Александр Шпагин
Удивительная лента. Сегодня она воспринимается как внятная, просчитанная аллюзия на те события, которые происходили в реальности. Здесь впервые осмыслена романтическая утопия, которой грезили шестидесятники, - та, что в итоге напоролась на каменную стену, упавшую на весь советский мир после чехословацких событий 68-го. И это был конец свободы.
Читать далее
|
|
|
|
|
10 июня 2008
Владислав Шувалов
Прокат
 В США Печать зла была выпущена на экран в составе "набора из двух фильмов". Сегодня, благодаря усилиям К.Тарантино и Р.Родригеза в эпохальном слэшере Грайндхауз (Grindhouse, 2006), специфика и содержание такого рода "уцененного комплекта" известна любому киноману. Со временем административные решения такого рода стали в меньшей степени влиять на судьбу фильма, а граница между проходной дешёвкой и голливудскими бестселлерами стала размытой. Но тогда, в 58-м, Печать зла выпустили в прокат вторым фильмом - "в нагрузку" к мелодраматической галиматье Женщина-животное (Female Animal, 1958). Карьера Уэллса как голливудского режиссёра была похоронена.
В одной из сцен подвыпивший Хэнк Куинлан спрашивает у гадалки Тани: "Расскажи мне будущее?", - на что слышит ответ: "А у тебя его нет - твое будущее исчерпано".
Прокат фильма в США зарубили. Тем не менее, Печать зла засветилась в Европе, получив приз на Всемирной выставке в Брюсселе (Expo-58), которая кинокритикам старой школы памятна тем, что в рамках выставки был составлен список из двенадцати фильмов "всех времен и народов" (считается, что это самый идеальный киносписок, из всех когда-либо составлявшихся).Печать зла в список не вошла, но была отмечена премией. Возникший казус, когда в Америке фильм старались "стереть в порошок", а в Европе Годар и Трюффо признавались картине в любви, ещё больше разозлил бюрократов. Они отыгрались на представителе бельгийского филиала "Юниверсал" - так как копия Печати зла была представлена на фестиваль без санкции американского руководства, чиновника уволили за самоуправство.
Ни одна другая картина того времени не вызывала столько интереса со стороны профессиональных зрителей, сколько первая американская работа Уэллса за 10 лет (предыдущей была картина Макбет, 1948). Но разочарование было сокрушительным, так как усугубляло и коммерческий провал, и недовольство критики (главным образом, фильм обвиняли в композиционном сумбуре).
После увольнения Уэллс отправился в Мексику доснимать Дон Кихота а затем возвратился в Европу и больше никогда не работал в Голливуде на правах режиссёра. Последним словом, произнесённым в Печати зла, было "Адиос!" - Уэллс, словно предвкушая дальнейший поворот судьбы, издевательски попрощался с Голливудом.
Сцена
Окончание фильма было настолько же эффектным, как и его начало. Фильм начинался если не самым великим, то, пожалуй, одним из самых запоминающихся прологов в истории мирового кино.
Подобно тому, как гипнотизёр заставляет смотреть пациента в одну точку, не разрешая ему моргать, чтобы ввести в состояние транса, "неморгающая" камера Рассела Метти создает похожий эффект, проводя зрителя на территорию психоделики. Легендарный план-эпизод фильма длится 3 минуты 20 секунд. Начало должно было прозвучать как оружейный выстрел – зритель не должен был опомниться. Именно поэтому Уэллс исключил всякие титры в начале картины – они ему мешали (только спустя десятилетия титры поставили там, где им и положено быть по замыслу - в конце фильма).
…Первое, что мы видим, – руки, заводящие устройство с часовым механизмом. Параллельно фиксируем грозную музыку, которая перебивается тиканьем часов. Слышится громкий женский смех. Камера кидается в сторону от прохода, в котором, на другом конце, появляется подвыпившая парочка. Только в этот момент оказывается понятным, что камера ведёт себя как "соучастница преступления": она дёргается, словно "прячась" от возможного разоблачения. Камера, "пригнувшись", делает рывок за героем, чьи руки нам показали: он подбегает к близстоящему автомобилю, сзади, закладывает устройство в багажник. Часы продолжают тикать, и зритель, оглоушенный молниеносным действием первых секунд фильма, соображает, что в автомобиль заложена бомба. Преступник и камера кидаются врассыпную. Камера в этот момент отлетает вверх и фиксирует общую картину с высоты трехэтажного здания. Неизвестные нам мужчина и женщина, приближавшиеся к автомобилю, посторонних не заметили – они вальяжны и увлечены собой. Они садятся в автомобиль, мужчина заводит двигатель, включает приемник, из которого доносится рок-н-ролльный мотив. Машина трогается, огибает дом, выезжает на другую улицу и направляется навстречу зрителю. Камера неотступно следит за автомобилем. Мы видим, что дело происходит в мексиканском городке – видимо, на главной улице. Полицейский-регулировщик выполняет свою работу: ночью на проезжей части полно народу и транспорта. Открыты двери баров, из которых слышна латинская музыка, сливающаяся в один зловещий поток с мелодиями автомобильных радиоприемников, звуком клаксонов, гулом прохожих и тиканьем бомбы. Перед самым носом автомобиля, остановившегося на перекрестке, проходит симпатичная молодая пара – рослый крепкий мексиканец и миловидная блондинка. Камера спускается со своей прежней высоты и переключает свое внимание на них. Через мгновение идущих по мостовой молодых людей догоняет знакомый нам автомобиль (он то исчезает, то снова появляется). Все наблюдаемые камерой объекты – автомобиль и молодая пара - одновременно прибывают к пропускному пограничному пункту, миновав который, автомобиль дает газу, а мы узнаем имена героев, случайно встреченных на улице городка Лос-Роблес, расположенного на мексикано-американской границе. Это: Майк Варгас, полицейский из отдела по борьбе с наркотиками, мексиканец, и Сьюзен, его жена, американка. Камера окончательно теряет из виду зловещий автомобиль, молодожёны Варгасы целуются, раздается грохот. Взрыв…Психоаналитики, которые распространяют свои исследования на все области, какие только возможны, в этом трёхминутном эпизоде усмотрели подспудное желание странствующего по миру Уэллса нелегально пересечь границу, заложить бомбу под Голливудские холмы и отправить своих недругов на тот свет.
|
|
|
Версия для печати
