Синематека - форум - ММКФ-2010 - Евгений Марголит: "Мы теряем наше кинематографическое прошлое"

ИНТЕРВЬЮ

Андрей Грязев: "Всегда снимаю то кино, которое сам смог бы смотреть"
Антон Сазонов

Профессиональный фигурист Андрей Грязев ворвался в мир кино одним прыжком. Антону Сазонову стихийно талантливый режиссер рассказал о том, какое место в его жизни занимают фигурное катание и кино, как он находит героев для своих фильмов и что собирается делать дальше.

Евгений Майзель

Евгений Марголит: "Мы теряем наше кинематографическое прошлое"

4 июня 2010, 18-45

Евгений Марголит

Отборщик и куратор программы "Социалистический авангардизм" Московского международного кинофестиваля 2010 г Евгений Яковлевич Марголит любезно согласился рассказать читателям "Синематеки" о нынешней ретроспективе и об уникальности забытого советского кинематографа.

_____________________________________________________________________

Евгений Майзель: Евгений Яковлевич, насколько я понимаю, "Социалистический авангардизм", который должен пройти в этом году уже в третий раз, – это фактически Ваш авторский проект, такое специальное изысканное меню, которое Вы предлагаете отведать зрителю. Чем Вы руководствуетесь, отбирая картины для этой программы вообще и для программы этого года в частности? Каким образом получилось собрать нынешнюю ретроспективу?

Евгений Марголит: Идея программы принадлежит не мне, а неутомимому Петру Шепотиннику – поэтому с чистой совестью могу назвать эту идею замечательной (о чём восторженно завопил Пете, когда он ею со мной впервые поделился и предложил участвовать в составлении репертуара). Основная задача элементарна и благородна: расширить представления аудитории о советском кино. Почему отбирались произведения прежде всего формально броские? Да потому что подобная форма – сильнейший раздражитель. В буквальном смысле слова. Она действует на любую аудиторию, практически насильно приковывая к себе взгляд. Дальше – одна часть (бо́льшая) раздражается ещё сильнее. И уходит из зала, хлопая дверью. (Заметьте – с картины просто слабой уходят спокойно, потихоньку: слабое кино – слабый раздражитель).

Другая часть аудитории (а именно на неё мы и ориентировались), напротив, всматривается ещё напряжённей: сложная форма полагается для неё свидетельством о наличии глубинных смыслов.