ЯПОНСКИЙ ФОНД
ПОСОЛЬСТВО ЯПОНИИ В РОССИИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ КИНО
КИНОТЕАТР "ПИОНЕР"
ОБЩЕСТВЕННЫЙ ЦЕНТР ИМЕНИ МОССОВЕТА

представляют:

Цикл I
Раннее творчество (1956-1959)
20-25 сентября 2013

20 сентября, пятница
19-30 ПОБЕДА ЗА МНОЙ / MINATO NO KAMPAI: SHORI WO WAGATENI / VICTORY IN MY HANDS, 1956, 65 мин.
ГОРОД ДЬЯВОЛА / AKUMA NO MACHI / SATAN'S TOWN, 1956, 79 мин.

21 сентября, суббота
14-30 ВОСЕМЬ ЧАСОВ УЖАСА / HACHIJIKAN NO KYOFU / EIGHT HOURS OF FEAR, 1957, 77 мин.
16-00 КРАСОТКА ПРЕСТУПНОГО МИРА / ANKOKUGAI NO BIJO / BEAUTY OF THE UNDERWORLD, 1958, 87 мин.

22 сентября, воскресенье
14-00 ВЕСНА НАШИХ ОШИБОК / FUMIHAZUSHITA HARU / THE BOY WHO CAME BACK, 1958, 99 мин.
16-00 ЮНАЯ ГРУДЬ / AOI CHIBUSA / YOUNG BREASTS, 1958, 90 мин.

23 сентября, понедельник
19-30 НИ ТЕНИ, ЛИШЬ ГОЛОС / KAGE NAKI KOE / VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958, 92 мин.

24 сентября, вторник
19-00 ЛЮБОВНЫЕ ПИСЬМА / RABURETA / LOVE LETTER, 1959, 40 мин.
НЕВИННЫЙ ВОЗРАСТ / SUPPADAKA NO NENREI / AGE OF INNOCENCE (NAKED AGE), 1959, 54 мин.

25 сентября, среда
19-30 ПРОПУСК В ТЕМНОТУ / ANKOKU NO RYOKEN / PASSPORT TO DARKNESS, 1959, 89 мин.




14 октября, понедельник
19-30 НА СВЯЗИ ТРИНАДЦАТЫЙ: ЦЕЛЬТЕСЬ В ПОЛИЦЕЙСКИЙ ФУРГОН / JUSAN-GO TAIHISEN YORI SONO GOSOSHA O NERAE / TAKE AIM AT THE POLICE VAN, 1960, 79 мин.

15 октября, вторник
19-30 СПЯЩЕЕ ЧУДОВИЩЕ / KEMONO NO NEMURI / THE SLEEPING BEAST WITHIN, 1960, 85 мин.

16 октября, среда
19-30 "НУЛЕВАЯ ЛИНИЯ" УПЛЫВАЕТ / MIKKO ZERO RAIN / SMASHING THE 0-LINE, 1960, 83 мин.

17 октября, четверг
19-30 ВСЁ КАТИТСЯ В ПРОПАСТЬ / SUBETE GA KURUTTERU / THE PRECIPICE, 1960, 72 мин.

18 октября, пятница
19-30 ПРОПАДИТЕ ВЫ ПРОПАДОМ! / KUTABARE GURENTAI / GO TO HELL, HOODLUMS! (DEATH TO PUNKS), 1960, 80 мин.

19 октября, суббота
14-30 ПРОЛИВ ОКРАШЕН КРОВЬЮ / KAIKYO, CHI NI SOMETE / BLOOD-RED CHANNEL, 1961, 84 мин.
16-10 ЯКУДЗА-ПОДРОСТОК / HAITIIN YAKUZA / TEENAGE YAKUZA, 1962, 72 мин.

20 октября, воскресенье
14-30 ДЕТЕКТИВНОЕ АГЕНТСТВО 23: ЧТОБ ВЫ, ЧЕРТИ, ПРОВАЛИЛИСЬ! / TANTEI JIMUSHO 23: KUTABARE AKUTO-DOMO / DETECTIVE BUREAU 23: DOWN WITH THE WICKED, 1963, 89 мин.
16-10 МОЛОДОСТЬ ЗВЕРЯ / YAJU NO SEISHUN / THE BRUTE (YOUTH OF THE BEAST), 1963, 91 мин.

Расписание дополнительных показов к Циклу II
в Малом зале Общественного центра имени Моссовета
(Преображенская площадь, дом 12, ст. м. "Преображенская площадь", т.: 495 963-03-32, 495 963-03-20)

22 октября, вторник
19-30 ЧЕЛОВЕК С ДРОБОВИКОМ / SHOTTOGAN NO OTOKO / THE MAN WITH A SHOTGUN, 1961, 84 мин.

23 октября, среда
19-30 МОЛОДОЙ ВЕТЕР ЗА ПЕРЕВАЛОМ / TOGE O WATARU WAKAI KAZE / A NEW WIND OVER THE MOUNTAIN PASS, 1961, 85 мин.

24 октября, четверг
19-30 ОТБЕЙ МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ! / HYAKUMAN DORU O TATAKIDASE / MILLION DOLLAR SMASH-AND-GRAB, 1961, 90 мин.

25 октября, пятница
19-30 ТЕ, КТО ПОСТАВИЛ НА МЕНЯ / ORE NI KAKETA YATSURA / THE GUYS WHO PUT MONEY ON ME, 1962, 90 мин.

Цикл III
Годы славы (1963-1967)
18-27 ноября 2013

18 ноября, понедельник
19-30 БУНТАРЬ / AKUTARO / THE BASTARD, 1963, 95 мин.

19 ноября, вторник
19-30 СТРАННИК ИЗ КАНТО / KANTO MUSHUKU / THE KANTO WANDERER, 1963, 92 мин.

20 ноября, среда
19-30 ЦВЕТОК И ВОЛНЫ / HANA TO DOTO / FLOWER AND RAGE, 1964, 92 мин.

21 ноября, четверг
19-30 ВРАТА ПЛОТИ / NIKUTAI NO MON / THE GATE OF FLESH, 1964, 90 мин.

22 ноября, пятница
19-30 НАША КРОВЬ НЕ ПРОСТИТ / ORETACHI NO CHI GA YURUSANAI / THE CALL OF BLOOD, 1964, 97 мин.

23 ноября, суббота
14-00 ИСТОРИЯ ПРОСТИТУТКИ / SHUMPUDEN / COMFORT WOMEN, 1965, 96 мин.
16-00 ИСТОРИЯ ДРЯННОГО ПАРНЯ (ПОД НЕСЧАСТЛИВОЙ ЗВЕЗДОЙ) / AKUTARO DEN WARUI HOSHI NO SHITA DEMO / BORN UNDER CROSSED STARS, 1965, 98 мин.

24 ноября, воскресенье
14-30 ТАТУИРОВАННАЯ ЖИЗНЬ / SHISEY ICHIDAI / TATTOOED LIFE, 1965, 87 мин.
16-10 КАРМЕН ИЗ КАВАТИ / KAWACHI KARUMEN / CARMEN FROM KAWACHI, 1966, 89 мин.

25 ноября, понедельник
19-30 БРОДЯГА ИЗ ТОКИО / TOKYO NAGAREMONO / TOKYO DRIFTER, 1966, 89 мин.

26 ноября, вторник
19-30 БОЙЦОВСКАЯ ЭЛЕГИЯ / KENKA EREJI / FIGHTING ELEGY (THE BORN FIGHTER), 1966, 86 мин.

27 ноября, среда
19-30 РОЖДЁННЫЙ УБИВАТЬ / KOROSHI NO RAKUIN / BRANDED TO KILL, 1967, 98 мин.

Цикл IV
В поисках новых форм (1977-2001)
16-21 декабря 2013

16 декабря, понедельник
19-00 ПОВЕСТЬ О ГОРЕ И ПЕЧАЛИ / HISHU MONOGATARI / A TALE OF SORROW AND SADNESS, 1977, 93 мин.

17 декабря, вторник
19-00 ЦЫГАНСКИЕ НАПЕВЫ / TSIGOINERUVAIZEN / ZIGEUNERWEISEN, 1980, 145 мин.

18 декабря, среда
19-00 ТЕАТР ПРИЗРАКОВ / KAGEROZA / HEAT-HAZE THEATRE, 1981, 139 мин.

19 декабря, четверг
19-00 КАПОНЕ ПРОЛИЛ МНОГО СЛЕЗ / KAIEMON (KAPONE OINI NAKU) / CAPONE CRIES A LOT, 1985, 130 мин.

