Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
22 января 2008 | 1415 просмотров |
http://www.youtube.com/watch?v=hoHloQFJNvs
Вспоминается сразу "удвой им выдачу спирта и оставь их, как они есть"
А вот интересно еще, что улица Амундсена в Москве есть, а улицы Скотта нету |
|
|
|
21 января 2008 | 1505 просмотров |
Барри Гиффорд в своё время попал в ловушку, выбраться из которой довольно сложно. Называется ловушка «сотрудничество с Дейвидом Линчем», и у Гиффорда здесь неплохая компания : композитор Анджело Бадаламенти и актёры Кайл Маклоклен или Лора Дерн, например. Иными словами, пока Гиффорд остаётся широко известным прежде всего как автор экранизированных Линчем «Диких сердцем» и как соавтор сценария линчевского «Шоссе в никуда». Выходившие на русском «Дикие сердцем» дают возможность решить для себя, насколько такое положение справедливо.
«Дикие сердцем» - сборник шести повестей (или коротких романов), объединённых влюблённой и довольно эксцентричной парой. История любовников Сейлора и Лулы охватывает целых сорок (!) лет, при этом их отношения остаются нетронутыми безумием и жестокостью окружающего мира, помогают выжить в самых диких ситуациях, более того, помогают не только им, но и их друзьям и родственникам. Хотя неизменными остаются не только отношения. Не меняются за эти сорок лет и «дикий сердцем» жестокий мир вокруг них, и словно застывший во времени американский Юг со всеми своими странностями.
Структура повестей примерно одинакова. Сейлор и Лула неизбежно попадают в опасные для жизни переделки. Спасаясь от властной матери Лулы, они бегут к границе, не осознавая последствий, и вовлекаются в вооружённое ограбление («Дикие сердцем»); их сына Пейса похищает психопат («Праздник Сейлора»); повзрослевший Пейс участвует в налёте на казначеев мафии («Султаны Африки»); Сейлор и Лула случайно знакомятся с юной красоткой Консуэло, которая оказывается невольной виновницей кровавого преступления («Поцелуй Консуэло»); Лула становится заложницей двух грабителей («Неудачный день Человека-леопарда»). Далее истории сочетают атрибуты криминальных историй с сюрреалистическими зарисовками и наблюдениями за странностями жизни Юга, компанию Сейлоре и Луле составляют странные, иногда зловещие, иногда симпатичные персонажи (многие переходят из одной повести в другую), а к финалу всё разрешается обычно вполне благополучным образом. Любовь оказывается сильнее окружающего безумия, хотя в последней повести и она не в силах помочь постаревшим героям. (Несколько выбивается из общего ряда «Пердита Дуранго» : хотя логически она связана с остальными частями книги, но в ней Гиффорд углубляется в техасско-мексиканские интриги, привлекает латиноамериканский культ Santeria, а в результате мы получаем самую слабую из представленных в «Диких сердцем» повестей.).
Идея о победе нормальных отношений над ненормальностью окружающей действительности не нова, но лишний раз напомнить о ней никогда не лишне. Здесь Гиффорда упрекнуть не в чем. Другое дело, что некоторое однообразие его сюжетов и находок постепенно начинает утомлять и с каждой повестью казаться всё больше монотонным. Проблема в том, что Гиффорд следует традиции американских интеллектуалов сочетать каноны «высоких» и «низких» жанров без должной элегантности. Обыграть типажи детективных историй ему ещё удаётся. Зловещий гангстер Бобби Перу, придурковатые братья-разбойники Рэттлеры или мечтающий о карьере сценариста сыщик Джонни Фэррагут становятся образами запоминающимися. А вот насыщение повестей отсылками к поп-культуре с одной стороны (вестерны с Гэри Купером, песни Пэтси Клайн) и к более высоколобым источникам (Роберт Бёртон, Марсель Пруст) уже кажется натянутым. Прочитывающееся в «Диких сердцем» соединение вселенных Чарлза Уилфорда (криминальные саги с переходящими из романа в роман героями и вниманием к бытовым деталям), Флэннери О’Коннор (гротескный портрет особенностей американского Юга) и Томаса Пинчона (сюрреалистические персонажи и экстравагантные события) можно назвать любопытным, занимательным, но не более того. Литературные игры Гиффорда с жанрами заслуживают внимания, но не становятся культурными событиями. Привлечение стилистики «кинематографического письма» (на память приходит Жан Люк Годар) – короткие главы (словно соединенные рубленым монтажом), комментарии радионовостями и газетными заголовками происходящего – тоже интересны лишь поначалу, к третьей повести они уже не производят впечатления.
