Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
9 июня 2008
Иван Денисов
КРОВАВАЯ ЭЛЕГИЯ
Дикая банда ("The Wild Bunch"), Франция, 1962 год
режиссёр – Сэм Пекинпа
сценарий – Уолон Грин, Рой Сикнер, Сэм Пекинпа
оператор – Люсьен Бэллард
xудожник – Эдвард Каррере
композитор - Джерри Филдинг
актёры – Уильям Холден, Эрнст Боргнайн, Роберт Райан, Уоррен Оутс, Бен Джонсон
 К 1967 году автор Скачи по высокогорью и Майора Данди уже был объявлен и надеждой американского кино и вестерна, и его же разочарованием. Однако мудрые продюсеры со студии "Уорнер Бразерс", Кеннет Хаймэн и Фил Фелдмэн решили, что именно Сэм Пекинпа должен поставить сценарий Роя Сикнера и Уолона Грина "Дикая банда". Параллельно студия "20 век Фокс" делала свой вестерн, Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид, так что на "Уорнерс" очень хотели не дать конкурентам сделать "главный вестерн" конца 60-х. Пекинпа серьезно переработал сценарий, слишком похожий на Бутча и Сандэнса и был готов делать фильм, который бы восстановил его пошатнувшуюся репутацию, имел успех и заодно отразил бы его личные темы, переживания и пристрастия. Кроме того, режиссёр намеревался добиться небывалого реализма в показе жестокости и усилить стилистику своего вестерна элементами самурайского кино.
Результат, что называется, превзошёл ожидания. Не будем выяснять, что лучше – Бутч и Сандэнс или Дикая банда, но по влиянию на мировое кино и по силе воздействия картина Пекинпа превосходит работу Джорджа Роя Хилла. Как-никак отсылки к Банде можно обнаружить в фильмах самых разных стран и самых разнообразных режиссёров – от Нечестивых ублюдков Энцо Дж. Кастеллари до Сочувствия к неудачнику Киндзи Фукасаку.
В центре фильма банда уже немолодых преступников, действующая на границе с Мексикой. Действие происходит в 1913 году, когда одиночкам-авантюристам приходит пора потесниться и дать дорогу прогрессу в лице безликого аппарата подавления. Так что "дикая банда" после очередного дела пытается скрыться в Мексике, хотя по их следу идёт группа наёмников на службе закона, возглавляемая бывшим сообщником героев. Он комфортнее чувствовал бы себя среди прежних товарищей по оружию, но обстоятельства вынудили оказаться по другую сторону. Но и бегство через границу ни к чему хорошему не приводит – в Мексике прогресс олицетворяет народно-освободительное движение, и в схватке с головорезами/революционерами "диким бандитам" выжить не суждено.
Разумеется, когда речь заходит о Дикой банде, прежде всего вспоминают две масштабные перестрелки – в начале и конце фильма. Натурализм, непревзойдённый монтаж и ошеломительный размах действительно делают их незабываемыми. Сколько ни смотри боевиков, а батальные сцены Банды всё равно производят впечатление и ничуть не кажутся устаревшими. Это как с перестрелками в Хорошем, плохом, злом Серджо Леоне и Отмеченном для убийства Сейдзуна Сузуки: все их разучили наизусть, многие постоянно цитируют, а добиться такого же эффекта пока не может никто.
Но всё же, будь дело только в перестрелках, фильм не стал бы шедевром. Конечно, надо отметить потрясающую работу оператора Люсьена Бэлларда, музыку Джерри Филдинга и весь актёрский ансамбль, но Дикая банда остаётся прежде всего фильмом Пекинпа. Режиссёр не только довёл до совершенства кинематографическую форму и реформировал вестерн, привнеся в него доселе неслыханную жестокость, стерев отчётливые границы между отрицательными и положительными героями и включив в повествование мотивы картин Акиры Куросавы и Эйичи Кудо. Пекинпа в очередной раз показал, как использовать коммерческий жанр для размышления о волнующих его темах и проблемах. Стрельба и кровь не мешают тому, что фильм воспринимается как элегия по былым временам. Пекинпа не идеализирует свою банду, перед нами преступники, конец которых предрешён, но они олицетворяют мир, который при всей жестокости и цинизме ценил индивидуальность и следовал собственным правилам, уважавшим личность. В мире же надвигающегося 20 века закон воплощает вооружённое до зубов быдло, дорвавшееся до власти ("дикую банду" преследует как раз такой отряд), а революцию – мечтающее дорваться до власти вооружённое быдло. А сохранить лицо и самоуважение в такой ситуации можно, лишь отбиваясь от новых реалий из всего оружия, пусть и осознавая собственную обречённость. И здесь Пекинпа гораздо более пессимистичен, чем, например, Леоне, прощавшийся с временами одиноких стрелков в фильме Однажды на Диком Западе не на такой мрачной ноте.Впрочем, американцам тоже чужд абсолютный пессимизм. Революционеры в Дикой банде показаны в основном без симпатии (за отсутствие сюсюканья перед левыми идеями конца 60-х скажем "кровавому Сэму" отдельное спасибо). Однако в финале выжившие герои примыкают к одной небольшой партизанской группировке мексиканцев, действующей против всех организованных и регулярных сил. Главное – выступать против кого-то и за свою индивидуальность. Дух авантюризма всё же нельзя истребить до конца. Как нельзя истребить дух Американских Оригиналов уровня великолепного Дейвида Сэмюэла Пекинпа.
|
|
|
Версия для печати
