Александр Шпагин
Удивительная лента. Сегодня она воспринимается как внятная, просчитанная аллюзия на те события, которые происходили в реальности. Здесь впервые осмыслена романтическая утопия, которой грезили шестидесятники, - та, что в итоге напоролась на каменную стену, упавшую на весь советский мир после чехословацких событий 68-го. И это был конец свободы.
Читать далее
|
|
|
Владислав Шувалов
Цветы Аньес
2 апреля 2009, 12-51
Аньес Варда
 Архивная часть Кинофестиваля франкофонии-2009 была представлена выборочными работами французской постановщицы Аньес Варда. Принадлежа эстетике и идеям "новой волны", Варда начала практиковать кинематограф свободной наррации значительно раньше легендарной плеяды критиков из "Кайе". Её первый фильм Пуэнт Курт, монтажером в котором выступил Ален Рене, был снят в 1954 г. Сегодня без её имени не обходится ни одна историческая справка о славных временах французского кино. Кроме того, Варда - пожалуй, единственная женщина-режиссер "новой волны" (можно также вспомнить Маргерит Дюрас, но она, прежде всего, литератор и драматург).
С самого начала Варда была одним из самых своеобычных авторов. Она противилась как шаблонам авторского кино, так и жанровому тоталитаризму. Её фильмы обладают гибкой формой с размытой границей неигрового и постановочного. В этюде, посвященном истории французских замков О сезоны! О замки! /1957/, камера блуждает по сырым лабиринтам побитых временем крепостей. Закадровый голос утомляет датами и титулованными фамилиями. Утопая в эпохе, зритель медленно засыпает, как вдруг автор выводит на экран статисток-манекенщиц, позирующих на фоне суровых сводов и тяжелого камня. В другом документальном фильме Со стороны берега /1958/, посвященном Лазурному берегу (и, кстати, Андре Базену), кажется, что постановщица подчинила себе не только прелестные уголки французской Ривьеры, но даже случайных пляжных туристов, которые словно подыгрывают Аньес. Меру авторского озорства поймут те, кто видел романтический фильм, в котором на протяжении 6 минут молодая пара, француженка и араб, изъясняются в любви на фоне неописуемых красот Мечети Имама (Любовное наслаждение в Иране /1976/).
Читать далее
Из французских режиссеров-женщин есть еще Янник Беллон. И единственным ярким, кроме Кассаветеса, режиссером "нью-йоркской школы" была тоже женщина - Шерли Кларк (кстати, она играла саму себя в фильме Варда о хиппи "Львиная любовь"). Фильмы Кларк "Связной" и "Холодный мир", к сожалению, совсем забыты.
У Варда всегда хотел посмотреть "Клео от 5 до 7" и "Создания" (что-то в духе "Провидения"), но пока не доходят руки.
|
|