20 декабря, пятница
19-00 ЮМЭДЗИ / YUMEJI, 1991, 128 мин.

21 декабря, суббота
16-00 ПИСТОЛЕТНАЯ ОПЕРА / PISTORU OPERA / PISTOL OPERA, 2001, 112 мин.


СЭЙДЗЮН СУДЗУКИ – один из самых необычных режиссеров Японии. На его счету 49 игровых фильмов, 40 из которых сняты в условиях студийного кинопроизводства. Несмотря на жанровые ограничения гангстерских боевиков, Судзуки удалось создать неповторимый авторский стиль, именуемый в Японии "эстетикой Сэйдзюна". Все картины режиссера, снятые на студии Никкацу, отражают своеобразное чувство юмора Судзуки, граничащее с гротеском. Творчество Судзуки из-за характерного для его работ буйства цвета часто сравнивают с популярной в 1950-х – 60-х годах ХХ века живописью поп-арта. Не менее распространено мнение, что Судзуки – один из пионеров и классиков постмодернизма. В 2013 году Судзуки исполнилось 90 лет. В Японии его фильмы широко известны, в России – гораздо меньше. Некоторые картины режиссера московские зрители видели в мае 2010 года, в рамках ретроспективы Такэо Кимуры, крупнейшего художника-постановщика японского кино, тесно сотрудничавшего с Судзуки на протяжении всей творческой карьеры. Нынешняя ретроспектива предлагает зрителям познакомиться с представительной панорамой фильмов Судзуки, позволяющей проследить, как эволюционировал стиль режиссера за последние полвека.

Судьба берегла Сэйтаро – именно так назвали мальчика, который родился 24 мая 1923 года в центре Токио, за несколько месяцев до Великого Землетрясения Канто, унесшего более ста тысячи жизней. Никто из семьи Судзуки не пострадал, но их дом был разрушен. Пришлось переехать в другой район города, поселиться в бараках и переключиться на производство велосипедных звонков, хотя из поколения в поколение семья вела торговлю кимоно. В младшей школе Сэйтаро серьезно занимался плаванием и даже получал призы на городских соревнованиях. В 1941 году он провалил экзамены в высшую школу и два года проболтался по кинотеатрам и кафе. Тогда Судзуки еще серьезно не задумывался о карьере режиссера. В апреле 1943 года, в разгар войны с Америкой, Сэйтаро наконец поступил в высшую школу Хиросаки, находившуюся в префектуре Аомори, на севере острова Хонсю. В довоенной Японии высшая школа приравнивалась к университету. Таких учебных заведений в стране было еще очень мало, часто они находились в глухой провинции (префектура Аомори славится главным образом яблоками). В Хиросаки будущий режиссер записался в кружок любителей дзюдо и по совету друга начал читать работы, автором которых был ультранационалист Икки Кита (1883-1937). Позже Кита станет одним из персонажей фильма "Бойцовская элегия" (1966). Этот фильм, иронически рисующий жизнь мальчиков-подростков в довоенной Японии, можно рассматривать как воспоминание режиссера о собственной молодости.

В школе Судзуки проучился недолго. Уже в декабре его призвали в армию и послали на Филиппины и Тайвань. Два раза корабли, на которых служил будущий режиссер, тонули, и он оказывался в открытом море, однако судьба продолжала беречь Сэйтаро. В 1946 году он вернулся в Японию, сел за школьную скамью с теми, кто был гораздо младше, и закончил учебу в 1948 году вместе с братом Кэндзи (который родился в 1929 году и стал известным диктором на телевидении). Хотя из сорока девяти фильмов Судзуки только один посвящен военному времени ("История проститутки", 1965), пережитое на фронте не могло не отразиться на его творчестве. Эфемерность, нелепость и даже комичность человеческой жизни, повседневная близость смерти – сквозная тема его картин. За несерьезным, насмешливым взглядом режиссера на своих героев скрывается мудрость прирожденного экзистенциалиста.
Судзуки хотел продолжить образование в Токийском Университете – самом престижном высшем учебном заведении страны, однако снова провалил экзамены. Тогда, чтобы хоть как-то занять себя до следующего набора студентов, он вместе с товарищами решил записаться на курсы киномастерства, открывшиеся в Академии Камакура. Неподалеку от школы находилась знаменитая киностудия Сётику (именно здесь всю свою жизнь проработал великий Ясудзиро Одзу), сотрудники которой и читали лекции студентам Академии. Проучившись всего лишь пару месяцев, Судзуки успешно сдал экзамены, но не в Токийский Университет, а на работу на Сётику.

Цуруо Ивама, с которым Судзуки долго проработал ассистентом, на студии не считался режиссером первого ряда, как Ясудзиро Одзу, Кэйскэ Киносита, Минору Сибуя. Сам Судзуки утверждает, что с его стороны выбор мастера был вполне осознанным и мотивировался тем, что с ним было "легко". Для того, чтобы вписаться в его рабочий коллектив, не требовалось никаких особых знаний и навыков. Другие мэтры любили играть в маджонг или разговаривать на политические и философские темы. Кэйскэ Киносита, славившийся своей нелюбовью к женщинам, выбирал мальчиков-ассистентов по внешности. Ивама же требовал, чтобы члены съемочной группы не отказывались от выпивки. Может быть, Судзуки никогда бы и не выбился из ассистентов, если бы не стечение обстоятельств. В 1954 году, когда после долгого перерыва киностудия Никкацу восстановила производство, у компании не было времени воспитывать собственных специалистов, поэтому всех ее сотрудников переманили с других киностудий. Узнав про возможность быстрого карьерного роста и солидные гонорары, Судзуки и еще несколько молодых сотрудников Сётику решились на большие перемены. Впоследствии на Никкацу было создано сорок картин Судзуки, поэтому при рассказе о его творчестве нельзя обойти историю этой киностудии.

Основанная в 1912 году, Никкацу была одной из старейших японских киностудий. Для большинства зрителей довоенный репертуар Никкацу прочно ассоциировался с историко-эпическими лентами дзидайгэки, воспевающими феодальное прошлое, верность сюзерену и кровную месть. В отличие от Сётику и Тохо, считавшихся современными киностудиями западного образца, Никкацу во всем придерживалась консервативных взглядов. Только в 1922 году на Никкацу отказались от оннагата – актеров-мужчин, исполняющих женские роли. Эта традиция, унаследованная ранним кинематографом от театра Кабуки, долго препятствовала появлению крупного плана в японском кино.
В 1942-м указом властей, стремившихся к контролю над кинопромышленностью, Никкацу была присоединена к другой киностудии. С окончанием войны кинотеатры Никкацу стали прокатной площадкой для иностранных фильмов, и лишь после завершения американской оккупации (1945-1952) киностудия возобновила производство собственных картин. На первых порах главным жанром Никкацу снова стали черно-белые костюмированные ленты дзидайгэки, запрещенные во время оккупации, поскольку они воспринимались американскими властями как символ японского милитаризма. Однако японская молодежь, привыкшая за время оккупации смотреть в залах Никкацу цветные американские фильмы, встретила такой репертуар без особого энтузиазма. Отсутствие цвета, традиционные манеры и костюмы героев, их неколебимая преданность кодексу самурая бусидо – все это казалось молодому зрителю, выросшему в условиях послевоенного хаоса и неразберихи, безнадежно устаревшим и даже реакционным. Вернуть былую славу Никкацу должны были начинающие режиссеры: Ко Накахира, Сёхэй Имамура, Корэёси Курахара – и Сэйтаро Судзуки.
[img=left]http://www.cinematheque.ru/attach/89184[/img]
Начиная с конца 1950-х годов основные темы фильмов Никкацу – секс и насилие, а главным лицом киностудии становится молодой актер Юдзиро Исихара. Успешные экранизации эротических романов о молодежи, вышедших из-под пера его старшего брата Синтаро, в одночасье сделали Юдзиро кинозвездой, его брата – литературным открытием, а компанию Никкацу – самой "молодежной" киностудией Японии. Однако в картинах Судзуки сверхпопулярный Юдзиро Исихара не снялся ни разу. Причиной тому была скандальная репутация режиссера, сложившаяся с первых дней его появления на студии. Руководство Никкацу опасалось, что после участия в проектах "сумасшедшего" режиссера героев Юдзиро перестанут воспринимать всерьез.