И в пример писателю приходится поставить даже не собрата по перу, а кинорежиссёра. Разумеется, речь идёт о том самом Дейвиде Линче, чья кинематографическая манера по-своему схожа с литературной Гиффорда. Однако переплетение «кинонуара», сюрреализма и картин жизни провинциальной Америки у Линча получается гораздо изысканнее и оригинальнее, в том числе и в его версии «Диких сердцем». Пожалуй, без работы с Линчем Гиффорд своей нынешней славы действительно не приобрёл бы. И, увы, ему вряд ли суждено стать такой же заметной фигурой американской культурной жизни, как его «киносообщнику». |
|
|
|
21 января 2008 | 1703 просмотра |
Уважаемые сообщники, прошу вас помочь мне разобраться в сложной жизненной ситуации. Один из моих товарищей утвенрждает, что "Кидман уже ходячий робот, у нее ничего не осталось от того, чем природа ее наградила", в связи с чем у меня возникает ряд вопросов:
1. Соответствует ли, по Вашему мнению, фактическое положение вещей тому, что констатирует мой товарищ? Какие аргументы, подтверждающие его точку зрения (Кидман - "робот"), Вы можете привести?
2. Считаете ли Вы вообще возможным постепенное превращение человека в робота? (если нетрудно, в случае утвердительного ответа также прошу привести примеры)
3. Если, по-Вашему мнению, Кидман не является роботом, то стоит ли считать человека, который это утверждает, святотатцем? Укажите возможные пути для того, чтобы вернуть его в лоно Кидман. |
|
|
|
18 января 2008 | 1615 просмотров |
Если кто ещё не читал, предлагаю Вашему вниманию (и возможному обсуждению) скандальную статью Валерия Кичина, который в резкой и провокационной манере говорит о киносообществе то, о чем мы все иногда думаем.
Когда торчат уши - статья, выпущенная позавчера "Российской газетой". |
|
|
|
2 января 2008 | 2188 просмотров |
Друзья, предлагаю Вам анкету по определению номинантов Национальной премии кинокритики и кинопрессы «Белый Cлон» в области российского кино за 2007 год. Данная анкета носит официальный характер и используется, в частности, кинокритиками Гильдии киноведов и кинокритиков РФ.
Я предлагаю провести альтернативное голосование, т.е. каждому киноману лично ответить на вопросы анкеты.
АНКЕТА ДЛЯ ГОЛОСОВАНИЯ
Лучший фильм ....................................................
Лучшая режиссерская работа................................
Лучший сценарий.................................................
Лучшая работа оператора.....................................
Лучшая работа художника.....................................
Лучшая музыка к фильму.......................................
Лучшая женская роль............................................
Лучшая мужская роль............................................
Лучшая женская роль второго плана.......................
Лучшая мужская роль второго плана.......................
Лучший фильм-дебют............................................
Лучший зарубежный фильм российского проката......
Для ориентирования респондентов в потоке фильмов ниже представлены два списка:
1) список российских фильмов 2007 года;
2) список российских и зарубежных фильмов, вышедших в кинопрокат СНГ в 2007 кинопрокатном году.
Убедительная просьба – называть одного кандидата в каждой номинации. |
|
|
|
|
