Третья игровая работа итальянского документалиста Роберто Росселлини вышла на экраны сразу по окончании Второй Мировой войны, став знаком нового художественного явления, поколебавшего основы мировой кинематографии. Фильм Рим - открытый город оказался предвестником той творческой ситуации, которая позволяла авторам честно заявить о своей позиции, явившись ориентиром для послевоенного кино, став образцом художественного и гражданского акта.
1. Реальность встречает своих героев
Фильм снимался в естественных интерьерах, всякая искусственность была сведена Росселлини до минимума. Зритель видит на экране разрушенные дома римских кварталов, жителей города, ещё не оправившихся от тягот военного времени, оригинальные предметы быта, техники, военного обмундирования. В фильме участвовало немало статистов. В написание сценария внесли свою лепту действительные подпольщики и коммунисты, хотя основными авторами стали профессионалы: мастеровитый сценарист Серджо Амидеи, ставший на долгие годы соратником Росселини, и 24-хлетний карикатурист Федерико Феллини, ассистировавший Росселини-режиссеру. Первоначально Росселини планировал снять документальный фильм о расстрелянном священнике-антифашисте доне Морозини. Но впоследствии сама жизнь, накопившая несметный объём исторического материала, внесла коррективы в будущую картину, насыщая её фигурами, деталями и событиями. Документальный замысел превратился в широкомасштабное игровое полотно - первый в национальной киноистории фильм, посвященный годам фашистской оккупации и народному сопротивлению.
В практике международного правоведения "открытым городом" называется населенный пункт (как правило, это город, обладающий общепризнанным статусом культурного центра), который в условиях военного времени лишен оборонительных укреплений и военных объектов в целях сохранения от разрушения и вооруженного штурма. Такой город объявлялся незащищённым, "открытым".
Читать далее