Одним из первых заданий Судзуки на новой студии стал трейлер для фильма "Черное озеро" (1954), основанного на реальных событиях 1949 года, когда при загадочных обстоятельствах был найден мертвым директор японской государственной железнодорожной компании. До сих пор дело остается нераскрытым, но очень многие еще в начале 1950-х подозревали причастность к этому убийству американских оккупационных властей. Видимо, Судзуки придерживался того же мнения. Не спросив разрешения студии и даже не посоветовавшись с режиссером рекламируемого фильма, он вставил в ролик изображение главнокомандующего оккупационных войск, генерала Дугласа Макартура, и крупный план американского флага. В Японии начала 1950-х такой намек казался слишком провокационным, и трейлер положили на полку. В собственных фильмах Судзуки всегда отдавал предпочтение визуальному ряду, стараясь избегать идеологической ангажированности и прямолинейных политических высказываний. Однако он никогда не скрывал своего негативного отношения к американской оккупации.

Ключевая фигура в творчестве Судзуки, художник-постановщик Такэо Кимура вспоминает, что Сэйтаро, будучи еще ассистентом режиссера, вел себя на съемочной площадке весьма уверенно. Наблюдая за съемками признанных мастеров, он часто покачивал головой, приговаривая: "Нет, не так это нужно делать…" Проработав два года ассистентом у Хироси Ногути (тут Судзуки пришлось освоить азартные игры, так как Ногути предпочитал выпивке игру в маджонг), в 1956 году Судзуки дебютировал в качестве режиссера. Начинал он с так называемых "песенных фильмов" – каё эйга, сюжет которых строился вокруг популярной песни. Уже с самого первого фильма "Победа за мной" (1956) у руководства студии возникли серьезные претензии к Судзуки. По их мнению, картина была непонятной. Эти обвинения предъявлялись режиссеру после выхода каждого его нового фильма, пока в 1968 году он не был уволен со студии. Сам Судзуки считал, что в кино совершенно не обязательно показывать все этапы сюжетного действия. Наоборот, чтобы зритель не заскучал, нужно заострять его внимание на самых главных, кульминационных моментах, а связь между ними зритель сможет додумать сам.

В 1958 году посещаемость японских кинотеатров достигла своего пика – за год было продано более одного миллиарда (!) билетов. Однако уже со следующего года эти цифры начинают медленно падать. На смену кинематографу приходит телевидение. Чтобы удержать зрителей в кинотеатрах, студии переходят на производство фильмов широкоэкранного формата, а также на "сдвоенные" или даже "строенные" кинопоказы. По цене одного фильма зритель мог увидеть две или три картины: одна из них была работой уже известного режиссера, а вторая и третья – бесплатным приложением. Именно такие "приложения" снимал Судзуки, и ему приходилось предусматривать, как его фильмы будут сочетаться с работами других режиссеров. Сюжеты были стандартными, исполнители главных ролей – всегда одни и те же. Желание хоть как-то выделиться на общем фоне неизбежно привело Судзуки к экспериментам с визуальным рядом. Сохраняя сюжетную основу жанра, режиссер смело экспериментировал с цветом, монтажом, декорациями и костюмами, так что в его исполнении безликие фильмы "класса Б" превращались в оригинальные художественные работы. Незаменимыми помощниками режиссера стали монтажер Акира Судзуки (однофамильцы подружились еще во время создания злополучного антиамериканского трейлера), операторы Кадзуэ Нагацука и Сигэёси Минэ, художник-постановщик Такэо Кимура. Вместе они создавали сюрреалистические картины, полные иронии над условностями жанрового кино. Японские кинокритики часто шутят, что именно из-за нестандартных художественных приемов Судзуки многие популярные киножанры 1960-х годов к концу десятилетия полностью исчерпали себя, превратившись в самопародию.

В титрах фильма "Красотка преступного мира" (1958) впервые появилось имя Сэйдзюн Судзуки. Взяв псевдоним, иероглифы которого буквально означают "чистый" и "покладистый", режиссер надеялся, что новое имя принесет ему удачу в творческой карьере. Знающие люди говорили, что положительного эффекта от перемены имени можно ожидать не ранее, чем через десять лет, однако ровно по прошествии десятилетия режиссер лишился работы на Никкацу. Конечно же, по-настоящему заметили Судзуки еще до увольнения. Важным этапом в его творчестве стал цветной широкоэкранный фильм "Молодость зверя" (1963), который заинтересовал любителей кино необычным сочетанием цветной и черно-белой съемки (один из запоминающихся кадров – красные цветы камелии на черно-белом фоне), а также изобретательным использованием разного рода стеклянных перегородок. Понравился зрителям и прием "кадр в кадре": офис лидера банды находится в кинотеатре (японская киноиндустрия всегда была тесно связана с криминальным миром), поэтому главные герои встречаются в комнате, одна из стен которой является экраном. Гангстеры из цветного фильма Судзуки ведут важные переговоры, а параллельно на черно-белом экране персонажи аналогичного "боевика" Никкацу "решают" свои проблемы.

Несмотря на успех "Молодости зверя", сам режиссер называет отправной точкой своей подлинной карьеры фильм "Бунтарь" (1963), так как в работе над ним участвовал художник-постановщик Такэо Кимура. Вместе они создали 16 фильмов, и хотя в Японии общепринятым является термин Сэйдзюн бигаку – "эстетика Сэйдзюна", – особенности этого стиля нужно воспринимать как результат тесного сотрудничества двух выдающихся талантов. "Сейчас во многих фильмах на первый план выходит идеология. Однако я считаю, что кино – это не что иное, как форма. Впервые я это четко осознал, когда начал работать с Кимурой… Я и раньше пробовал экспериментировать с цветом, но эти попытки не привели к чему-то завершенному. Ведь цвет обязательно должен сочетаться с общим оформлением (декорации и т. д.). Только встретив Кимуру и объединив мое понимание роли цвета с его отношением к художественному оформлению, я смог создать мой особый цветной мир". Так говорил Судзуки о взаимосвязи с Кимурой в 1966 году в одном из самых первых своих интервью.

Использование цвета в фильмах Судзуки действительно необычно и запоминается зрителю. Так, главные героини фильма "Врата плоти" отмечены цветовыми кодировками. Наряд каждой из женщин, начиная с одежды и заканчивая аксессуарами, полностью выдержан в "ее" цвете – красном, зеленом, желтом, фиолетовом. Когда в "Страннике из Канто" главный герой ранит мечом своего противника, стены декораций внезапно падают, и фон, на котором происходит схватка, становится ярко-красным. В "Повести о горе и печали" ногти главной героини меняют цвет в зависимости от ее настроения. Аналогичным образом в "Бродяге из Токио" постоянно меняет свой цвет гигантский гипсовый пончик, подвешенный в ночном клубе. Цветовое решение фильмов Судзуки далеко от реалистического. Использование ярких красок в сочетании с экстравагантными декорациями Кимуры и утрированной игрой актеров полностью разрушает чувство реалистичности происходящего на экране. Чтобы усилить этот эффект и подчеркнуть невозможность трезво оценить и осмыслить окружающую нас реальность, режиссер избегает глубинных мизансцен, отдавая предпочтение горизонтальному движению параллельно экрану. Плоскостное изображение в фильмах Судзуки сочетается с отсутствием времени. В большинстве картин режиссера невозможно понять, сколько времени прошло между событиями. Часто мы видим в них цветущую сакуру – символ весны, нового начала. Однако этот образ не связан у Судзуки со сменой сезонов. Сакура цветет в его фильмах круглый год, когда режиссер того пожелает. Точно так же снег может выпасть в картинах Судзуки совершенно неожиданно, без сюжетной мотивировки.

Такое пренебрежение элементарными законами природы является крайне нестандартным для японского искусства, традиционно придающего огромное значение каноническому изображению природного цикла. Тем не менее, многие критики склонны искать истоки своеобразного творчества Судзуки в японских культурных традициях, сложившихся еще в эпоху Эдо (1603-1868). Сам режиссер любит сравнивать свои работы с постановками театра Кабуки, славящимися комедийным гротеском, стилизованностью декораций и грима, каноничной игрой актеров. Востоковед Ян Бурума тоже убежден, что сочетание насилия и комичности, свойственное многим картинам Судзуки, восходит именно к традициям театра Кабуки. Объединяя юмор и жестокость, театральные постановки Кабуки служили психической разрядкой для феодального зрителя, находившегося под постоянным политическим давлением иерархического общества. По словам Бурумы, такое же воздействие оказывают на зрителя фильмы Судзуки. Схожего мнения придерживается критик Тадао Сато, утверждающий, что юмор в работах Судзуки заменяет катарсис.

