром. Альмодовар как бы скользит по поверхности, не проникаю вглубь реальности (по крайне мере вплоть до картины "Поговори с ней" стиль Альмодовара был именно таковым), Медем же погружается, причем погружается до того момента, когда погружаться становиться уже невозможно…но здесь у Медема открывается как бы второе дыхание. В картинах Медема нет ничего социального. Например, "Коровы" предстают перед нами как часть огромной вселенской мозаики, круговорота вещей в природе. Медем высвечивает природное, и делает это настолько филигранно, что ты напрочь забываешь, что есть что-то еще, кроме жизни и смерти…и еще раз жизни, времени, разделенного бездной коровьего глаза (когда камера погружается в глаз коровы, перед нами открывается вечность, космос…что-то магическое). Последовавшие за "Коровами", "Земля" и "Рыжая белка" еще раз убедили меня в мастерстве и масштабе этого режиссера. И каждый раз Медем удивляет своей непосредственностью и искренностью. Потом последовали "Любовники полярного круга" и "Люсия и секс". Медем востребован, его любят, он интересен. И безумно талантлив. Вряд ли найдется человек, который посмотрел "Коровы" и остался равнодушен к этому фильму. Кроме того, Медем создал свой киноязык, особенно ярко проявившийся в его магической трилогии: "Коровы", "Земля", "Рыжая белка".
Совсем скоро в российский прокат выходит его новый фильм "Беспокойная Анна".
Версия для печати
