Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
Владислав Шувалов
Взрывная волна человечности (о фильме "Поэзия")
18 июня 2010, 10-28
Поэзия
 Пресловутая эстетическая и моральная оригинальность азиатских кинематографистов, слабо приспособленная для быстрого переваривания европейскими кинозрителями, давно известна и в оправданиях не нуждается. После очередного изощренного опуса Ким Ки Дука или Пак Чхан Ука [1] только и остается, что махнуть рукой и смириться с тем, что все эти прославленные кино-корейцы – немного "киборги, и это нормально".
Поэзия /2010/, снятая Ли Чхан Доном, одним из лидеров современного корейского экрана, и удостоенная приза за сценарий на МКФ в Канне-2010, взывала к подобным тревожным ожиданиям. Два предыдущих фильма режиссера – кстати, прошедших в российском прокате – Оазис /2002/ и Тайное сияние /2007/ представили автора в роли трагического лирика, играющего на нервах зрителей под стать своим именитым соотечественникам. Оазис пестрел натуралистическими подробностями любви инвалидов, а Тайное сияние [2] фокусировало внимание на горе матери, потерявшей ребенка. Надо признать, что Ли Чхан Дон с достоинством выдержал испытания, не пойдя на поводу самоцельного живописания физиологических подробностей (Оазис) и не свалившись в скуку демонстрацией приторможенного бытового уклада (Тайное сияние).
В отличие от многих корейских картин, которые утопают либо в сказочной патоке, либо в свинцовой бездне насилия, Поэзия восхищает уже одним фактом универсальности происходящего на экране, не требующей скидки на корейское происхождение ленты: трагедия Поэзии могла произойти в любом конце света.
Читать далее
Да и перечисленные фильмы в рецензии в свое время мне понравились.
У меня наклюнулся список фильмов ММКФ-2010, среди которых "Поэзия" оказалась в первом ряду; одна из лучших лент фестиваля, между прочим.
И какое поразительное отличие демонстрируют Поэзия (2010) и Мать (2009) в моральной оценке убийства.
Сюжеты ведь очень схожи: корейские недоросли-школьники виноваты в смерти сверстницы, которая не отличалась чистотой нравов. Родственники пытаются спасти виновников во что бы то ни стало. Ни один из виновных не раскаивается.
Но выводы эти два корейских режиссера делают разные: в фильме Мать автор исходит из того, что правды бывают разные (что ближе к иудаизму), а в Поэзии мы видим, что правда одна и она жестока - за преступлением должно следовать наказание (что ближе христианству).
Последнее редактирование от bebebe : 2010-06-20 10:49:06.
Сравнить эти фильмы пока не могу. Однако для меня новость, что в "Поэзии" девочка, покончившая с собой, "не отличалась чистотой нравов". Насколько я сейчас помню, она просто была тихоня-одиночка, за которую некому было заступиться.
это лучший фильм не только этого фестиваля.
это просто очень хороший фильм, который легко может войти в число лучших фильмов в истории кинематографа
его "некорейскость", Универсальность - поражает.
его глубина - трогает.
его простота и поэтичность - удивляет.
|
|