На студии Никкацу режиссера считали настоящим чудаком. Дело было даже не в стилистике его фильмов (большинство сотрудников студии были так заняты, что у них не оставалось времени смотреть готовые картины), а скорее в поведении Судзуки, его внешнем виде и манере речи. Все без исключения актеры студии вспоминают, как неопрятно выглядели и Судзуки, и его ассистенты. Сам режиссер ходил нечесаный, небритый, в деревянных сандалиях гэта на босу ногу. Дополняли образ бежевая панама и не первой свежести полотенце, заткнутое за пояс. Среди сотрудников студии гуляли слухи, что во время съемок Судзуки не уходит домой спать и не моется, а ночует прямо в павильоне. Зато, в отличие от других "авторитетных" режиссеров, он никогда не поднимал голос на актеров. Вообще к выбору артистов он относился по меньшей мере несерьезно. Актриса, которую Судзуки должен был снимать в "Страннике из Канто" (1963), очень ему не понравилась – ее лицо показалось режиссеру слишком маленьким. Тогда Такэо Кимура сказал, что знает хорошую актрису другого типажа, с продолговатым лицом, и Судзуки сразу же утвердил ее на главную роль, даже не видя фотографии.

Часто говорят, что Судзуки не повезло с ведущей актрисой, которая стала бы его музой. В этом нет ничего удивительного. Ведь главными звездами студии Никкацу, специализирующейся на криминальных боевиках, были мужчины: Юдзиро Исихара, Акира Кобаяси, Кэйитиро Акаги, Дзё Сисидо, Кодзи Вада, Тамио Кавати. Все они, кроме Юдзиро, часто снимались у Судзуки. Однако Дзё Сисидо (гангстер с пухлыми щечками), сыгравший ведущие роли в "Молодости зверя", "Вратах плоти" и "Рожденном убивать", настаивает, что именно он является главным актером Судзуки.
Конечно же, на студии Никкацу были и популярные актрисы, но великих талантов среди них не было. Именно поэтому Юмико Ногава, сыгравшая наиболее запоминающиеся женские роли в фильмах Судзуки ("Врата плоти", 1964; "История проститутки", 1965; "Кармен из Кавати", 1966) была найдена за пределами киностудии. Правильнее было бы сказать, что Ногава сама "нашлась". Когда Судзуки экранизировал популярную повесть Тайдзиро Тамуры "Врата плоти", описывающую быт и нравы японских проституток времен послевоенной оккупации, никто из актрис Никкацу не захотел сниматься, так как в фильм должна была войти "откровенная" по тем временам сексуальная сцена. Ногава же была начинающей актрисой и хотела как можно скорее сняться в кино. "Врата плоти" стали ее дебютом, а заодно и одним из наиболее успешных фильмов Судзуки. Впервые его фильм вышел из разряда "бесплатных приложений" и стал "номером один" сдвоенного кинопоказа. Позже, когда Судзуки уволили с Никкацу, руководство оправдывалось тем, что его фильмы были слишком непонятными и никогда не окупались. Однако в отношении фильма "Врата плоти" даже руководство Никкацу было вынуждено признать, что эта работа принесла студии немалую прибыль. Вероятнее всего, зрителя привлекла смелая тематика фильма. В сценах секса в этом фильме впервые в истории японского кинематографа были использованы маэбари – тряпичные лоскутки, которыми прикрывали гениталии актеров. В 1970-х годах маэбари стали неотъемлемым атрибутом всех эротических фильмов, выпускавшихся в Японии (исключением является лишь "Империя чувств", которую Нагиса Осима снял в 1976-м). Можно даже сказать, что фильм "Врата плоти" предвосхитил будущее киностудии Никкацу, которая с 1971 года полностью перешла на производство "романтической порнографии", окупавшейся гораздо лучше обычных фильмов.

Когда в 1968 году Сэйдзюн Судзуки покинул Никкацу, студия уже испытывала серьезные финансовые проблемы. Предлогом для увольнения режиссера стала его картина "Рожденный убивать" (1967), повествующая о том, как киллер № 3 пытается занять "почетное" первое место. Одержимый идеей найти и уничтожить киллера № 1, главный герой постепенно теряет грань между своими фантазиями и реальностью. Фильм смонтирован так, что разобраться в происходящем на экране действительно непросто. Студийное руководство было в ярости. И все же решение избавиться от Судзуки было, скорее всего, мотивировано не столько тем, что его работы "непонятны" и плохо продаются, сколько банальным желанием найти "козла отпущения" в ситуации неуспеха студии. К этому времени у Судзуки уже появился довольно широкий слой поклонников. Начиная со второй половины 1960-х годов, в редакцию престижного журнала Эйга Хёрон каждый месяц приходило по нескольку писем от молодых людей с просьбами опубликовать их статьи о фильмах Судзуки. Убеждение режиссера в том, что в жанровом кино с его канонами и штампами по-настоящему удивить зрителя может не содержание, а форма, оказалось правильным. В студенческом Киноклубе в Токио даже планировалась ретроспектива работ Судзуки, однако в связи с увольнением режиссера Никкацу запретила Киноклубу показывать его картины. Вместе с тем, сама студия Никкацу продолжала демонстрировать в своих кинотеатрах наиболее успешные работы режиссера, что ставит под сомнение громкие заявления о "малопонятности и недоходности" этих картин. Летом 1968 года Судзуки подал в суд на Никкацу и по прошествии трех лет выиграл дело. Многочисленные протесты, организованные членами Киноклуба в поддержку опального режиссера, сыграли немалую роль в решении суда. Однако Никкацу сделала все возможное, чтобы помешать дальнейшей карьере Судзуки. Из солидарности с Никкацу все кинокомпании отказывались брать Судзуки на работу. В течении десяти лет режиссер был вынужден зарабатывать на хлеб публицистикой, съемками рекламы и телевизионных фильмов, участием в телепередачах.
Только в 1977 году Судзуки возобновил работу в кинематографе. Наиболее известными картинами режиссера, снятыми вне студийной системы, стали фильмы из трилогии романов эпохи Тайсё: "Цыганские напевы" (1980), "Театр призраков" (1981) и "Юмэдзи" (1991). Годы правления императора Тайсё (1912-1926) были наиболее стабильным периодом в экономическом и политическом развитии довоенной Японии. Подъем либерального движения 1910-х – 20-х годов часто называют "демократией Тайсё". Именно в эту эпоху родился Сэйтаро Судзуки. Хотя сам он не успел ощутить свободолюбивую атмосферу тех лет, культура Тайсё всегда интересовала его. Картины трилогии строятся не по законам линейного повествования, а больше напоминают сны. В них полностью стираются границы между воображаемым и реальным – этот прием режиссер опробовал еще в "Рожденном убивать". Для давних поклонников Судзуки фильм "Цыганские напевы" стал настоящим подарком и в то же время большим потрясением. Вопреки ожиданиям зрителя увидеть очередной фарс, пародию на криминальный боевик, Судзуки не побоялся сменить тему и интонацию повествования, разрушив при этом уже прочно закрепившийся за ним имидж. По словам самого режиссера, в фильме "Цыганские напевы" он постарался показать все, что раньше не любил или боялся снимать. Например, в этой картине важную роль играет акт трапезы, хотя раньше Судзуки считал, что еда в кино выглядит отталкивающе и сознательно избегал сцен приема пищи. Сначала фильм не заинтересовал прокатчиков. Однако после того, как продюсер Гэндзиро Арато организовал передвижные показы в специально построенном для этих целей шатре, публика обратила на фильм внимание. Картина была удостоена многочисленных призов, в том числе и на 31-ом Международном фестивале в Берлине (1981). Сбылась многолетняя мечта Судзуки – сбросить с пьедестала общепризнанного режиссера № 1 Японии: Акиру Куросаву. В престижнейшем рейтинге японского киножурнала Кинэма Дзюмпо картина "Цыганские напевы" заняла первое место, а фильм Куросавы "Тень воина" только второе.

