Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
9 апреля 2008
Владислав Шувалов
3. Козырная обезьяна
 Волны - явление временное, и ожидание второго пришествия кинематографических откровений - не дело для профессионала, каким успел зарекомендовать себя молодой актёр. Уже в 1960-м году наш герой, которого публика по-простецки окрестила "Бебель", заявляет о себе как о разноплановом (драматическом) артисте, снявшись у англичанина Питера Брука (Модерато кантабиле, 1960) и итальянца Витторио Де Сики (Чочара, 1960). Однако созданный им образ "опасного разгильдяя" привлекал продюсеров в большей степени, чем скромный ботан и очкарик из Чочары. В то же время некоторые из французских режиссёров жанрового кино были вполне способны снимать фильмы, обладающие ценностью без сравнения с планкой "новой волны".
Стукач, 1961, фильм Жана-Пьера Мельвиля, изобилует колоритными типажами из мира чистогана. В то время Мельвиль был ещё не очень известным, но, без сомнений, умелым постановщиком "черных" гангстерских историй, уже тогда он чутко уловил и перенес на французскую почву дух американского нуара. В Стукаче Бельмондо играет проворного типа по имени Сильен, который обеспечивает только что освободившегося после отсидки кореша (Серж Реджани) оборудованием для предстоящего ограбления… Лучезарный и легкий на подьём Сильен служит полицейским осведомителем. Он не является главным персонажем фильма, но будущий король нуара выносит в название фильма сущность героя Бельмондо, изворотливого и хитрого доносчика как "героя нового времени". Без его исполнительской харизмы этот замысел Мельвиля был бы выражен не столь убедительно. Бельмондо был заинтересован в режиссёрах, тонко чувствующих жанровые законы, и способных направлять его талант. Одним из таких режиссёров стал Анри Вернёй. Знаменательные образы Бебеля были рождены в сотрудничестве с этим режиссером, у которого в 1962-м году Бельмондо играет в дуэте с Жаном Габеном, иконой кинематографа и символом неприкаянного романтизма 30-х. В фильме Обезьяна зимой герой Бельмондо провоцирует "завязавшего" героя Габена на развесёлую жизнь, чем принимает своего рода мачистскую эстафету, а Вернёй проводит аналогию между бунтарями двух поколений. Справедивости ради можно заметить, что Алену Делону Вернёй также подарил две отличные гангстерские ленты (и обе – с Габеном): Мелодия из подвала, 1964, и Сицилийский клан, 1969, но с Бебелем Вернёй работает чаще - 10 тысяч долларов под солнцем, 1964, Уикэнд в Зюйдкоте, 1964, Ограбление, 1971. Всего у них сложилось семь совместных картин, одна из которых - Страх над городом, 1974 - являет собой образец поляра 70-х: Вернёй не без помощи точной и тревожной мелодии Эннио Морриконе создает мастерский триллер о серийном убийце, а Бельмондо, играющий роль детектива, в трюковых сценах демонстрирует феноменальную физическую форму, навеки вписываясь в образ полицейского-супермена.
Критики сожалели, что актёр жертвует своими возможностями ради коммерческих хитов, а зрители желали, чтобы этих фильмов выходило как можно больше, и приключения были всё значительнее по масштабу. Так, в 1970-м году режиссёру Жаку Дере удалось привлечь двух самовлюбленных и извечных соперников, Бельмондо и Делона, на съёмки фильма о злоключениях марсельских гангстеров 30-х годов. Однако Борсалино вышел гангстерской пустышкой, в которой ни тому, ни другому актёру не удалось блеснуть ни талантом, ни обаянием. В дальнейшем Бельмондо работал с Жаком Дере ещё на двух тенденциозных боевиках - Человек вне закона, 1983, и Одиночка, 1986, выдержанных в русле поздних серий "Грязного Гарри" и не добавивших ничего нового к типажу "супермена с широкой улыбкой и большим пистолетом". К этому моменту от непринужденного порывистого бунтаря не осталось и следа - Бельмондо превратился в тяжелую артиллерию французской киноиндустрии: азартного авантюриста и супермена, кем, видимо, всегда хотел быть, учитывая то, с какой лёгкостью он принимал предложения сняться в полярах.
4. Сам ты – бельмондо!
Особое место следует отвести той широте славы, которой обладает Жан-Поль Бельмондо в нашей стране, и которой поистине может позавидовать любой политический и общественный деятель, скупающий эфирное телевремя в целях раскрутки своей физиономии.
Французская "новая волна" обогнула советский кинопрокат, но Бельмондо в нём "поселился" основательно. В конце 70-х соперничать с ним мог разве что один Делон (в комедийном жанре – Луи де Фюнес, а чуть позже – Пьер Ришар).
Лучшим доказательством его популярности является то, что Бельмондо словно "лишился" своей фамилии, которая в русском языке стала именем нарицательным. Бельмондо - это и нежная характеристика не отличающегося красотой мужчины брутального вида, и краткая оценка экранного супермена (в "Советском экране" тех лет нередко можно было встретить словообразования, характеризующие склонность актёра к исполнению ролей действия – "американский бельмондо", "индийский бельмондо", "доморощенный бельмондо").
Бебель вошёл в благодарную память советского кинозрителя, встав в один ряд с Тарзаном, насмотревшись приключений которого, пионеры лазили по деревьям и ломали себе руки-ноги, "великолепной семеркой", после которой возникла опасная мода на метание ножей, Фантомасом, под которого рядились подростки, надевая на голову мамины чулки и пугая прохожих. Бельмондо внёс лепту в утверждение французского шика - но не холодного и запрограммированного, как у Делона, а хулиганисто-босяцкого обаяния, которое позволяло герою в любую минуту сорваться вдогонку за преступником, броситься в бассейн или повиснуть на краю небоскреба. Кроме того, обладатель образа "Бельмондо" разрешал себе быть дерзким и грубым, если того требовали обстоятельства, не залезая в карман за дополнительными резонами. "Наш Бельмондо" всегда ходил в джинсах, приталенных пиджаках или кожаных куртках, демонстрируя сирым советским зрителям, как правильно следует носить вещи, чтобы слыть неотразимым, не отказывая себе в излюбленных занятиях – драках, погонях и обольщениях противоположного пола.
Основной натиск бельмондизма (ещё один неологизм советских критиков) пришелся на рубеж 70-80-х годов, когда на экран стали выходить незатейливые развлекательные опусы, прежде всего французского и итальянского производства, призванные повысить доходы советского проката. В этот период выходят: Картуш, 1961, (в СССР - с 1977г.), Великолепный, 1973 (в СССР с 1975г.), Наводчик, 1976 (в советском прокате – Частный детектив, 1978), Чудовище, 1977, (в СССР - с 1980г.), Полицейский или бандит, 1979 (в советском прокате - Кто есть кто?, 1981), Вор-неудачник, 1980 (в советском прокате – Игра в четыре руки, 1981).
Приобретаемые фильмы "с Бельмондо" отличались динамизмом и чувством ритма, остроумным сочетанием энергичных сцен действия, поданных с иронией, что не могло не повлиять на представление наших режиссеров о качестве образа супергероя. В этот период не без влияния западных шаблонов на советский экран выходят фильмы, ставшие прообразом будущих отечественных боевиков - Пираты ХХ века, Тегеран-43, Петровка, 38, Сыщик. В этих и других остросюжетных лентах можно заметить уроки бельмондизма, усвоенные нашими режиссерами.
|
|
|
Версия для печати
