Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
9 января 2006 | 1223 просмотра |
"Квайдан" Мисаки Кобаяси будут показывать в среду в 20.20 в "Мире искусств", тут его недавно как раз вспоминали... vlush, это не Вы постарались? :-)
сама к сожалению на фильм не попадаю :-(
а сегодня "Сонатина" Т.Китано в 21.10 |
|
|
|
8 января 2006 | 2819 просмотров |
У этого фильма нет однозначного перевода названия. «Bande A Part» переводят как «Отколовшаяся банда», «Особая банда», иногда учитывают англоязычную версию («Банда аутсайдеров»), критик Кудрявцев в своё время предложил феноменальный вариант – «Независимая кинолента».
После работы «Презрение» (1963), которая считается «последним фильмом эпохи «новой волны», Bande A Part, кажется, действительно стремится к «видимой независимости», попытке удержать (бывшую некогда «новой») волну кинодвижения, сходящую к середине 60-х к революционному философствованию, антибуржуазной глубине резкости и эстетским экспериментам.
По существу, седьмой полнометражный фильм Годара - реверанс в сторону американской культуры. «Вот увидите, когда-нибудь я куплю себе 24-х цилиндровый Феррари и поеду на нём в Индианаполис»- говорит Франс, один из троицы незадачливых парижских баламутов, вознамерившихся стильно («по-американски») провернуть ограбление зажиточных буржуа. А еще, герои курят «лаки страйк», пьют «кока-колу», ходят на уроки английского, играют в пэта гаррета и билли кида, устраивают забег по Лувру (чтобы перекрыть американский рекорд), читают местное бульварное чтиво (дуэтом), а втроем бесподобно оттанцовывают в случайной закусочной (Винсент Вега и Миа Уоллас подражают, но отдыхают). Последнее важно в связи с тем обстоятельством, что великого киномана Квентина Тарантино очень многое связывает именно с этой лентой Годара (от названия его творческого кинообъединения {«а band apart»} - до буквального заимствования некоторых находок гениального режиссера: например, «неловкие молчания» у Тарантино не что иное как «минута молчания» у Годара; а разговор Траволты и Джексона в автомобиле (про «ле биг мак») – парафраз трёпа Сами Фрэй и Клода Брассёра (кстати, тоже в автомобиле).
Тем не менее, критики этот фильм недолюбливают, считают его самоповтором Годара (тема холостого бунта в бандитской обёртке («На последнем дыхании»,1959), заигрывание с судьбой на грани фола («Жить своей жизнью», 1962), пародийные взаимоотношения полов («Женщина есть женщина», 1961) и т.д., но...чёрт-дери-этих-критиков, какие-то тут на хрен повторы - все бы так «повторялись»! Чувство кинематографа у Великого Годара не имеет себе равных в новейшей истории – он из всего делает кино (буквально из подножего корма, из любой газетной заметки, из вывески магазина {«новая волна»}, названия станции метро и указателя {«Свобода» - «выход»} ), в любом месте, и при любом освещении. При этом, Годар не просто делает кино – он фантазирует так, что захватывает дух от упоительного, дышащего временем и насыщенного действием (сентенциями, шутками, образами, фразами, мимикой, ракурсами, игрой воображения) синефильское зрелище наивысшего порядка.
Учитывая, что это мое первое признание в любви Годару на страницах Форума, позволю себе завершить пост рефреном самого режиссера, который прозвучал из его уст (тогда еще кинокритика) в 1958 году, если не путаю, в адрес Николаса Рея.
Я бы это сказал таким образом – «если бы в двадцатом веке кино ещё не было придумано, никому на всей планете кроме одного лишь Годара не пришло бы в голову так его выдумать».
Оценка – 5,5 (из 6). |
|
|
|
|
|
6 января 2006 | 1117 просмотров |
| Сейчас посмотрели "Привет семье", а два дня назад "Нарнию". Скучно не было. На "Привет семье" ходили из-за Сары Джесики Паркер. Она - класс. Симпатия к ней и её героиням с "Секса в болшом городе"( умный фильм, "Бальзаковский возраст, или все мужики сво..."-жалкое подобие, не одного умного диалога и логичной сцены). Хотя для эстетов это не фильмы наверное. "Нарния" милая сказка, не затянута. Хотим сводить старшее поколение на "9 роту", для взрослых особого нечего ведь нет, как и по телевизору (тут концерт показывали юбилей института Баумана, в зале - старики и поют для них "Фабрика" и т.д. и т.п. Мрак.) Куда исчезли артисты для тех кому за 40? Или они дороги настоящие, не однодневки? Отец усилено пишит на видео "Касабланку" и "Хампердинка.Живой концерт". |
|
|
|
4 января 2006 | 1498 просмотров |
| "Матч-пойнтом" Аллена и "Где скрывается правда" Эгояна. Оба фильма в себе скрывают псевдодетективный сюжет, большую долю эротических сцен и ключевым моментом в обоих является шантаж и его последствия. К тому же оба фильма поставлены известными режиссерами в несвойственной им манере. И это сходство и прсмотренность в один день взывает невольное желание сравнивать эти фильмы. И Эгоян тут обыгрывает Аллена. Хотя есть одно "Но". Аллен ставит в конце крепкую точку или даже восклицательный знак. А расплывчатое многоточие Эгояна оставляет зрителя раздраженным и неудовлетворенным. Но в целом - изобразительное решение, игра актеров, непрямолинейность сюжета и изысканная эротика у Эгояна выглядят более убедительно, чем традиционный английский фильм (напоминающий все тома Драйзера и Моэма сразу), снятый Алленом. Но про оба ильма можно сказать - сработаны добротно, и вполне рекомендуемы для просмотра. И в зависимости от вашего социального положения - если вы романтическая барышня или юноша со взором горящим - то на Аллена смотреть на сладкие губы Йоханнсон и сладкие губы актера, играющего Криса, а, если вы менеджер среднего звена или барышня, приближенная к шоу-бизнесу - то Эгояна, изысканные эротические сцены и умело создаваемая ностальгическая атмосфера то 50-х, то 70-х доставит вам удовольствие. |
|
|
|
|