После успеха "Цыганских напевов" Судзуки стал частым гостем телепередач и круглых столов. Неожиданно он открыл в себе актерские способности и даже начал сниматься в кино и телесериалах. Более того, в 1985 году Судзуки был официально признан главным модником года – "Best Dressed Man", что достаточно удивительно, учитывая его репутацию "грязнули" на студии Никкацу. В 1984 году в Италии прошла первая ретроспектива фильмов Судзуки за пределами Японии. В 1986 году вышла первая книга, посвященная творчеству режиссера. Так к Судзуки пришла долгожданная слава. Будучи уже человеком преклонного возраста, режиссер продолжает удивлять зрителей не только своими картинами, но и необычным поведением. Так, в 2004 году он взбудоражил японскую общественность браком с женщиной на сорок восемь лет моложе себя. Особое удовольствие доставляют японским кинокритикам интервью с режиссером. В них Судзуки всегда иронично и без излишней заносчивости признается, что свои фильмы никогда не пересматривает и за картинами других режиссеров тоже почти не следит. В качестве своих вдохновителей он называет Джона Форда и Орсона Уэллса, однако складывается впечатление, что с творчеством мэтров Судзуки знаком очень бегло. Тем забавнее из уст режиссера, мало интересующегося историей и теорией кино, звучат обвинения в адрес Франсуа Трюффо, которого Судзуки почему-то считает "недоучкой" с узким кругозором.

Отношение Судзуки к кинематографу резко изменилось после террористической атаки 11 сентября 2001 года. По словам режиссера, после этой трагедии он почувствовал, что больше не может снимать фильмы, иронизирующие над человеческой жестокостью. В реальном мире стало и так слишком много зла. Как раз в сентябре 2001 года вышел фильм режиссера "Пистолетная опера" – своеобразный отыгрыш "Рожденного убивать".

Последней на сегодня работой Судзуки является фильм-сказка "Оперетта: Принцесса-енот" (2005) – классика японской сцены, которую с 1939 года неоднократно экранизировали японские кинематографисты. В фильме нет элементов насилия – на экране главенствуют красочные декорации Кимуры, веселые песни и пляски енотов-оборотней, а также неизменное чувство юмора Сэйдзюна Судзуки.

Анастасия Федорова

ПОБЕДА ЗА МНОЙ
MINATO NO KAMPAI: SHORI WO WAGATENI / VICTORY IN MY HANDS

1956 – 65 мин. – ч/б

Сценарий: Норио Накагава, Кирио Ураяма
Оператор: Кумэнобу Фудзиока
Художник: Акиёси Сатани
Композитор: Хидэо Хиракава
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Ко Мисима (Синкити Кидзаки), Синскэ Маки (Дзиро Кидзаки), Сумико Минами (Асако Аояма), Кэйко Амадзи (Санаэ Сугимото), Коити Аоки (ее брат Сэнтаро), Синскэ Асида (Осава)

Cередина 1950-х годов, портовый город Иокогама. Уличный торговец рыбой Синкити мечтает стать моряком и отправиться в дальнее путешествие. Он часто заглядывает в бар, где работает миловидная Санаэ. Санаэ влюблена в успешного жокея Дзиро, младшего брата Синкити. Однако Дзиро больше привлекает его поклонница – загадочная Асако. Старший брат пытается предостеречь Дзиро от опасностей, с которыми связана карьера жокея, и от знакомств с такими девушками, как Асако. Действительно, некто по имени Осава заявляет Дзиро, что Асако – его женщина, и он не отпустит ее, пока Дзиро не поможет ему заработать на скачках. Для этого Дзиро должен подстроить своё падение с лошади в очередном забеге. Из-за душевных терзаний Дзиро так измотан, что во время скачек не может удержаться в седле и падает не нарочно. Осава хочет, чтобы в следующем забеге Дзиро повторил падение. Вместо этого Дзиро приходит к финишу первым, после чего люди Осавы избивают его на глазах у Асако. На помощь приходит Синкити, но в схватке с бандитами он смертельно ранит Осаву его же ножом. Синкити просит Асако позаботиться о брате, а сам направляется к морю и возле доков узнает, что его наконец-то возьмут в плавание. Но поздно, полиция вышла на след Синкити.

Дебютная картина Судзуки Сэйтаро, известного сегодня под псевдонимом Судзуки Сэйдзюн, мало отличается от типичных боевиков студии Никкацу "категории Б", создававшихся специально для "сдвоенных показов"... И все-таки уже в этом фильме – особенно в работе с актерами – виден его режиссерский талант.


ГОРОД ДЬЯВОЛА
AKUMA NO MACHI / SATAN'S TOWN

1956 – 79 мин. – ч/б

Сценарий: Горо Сираиси
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Санпэй (Акиёси) Сатани
Композитор: Хидэо Хиракава
Продюсер: Такэо Янагава
Производство: Никкацу
В главных ролях: Сэйдзабуро Кавадзу (Хаясаки), Синскэ Асида (Акаги), Итиро Сугаи (Гондзо Оба), Харухико Накагава (Хагивара), Кэн Мисима (Кимото), Адзуса Юми (Кимико), Кэйко Сима (Фусаэ)

Этапируемый к месту заключения бандит Гондзо Оба совершает побег. Он осужден за грабеж и убийство, в то время как его напарник Хаясаки остался непойманным. После побега Оба со своим подручным Кимото прячется у китайца Вона, владельца казино в центре Токио. С его помощью Оба планирует со временем перебраться в Гонконг. Для жизни в бегах преступникам нужны деньги. Раздобыть их обещает Хаясаки. Он хочет договориться с жокеем Хагиварой и подстроить результаты забега. Однако жокей уже заключил сделку с другими бандитами. Узнав, что план провалился, Оба приходит в ярость и требует, чтобы Хаясаки ограбил машину с выручкой от забега. Параллельно полиция пытается уговорить Хаясаки выдать местонахождение сообщника. После колебаний Хаясаки соглашается, поскольку Оба жестоко расправился с его другом детства, полицейским Тогавой. Хаясаки встречается с младшей сестрой полицейского Тогавы и ради нее решает порвать с криминальным прошлым. Между тем, Оба предвидел, как могут обернуться события, и изменил план действий. Завладевшие выручкой ипподрома жокей Хагивара и его подруга Фусаэ погибают от руки беглого преступника, но в перестрелке Оба сражен пулей Хаясаки.

"Город Дьявола" – дебютная работа Судзуки в жанре "фильмов о якудза", который позже станет визитной карточкой режиссера. Некоторые кадры из этого фильма, например, убитый человек, уткнувшийся носом в стекло телефонной будки, будут варьироваться в более поздних лентах режиссера. Любопытно, что главного злодея, Гондзо Оба, в фильме Судзуки играет актер Итиро Сугаи. Зрителю известны его более сдержанно сыгранные возрастные роли: стареющий отец в фильме Одзу "Раннее лето" (1951), отец Охару в фильме Мидзогути "Жизнь Охару, куртизанки" (1952). Здесь же Сугаи предстает на экране в непривычном для него образе жестокого убийцы.


ВОСЕМЬ ЧАСОВ УЖАСА
HACHIJIKAN NO KYOFU / EIGHT HOURS OF FEAR

1957 – 77 мин. – ч/б

Сценарий: Горо Танада, Рокуро Цукидзи
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Акиёси Сатани
Композитор: Такио Ники
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Нобуо Канэко (конвоируемый, военный доктор), Харуэ Тонэ (проститутка), Хидэаки Нитани (студент), Минако Кадзуки (студентка), Кан Янагия (коммивояжер), Тайдзо Фуками (президент компании), Эйко Мисудзу (его жена), Кэйсити Накахара (Томио), Кэйко Сима (его любовница)

Курортная местность на полуострове Идзу. Пассажиры, дожидающиеся поезда на станции, представляют собой срез общества: тут и президент компании с женой, и студенческая парочка, активная в политической борьбе, и полицейский, конвоирующий преступника, и проститутка. В результате ливней и оползня движение поездов на этом участке парализовано, и железнодорожная компания предлагает клиентам автобус, который отвезет их на ближайшую действующую станцию. Тут выясняется, что конвоируемый, в прошлом военный врач, – убийца, покаравший свою неверную жену и ее любовника. Мало того, в округе бродят еще два грабителя, обчистившие банк.
Как и опасались пассажиры, грабители оказываются вместе с ними в автобусе. Удерживая ребенка в качестве заложника, они вынуждают пассажиров к молчанию, когда приходит полиция. Самой находчивой и смелой в группе оказывается проститутка: она заманивает одного из грабителей в горы с тем, чтобы он оказался жертвой звериного капкана. Второй грабитель приканчивает ставшего обузой напарника. Тем временем автобус с сумкой, полной денег, успел уйти без него… Грабитель настигает автобус, в драке ветеран войны, ныне конвоируемый как убийца, производит фатальный выстрел. Тяжело раненный грабитель вместе с автобусом летит в пропасть, пассажиры молча смотрят, как на ветерана вновь надевают наручники.

