Фильм – это все:
«Я не преследую «карьеры» и не пытаюсь доказать некую идею, как это делал Годар, имевший собственные теории о кино и желавший обосновать их посредством фильмов. Его фильмы – не более чем зарисовки, призванные продемонстрировать верность заранее придуманной теории, поэтому мне они не слишком нравятся. Я считаю, что фильмы должны обладать чистотой, то есть, быть проекциями видения и чувств, а не отсылать к чему-то, что находится вне самого фильма. Для меня фильм должен быть подобием сферы, которая заключает все в себе».
Снимать кино для взрослых:
«Я никогда не мог понять все эти детские фильмы с говорящими животными и анимированными ложечками. Когда меня спрашивают, что я думаю о "Гарри Поттере" или о «Властелине Колец», я всегда отвечаю: «Я не понимаю эти фильмы, они - для детей». Когда я был ребенком, я не понимал фильмы для взрослых, а теперь не понимаю фильмы для детей. И я не понимаю, почему так много людей понимают детские фильмы».
Сюжет необязателен для кино:
«Я не против сторителлинга как такового – я против иллюстрированной литературы. Я не хочу, чтобы кино превращалось в историю, которую нужно проиллюстрировать, в таком случае теряется баланс между формой и содержанием. По моему мнению, в искусстве форма и смысл совпадают. Исходя из этого, музыку можно считать благороднейшим из искусств, поскольку она не позволяет отделить от себя свой смысл. В кино сюжет и съемка – это одно и то же. Я говорю не о том, что предпочитаю классные съемки сюжету. Съемка есть существо самого фильма, и она не является двигателем сюжета. Настоящее кино само по себе является языком – поэтому оно и представляет собой искусство. И я ненавижу идею, согласно которой хорошее кино – это хорошая история; так говорят люди из Голливуда. Это не позволяет кино обрести тотальную свободу».
Тщательно выбирай тех, с кем будешь работать:
«Вернер Херцог высказал три очень ясных соображения о том, кто подходит на роль режиссера по монтажу. Во-первых, это должен быть человек, который раньше всех понимает, что снят лучший дубль; во-вторых, он должен обладать чувством ритма; в-третьих – и это относится ко всем ассистентам и сотрудникам – они должны разделять с тобой твое творческое видение. Третий пункт я применяю в абсолютном смысле. Если человек обладает блестящими техническими навыками, но не понимает, чего я ищу в искусстве, в таком случае нам лучше не работать вместе».
Добивайся лучшего:
«В проекте я требую полной самоотдачи, и по отношению к фильму, и по отношению к себе. Это не работа в обычном смысле слова. Вам будут хорошо платить, вас будут уважать и вам обеспечат достойный отдых. Но когда придет время, вы должны полностью отдаться работе, вы должны быть готовы рисковать жизнью. В противном случае вам следует уйти. Для этой работы необходима психология солдата. Например, съемки моего «Тихого света» в Мексике пришлись на брачный сезон у гремучих змей. Многие люди боялись участвовать в съемках, но мы сделали прививки, носили особую обувь, и, возможно, в конечном счете многие пошли за мной, потому что я побудил их к этому собственным примером».
Об участии в кино непрофессиональных актеров:
«Я не хочу задействовать в фильмах известные лица. На мой взгляд, величайшее качество кино состоит в том, что ты воспринимаешь его, как реальность. (Конечно, твой мозг подсказывает тебе, что это не так). Все, что умаляет эту реальность – почти что преступление против кино. Если Брэд Питт играет роль меннонита, вы не можете забыть о том, что смотрите на Брэда Питта. Такие фильмы кажутся мне чем-то вроде похода на карнавальную вечеринку».
О значении кастинга:
«Для меня это как любовь с первого взгляда. Это чувство, которое ты испытываешь, глядя на разговаривающих и ходящих по съемочной площадке актеров. Так было с Корнелио [Cornelio Wall, исполнитель главной роли в новом фильме Рейгадаса], буквально первой моей мыслью было – это вызывающий симпатию и достойный доверия мужчина. Я впервые встретил его, когда принимал участие в радиопередаче - он исполнял музыку кантри. Мне очень понравилось его лицо, но я подумал, что с ним будет сложно работать. Позднее он признался, что с самого начала был заинтересован в проекте, хотя и не выказал своего желания сразу. Я подозревал, что здесь имеет место некая игра. Он пригласил меня в ресторан и съел три или четыре тарелки креветок с кетчупом, и меньше чем за час выпил семь «Кровавых Мэри». Он мне очень понравился. В конце концов, в течение года мы о многом разговаривали и стали друзьями».
Актерам не следует работать над своим персонажем:
«Я стараюсь не привлекать таких людей, но если такое произойдет, от этого следует отказаться в течение проекта, даже это придется сделать насильственным путем. Мне это не близко, это может разрушить фильм. Я не хочу, чтобы актеры привносили что-то в характер, кроме собственных уникальных человеческих качеств. Единственный человек, кто должен думать о фильме и о характерах – это режиссер».
Не ожидайте от моего кино легкой прогулки:
«Я переоценил массы. Я считал, что этот фильм легко прочитать, легко уловить его настроение, что в нем задействованы очень характерные персонажи. Две недели назад начался прокат фильма в Мексике, и заключение было таково - это кино, предназначенное только для элиты. Не для экономической элиты, и не для интеллектуальной – а для элиты, которая обладает особой человеческой чувствительностью. Так же обстоят дела и с виолончелью – если вы играете на виолончели, не думайте, что вы станете Бритни Спирс».
Перевод Василия Медведева
Оригинал статьи:
http://blogs.guardian.co.uk/film/20..._my_cinema.html
Версия для печати