В этом фильме, как и в других лентах Судзуки, ощутимо присутствуют тема войны и проблема судьбы тех, кто воевал. Не вынесший измены жены и ставший убийцею бывший военврач – типичный образец благородного героя в трагических обстоятельствах. Однако в целом атмосфера фильма скорее комична, что вызвало недовольство студийного руководства, желавшего получить чистый триллер. После этого фильма Судзуки был лишен постановок почти на полгода.


КРАСОТКА ПРЕСТУПНОГО МИРА
ANKOKUGAI NO BIJO / BEAUTY OF THE UNDERWORLD

1958 – 87 мин. – ч/б – ш/ э

Сценарий: Сусуму Садзи
Оператор: Тоситаро Накао
Художник: Бугэн Сакагути
Композитор: Наодзуми Ямамото
Продюсер: Такаси Нисихара
Производство: Никкацу
В главных ролях: Мидзусима Мититаро (Миямото), Мари Сираки (Акико), Синскэ Асада (Оянэ), Каку Такасина (Осава), Тору Абэ (Михара, брат Акико), Хидэаки Нитани (следователь Ватанабэ), Хироси Кондо (Арита)

После трех лет заключения бандит Миямото выходит на волю. Отыскав в токийской канализации спрятанные еще до ареста бриллианты, Миямото намерен поделиться ими с собратом по ремеслу Михарой, который стал инвалидом по вине босса и теперь обречен на жалкое существование. Миямото пытается убедить в своей правоте бывшего босса Оянэ, заказчика бриллиантов. У покалеченного Михары, который теперь торгует на рынке дешевой похлебкой, есть младшая сестра, Акико. Она встречается со скульптором по фамилии Арита, который делает манекены для магазинов одежды и тоже связан с криминальным бизнесом. Во время переговоров о судьбе бриллиантов между боссом Оянэ и иностранными скупщиками драгоценностей Арита выступает в качестве переводчика. Переговоры проходят на крыше высотного дома, и калека Михара срывается с лестницы, успев перед смертью проглотить бриллианты. Позже скульптор вскрывает его тело ножом и пытается перепродать бриллианты Оянэ, но об этом плане узнает Миямото. Он отбирает бриллианты у Ариты и отдает их Акико. Когда в мастерскую Ариты врываются Оянэ и его люди, Акико прячет бриллианты в груди одного из манекенов. Неожиданно для всех манекен опускается в печь для обжига, после чего его отправляют в магазин к заказчику. Теперь Миямото должен бегать по городу в поисках пластмассовой куклы с "золотым сердцем". Кульминация фильма с дракой и перестрелкой происходит в котельной сауны, принадлежащей Оянэ. Задыхаясь от жары, Миямото и Акико разгребают горы горячего угля, чтобы не сгореть заживо…

Фильм "Красотка преступного мира" был первым произведением Судзуки, которое он подписал именем Сэйдзюн. В фильме ощущается внимание режиссера к выразительности мизансцен, которое в следующих картинах перерастет в прославившее его истинное мастерство.


ВЕСНА НАШИХ ОШИБОК
FUMIHAZUSHITA HARU / THE BOY WHO CAME BACK (THE BOY WHO MADE GOOD)

1958 – 99 мин. – ч/б – ш/ э

Сценарий: Нобуёси Тэрада, Тацумон Окада
Оператор: Ёсихиро Ямадзаки
Художник: Кадзухико Тиба
Композитор: Хикару Хаяси
Продюсер: Масаюки Такаги
Производство: Никкацу
В главных ролях: Акира Кобаяси (Нобуо Касахара), Сатико Хидари (Кэйко Мидорикава), Рурико Асаока (Кадзуэ Сугита), Эйко Хигаситани (Нанако Такаги), Дзё Сисидо (Кадзита), Кэйскэ Норо (Крюк – Спайки)

Кэйко Мидорикава, работающая гидом в автобусной компании, участвует волонтером в программе перевоспитания трудных подростков. Первым ее подопечным становится Нобуо, которого перевели за драки из обычной школы в специальную. Отец Нобуо погиб на войне, мать работает уборщицей, и когда появляется возможность устроить подростка в ту же компанию, где служит мать, Кэйко всячески пытается уговорить его работать. Но гордость и юношеское упрямство не позволяют Нобуо принять советы своей опекунши. Кроме всего прочего, у Нобуо проблемы с одноклассницей Кадзуэ, которой он симпатизирует. Кэйко подстраивает так, чтобы они встретились в кафе. Подростки мирятся, но Кэйко, видя, как они целуются на пляже, понимает, что для нее Нобуо больше, чем просто подопечный. Тем временем недруги Нобуо – Кадзита, соперник в борьбе за Кадзуэ, и его приятель по прозвищу Крюк (Спайки), которого Нобуо поймал на воровстве и побил, – затевают месть: изнасилование Кадзуэ. Только своевременное вмешательство полиции спасает девушку. Однако Нобуо арестован, поскольку Крюк сказал в полиции, что коллективное изнасилование было его идеей. После короткого задержания Нобуо отпущен на свободу, у него открывается талант к рисованию, и можно надеяться, что в будущем он выйдет на прямую дорогу.

Фильм мог бы стать пресной проповедью добропорядочности, если бы не удачный выбор актеров. Сыгравший роль трудного подростка Нобуо молодой актер Акира Кобаяси настолько понравился публике, что уже через три месяца после премьеры "Весны наших ошибок" Судзуки снимал следующий фильм с его участием в аналогичной роли – "Юная грудь".


ЮНАЯ ГРУДЬ
AOI CHIBUSA / YOUNG BREASTS

1958 – 90 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Хёго Судзуки, Ёсиро Цудзи
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Кимихико Накамура
Композитор: Сэйдзи Хираока
Продюсер: Такэси Ямамото
Производство: Никкацу
В главных ролях: Акира Кобаяси (Хироси Хориэ), Инагаки Михоко (Сэцуко Кидзаки), Мисако Ватанабэ (Ёко Хориэ), Юдзи Одака (Кэн Ямамото), Хидэаки Нитани (Цунэо Такамура), Ёсио Омори (Кодзо Хориэ)

Ёко вышла замуж за вдовца, и ее пасынок старшеклассник Хироси не принимает мачеху. Он даже шантажирует ее, подозревая в связи с художником Цунэо Такамурой, приглашение на выставку которого Ёко получила. На самом деле Ёко никогда не встречалась с Цунэо и впервые увидела его на выставке, зато одна из картин напомнила ей о пережитом в детстве кошмаре. На картине было изображено то самое место, где много лет назад ее изнасиловал неизвестный мужчина. Ёко начинает думать, что именно художник Цунэо совершил это преступление, а теперь собирается ее шантажировать. Цунэо доказывает, что в тот период он был во Франции. Хироси вместе с другими подростками, ищущими развлечений, часто бывает в джаз-клубе Кэна Ямамото. Хироси считает Кэна своим лучшим другом, хотя Кэн известен своим интересом к порнофильмам, которые он частенько демонстрирует своим младшим друзьям. Подружка Хироси, по имени Сэцуко, опасается Кэна, и не без оснований. В конце концов он вынуждает ее сняться в одном из своих фильмов и доводит до попытки самоубийства. Хироси хочет забрать пленку у Кэна и помочь Сэцуко деньгами, поскольку ее мать задержана за убийство молодого любовника и нуждается в адвокате. Источником денег для Хироси является шантаж мачехи, в нем принимает участие и Кэн Ямамото. Интрига обостряется тем, что содержатель джаз-клуба Кэн и художник Цунэо оказываются братьями по отцу – теперь Ёко начинает думать, что насильником был Кэн. Сомнения разрешаются, когда жена Кэна рождает ребенка – в отце совершается душевный переворот. Кэн возвращает пленку с порнофильмом, в котором снята Сэцуко, и сообщает, что много лет назад Ёко действительно была изнасилована его братом, художником Цунэо.


НИ ТЕНИ, ЛИШЬ ГОЛОС
KAGE NAKI KOE / VOICE WITHOUT A SHADOW

1958 – 92 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Рюта Акимото, Кан Садзи
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Такэхару Сакагути
Композитор: Хикару Хаяси
Продюсер: Канэо Иваи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хидэаки Нитани (Хироси Итикава), Ёко Минамида (Асако Котани), Тосио Такахара (Сигэо Котани), Дзё Сисидо (Хамадзаки), Синскэ Асида (Мураока)

Асако Такахаси работает телефонным диспетчером в редакции крупной газеты. Однажды из-за ошибки в соединении она случайно слышит голос убийцы. Несмотря на старания полиции, найти человека, которому принадлежит голос, не удается. Тем временем Асако выходит замуж за мелкого бизнесмена Сигэо Котани и оставляет работу. Спустя три года муж Асако сотрудничает с темным дельцом Хамадзаки, который называет себя рекламным агентом, но на деле причастен к игорному бизнесу. На квартире Асако и Сигэо устраиваются партии по игре в маджонг на деньги, в них участвуют аптекарь Каваи и владелец биллиардного зала Мураока. Однажды Асако, говоря по телефону с Хамадзаки, осознает, что именно ему принадлежит голос загадочного убийцы.
Однажды ночью муж Асако, Сигэо, возвращается в крови и синяках, а на следующий день его арестовывают по подозрению в убийстве Хамадзаки. Асако верит в невиновность мужа, ее поддерживает репортер Хироси Исикава, с которым во время работы в редакции у нее был роман. Исикава проводит свое расследование и узнает, что во время убийства аптекарь Каваи был в баре, а вот Мураока не имеет стопроцентного алиби. Исикава и Асако, пробиваясь к истине, в результате хитрой ловушки вынуждают преступников совершить просчет. Выясняется, что Каваи помогал Хамадзаки в том самом убийстве, отголосок которого услышала Асако, и решил ликвидировать Хамадзаки с помощью Мураоки, а вину свалить на Сигэо…

Сценарий основан на повести классика детективного жанра Сэйтё Мацумото. Фильм стал первым в ряду прославивших режиссера детективных лент, где тонкое чувство стиля проявилось во всем: в операторской работе, монтаже, художественном и музыкальном оформлении. Сэйдзюн Судзуки разом приобрел массу поклонников среди интеллектуалов и киногурманов.


ЛЮБОВНЫЕ ПИСЬМА
RABURETA / LOVE LETTER

1959 – 40 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Киити Исии
Оператор: Исаму Какита
Художник: Кадзуо Ягю
Композитор: Ёсио Мамия
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кёскэ Матида (Рюдзи и Масао Мураками), Фрэнк Нагаи (Рёта Фукуи), Хисако Цукуба (Кодзуэ), Кэйскэ Юкиока (Сюкити)

В горах недалеко от Токио Кодзуэ – пианистка из небольшого столичного клуба – встречает Масао, который живет в маленькой хижине и восстанавливает силы после болезни. Начинается роман, который после возвращения Кодзуэ в Токио продолжается в переписке. Через два года письма становятся короче и приходят все реже, а затем совсем перестают приходить. Менеджер клуба Фукуи позволяет Кодзуэ навестить Масао. Фукуи и сам влюблен в Кодзуэ – если она вернется в Токио, он сочтет, что она вернулась к нему. В горах Кодзуэ встречает Масао с ружьем, он охотится. Сначала она радуется, что здоровье его настолько улучшилось, но постепенно приходит в недоумение. Все в его хижине переменилось: прежде любимое фортепиано покрыто пылью, а фото горных пейзажей, которые раньше раздражали его, теперь украшают весь дом. Мужчина признается, что он не Масао, а его близнец Рюдзи. Масао давно уже умер, но Рюдзи, тронутый его перепиской с Кодзуэ, стал писать письма вместо брата и успел увлечься ею. Наступает день, когда менеджер клуба Фукуи видит на пороге Кодзуэ – неужели она вернулась к нему? Он провожает Кодзуэ домой, где ее уже ждет Рюдзи.

После премьеры фильма "Любовные письма" критики не были в восторге от него, но позже, когда режиссер создал свои основные шедевры, все обратили внимание на то, что картины для сдвоенных показов, подобные этой канонической мелодраме, были для Судзуки опытным полем: здесь он экспериментировал со стилем и жанром.


НЕВИННЫЙ ВОЗРАСТ
SUPPADAKA NO NENREI / AGE OF INNOCENCE (NAKED AGE)

1959 – 54 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Нобуёси Тэрада, Сэйдзюн Судзуки
Оператор: Кумэнобу Фудзиока
Художник: Бугэн Сакагути
Композитор: Тюмэй (Митиаки) Ватанабэ
Продюсер: Хидэо Сасаи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кэйитиро Акаги (Кэн), Кёко Хори (Ёко), Сабуро Фудзимаки (Сабу), Масаёси Одзава (Батта), Ёко Симада (Пако), Сатоси Сэнто (Дадако)

Девятнадцатилетний Кэн видит, как восхищенно наблюдает за мчащимися мимо мотоциклистами мальчик Сабу. Кэн предлагает ему стать членом своей банды, в которой все не старше пятнадцати лет - кроме подружки Кэна, Ёко. На окраине города у банды есть надежное укрытие, а занимаются ребята гонками на "позаимствованных" мотоциклах. Кэн утверждает, что вырученные от ставок на гонках деньги он делит по справедливости на равные доли. Однако юные члены банды не знают, что их главарь еще и "сливает информацию" журналисту Хаяфунэ, в результате чего местное общество бурлит от разговоров про хулиганствующие банды подростков. Деньги, получаемые от журналиста, Кэн берет себе – копит на поступление во флот. Сабу слывет типичным "хулиганом", его проступки и даже оплошности раздуваются старшими, отчего мальчишка бунтует еще яростнее. Он начинает понимать, что кто-то из банды доносит на него газетчикам, и пытается выяснить, кто это. Он и подумать не может, что это делает Кэн. В свою очередь Кэн верит, что журналист Хаяфунэ поможет ему поступить во флот, но тот его просто использует. Кэну нужны деньги, чтобы начать взрослую жизнь. Он вместе со своей бандой берется за перевозку динамита для гангстеров Осаки, однако проявляет себя не только находчивым лидером, но и предателем общих интересов. Напавших на грузовик бандитов ему удается умиротворить, продав им динамит, поделиться же выручкой с остальными он не спешит. Даже Ёко понимает, что нельзя больше полагаться на Кэна. Возбудивший недовольство своей несовершеннолетней банды Кэн предлагает гонки на пари, в финале которых он почти побеждает, но срывается со скалы.

Занятый в роли Кэна актер Кэйитиро Акаги стал одним из трех самых популярных актеров студии Никкацу, но рано погиб – почти так же, как герой фильма "Невинный возраст": он разбился на карте в 1961 году.


ПРОПУСК В ТЕМНОТУ
ANKOKU NO RYOKEN / PASSPORT TO DARKNESS

1959 – 89 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Хадзимэ Такаива
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Бугэн Сакагути
Композитор: Таитиро Косуги, Коити Кавабэ
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хаяма Рёдзи (Сигэо Ибуки), Тамаки Сава (Хироми Сайдзё), Хисако Цукуба (Каёко Оцуки), Масуми Окада (Кацунэ), Ясухару Умэно (Мориваки, брат Каёко), Кэнни Аоки (Кэнни, брат Хироми)

Сигэо Ибуки – тромбонист, а его возлюбленная Хироми – солистка в том же джазовом ансамбле. В день свадьбы невеста внезапно исчезает. Подозрения вызывает и отсутствие Мориваки, друга Сигэо и менеджера группы. Сигэо начинает поиски в тех барах в Токио, где обычно пела Хироми. Вернувшись домой, он обнаруживает ее мертвой. Полиция считает Сигэо главным подозреваемым, к тому же у Хироми найден героин. Будучи под наблюдением полиции, Сигэо неустанно пытается добраться до истины, хотя менеджер советует не вмешиваться в расследование. Сигэо подозревает в причастности к убийству Мориваки и его подружку Каёко, которая, похоже, опоила Сигэо наркотическим средством, когда он разыскивал Хироми. Сигэо, пытаясь выяснить, откуда в его доме появилось платье, которое он никогда не видел на Хироми, начинает распутывать дело. Магазин, хоть и не сразу, дает сведения о покупателе платья – это был Кэнни, известный гей из модного бара голубых. Пытаясь добраться до Кэнни, Сигэо попадает в серьезную переделку: сначала в него стреляют, а потом связывают и кладут на рельсы. Лишь в последний момент кто-то спасает его от смерти. Мориваки, похоже, не причастен к убийству. Каёко оказалась не его подругой, а младшей сестрой, наркоманкой. Все действия Мориваки были продиктованы желанием спасти ее. Сигэо, наконец, знакомится с Кэнни: тот оказывается братом Хироми. Девушка старалась держаться от брата подальше – возможно, она и убита была потому, что, обнаружив героин Кэнни, хотела сообщить об этом полиции. Сам Кэнни – любовник наркодилера, иностранца по имени Фрэнк. После напряженных сцен с перестрелками и дракой Фрэнк направляется к трапу самолета, летящего в Гонконг, с новым любовником. Кэнни убивает своего босса.

Исполнитель роли Кэнни, Кэнни Аоки, был на самом деле открытым геем из модного бара на Гиндзе. В конце 1950-х показ в кино гей-сообщества был весьма непривычным и даже скандальным фактом.


НА СВЯЗИ ТРИНАДЦАТЫЙ: ЦЕЛЬТЕСЬ В ПОЛИЦЕЙСКИЙ ФУРГОН
JUSAN-GO TAIHISEN YORI SONO GOSOSHA O NERAE / TAKE AIM AT THE POLICE VAN

1960 – 79 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Синъити Сэкидзава
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Бугэн Сакагути
Композитор: Коити Кавабэ
Продюсер: Рёдзи Мотогэ
Производство: Никкацу
В главных ролях: Мититаро Мидзусима (Дайдзиро Тамон), Мисако Ватанабэ (Юко Хамадзима), Сёити Одзава (Горо Касима), Мари Сираки (Цунако Андо), Синскэ Асада (Дзюбэй Хамадзима), Тору Абэ (Акабори)

Совершено нападение на полицейскую машину, в ней убиты двое заключенных. Ответственный за конвоирование полицейский Дайдзиро Тамон на полгода отстранен от работы, но в частном порядке расследует это дело. Его внимание привлекает то, что на стекле полицейской машины один из заключенных, по имени Горо, написал: "АКИ". Хотя и не сразу, Тамон вытягивает из подружки Горо, стриптизерши Цунако, что "АКИ" - это начало имени Акиба, а обладатель имени – лидер большой криминальной организации. Другая стриптизерша на том же самом курорте Атами, Мари, была сестрой погибшего во время нападения заключенного. Возможно, она могла бы что-то сообщить, но при появлении Тамона погибает от стрелы, пущенной из лука неизвестным убийцей. Все нити ведут к загадочному боссу по имени Акиба, но никто ничего о нем не знает. Юко, дочь гангстера Хамадзимы, контролирующего проституцию на курорте Атами, также не знает ничего про Акибу. Юко симпатизирует Тамону и не раз выручает его из смертельно опасных переделок. В конце концов, гангстеры похищают Тамона и Юко, в перестрелке погибает свидетель нападения на полицейскую машину. Перед смертью он сообщает, где найти загадочного босса. Это – человек в темных очках, и истинное его лицо повергает в ужас Юко…

В этом фильме Сэйдзюн Судзуки впервые работал вместе с оператором Сигэёси Минэ, с которым впоследствии снял свои самые известные фильмы: "Странник из Канто" и "Бродяга из Токио". В отличие от Судзуки, который на площадке никогда не давал указаний актерам, оператор Минэ нередко делал это.


СПЯЩЕЕ ЧУДОВИЩЕ
KEMONO NO NEMURI / THE SLEEPING BEAST WITHIN

1960 – 85 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Итиро Икэда
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Кимихико Накамура
Композитор: Хадзимэ Кабураги
Продюсер: Такико Мидзуноэ
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хироюки Нагато (Сётаро Касаи), Синскэ Асида (Дзюмпэй Уэки), Кадзуко Ёсиюки (Кэйко Уэки, его дочь), Хисано Ямаока (Хиса Уэки, его жена), Сёити Одзава (Хорибэ), Киндзо Син (Идэ)

Дзюмпэй Уэки перед выходом на пенсию два года проработал в представительстве своей компании в Гонконге и возвращается в Японию. В порту Иокогамы его встречают жена и дочь, жених дочери – газетный репортер Сётаро Касаи, а также горстка сослуживцев невысокого ранга. Как видно, уход Уэки на пенсию не станет для его фирмы большой потерей. Тем не менее, глава компании на следующий вечер после возвращения Уэки устраивает банкет, и… после его окончания герой банкета исчезает. Родные бьют тревогу, но тщетно, и лишь звонок из бара от девушки по имени Акэми, которой Уэки накануне вечером украдкой сунул кольцо и свою визитку, дает надежду. Профессиональный репортер Сётаро узнает у Акэми, с кем водился скромный служащий Уэки: это были человек с характерным шрамом на руке и друг китайского матроса с корабля, на котором вернулся Уэки. Последний умирает на следующую же ночь от передозировки наркотиков. Через некоторое время Дзюмпэй Уэки появляется, мотивируя свое отсутствие тем, что несколько дней отдыхал на горячих источниках. У него новая работа в торговой фирме Коэй, семья должна вот-вот переехать в роскошный дом. Правда, его новые коллеги вызывают опасения: среди них все тот же мужчина со шрамом на руке и проповедник новой религии, культа солнечной богини. Встревоженный Сётаро выясняет, что скромный служащий Уэки вез из Гонконга большую дозу героина, по пути наркотик был у него похищен, а виновных сразу же покарали смертью. Страх и алчность толкнули Уэки к гангстерам. Сётаро уговаривает его сдаться полиции, но Уэки с остальными преступниками добровольно погибает в пламени, бушующем в храме богини Солнца.

Судзуки сотрудничал тут с единственной на Никкацу женщиной-продюсером Такико Мидзуноэ. В фильме привлекают внимание два флэшбэка - два разных взгляда на одно и то же событие.


"НУЛЕВАЯ ЛИНИЯ" УПЛЫВАЕТ
MIKKO ZERO RAIN / SMASHING THE 0-LINE

1960 – 83 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Ясуро Ёкояма
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Кадзухико Тиба
Композитор: Таитиро Косуги
Продюсер: Сёдзо Асида
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хироюки Нагато (Коити Катори), Маюми Симидзу (Сумико Катори, его сестра), Юдзи Одака (Тацуо Нисина), Санаэ Накахара (Рэйко Саэки), Эмико Адзума (Акико Сугиэ), Сёити Одзава (Ли)

Тацуо Нисина и Коити Катори – репортеры, знакомые со школьной скамьи и сейчас работающие на газеты-конкуренты. Оба пытаются распутать дело международного картеля наркоторговцев "Нулевая линия", однако подходы к работе у них разные. Катори готов переступить через этические границы ради достижения цели, а Нисина – нет. В немалой степени Нисину удерживает то, что он влюблен. Его любимая Сумико – младшая сестра Катори. Нисина приходит в ужас, когда Катори из-за наркотиков сдает полиции свою подружку Рэйко Саэки и ее брата, также их бывшего школьного товарища. В результате Рэйко арестована, а ее брат покончил с собой. Поиски наркодилера по имени Сомэй Рю приводят репортеров в клинику косметической хирургии "Магнолия", где Катори становится обладателем гипсовой маски, в которую спрятаны наркотики. Затем они оказываются на борту судна, перевозящего нелегальных пассажиров в Гонконг. В чреве судна происходят неожиданные встречи, опасные разоблачения, акты возмездия со стороны мафии. Катори снова встречает здесь Рэйко, которая признается, что босс Сомэй Рю – ее отец. После этого Рэйко стреляет в Катори, но он чудом избегает смерти. Судно прибывает в Гонконг. Рэйко арестована полицией, а Сомэй Рю как ни в чем ни бывало ступает на борт того самого судна, с которого только что сошли репортеры Нисина и Катори.

В этом фильме, как и в предыдущей картине Судзуки "Спящее чудовище", Хироюки Нагато играет роль репортера, ведущего журналистское расследование деятельности международной мафии, которая стала японской реальностью. Сюжет откровенно намекает на то, что полиция далеко не всегда может справиться с проблемой, которой занят Нисина.


ВСЁ КАТИТСЯ В ПРОПАСТЬ
SUBETE GA KURUTTERU / THE PRECIPICE

1960 – 72 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Сэйдзи Хосикава
Оператор: Идзуми Хагивара
Художник: Кадзухико Тиба
Композиторы: Кэйтаро Михо, Норио Маэда
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Тамио Кавати (Дзиро Сугита), Ёсико Яцу (Тосими Тани), Томоко Нараока (мать), Синскэ Асида (Кэйго Намбара), Синако Накагава (Эцуко Симодзё), Такао Ито (Ясуо Оно)

Дзиро Сугита растет без отца, его воспитывают мать и женатый любовник матери, Намбара. Ситуация раздражает молодого человека, тем более, что отец его погиб на войне, а Намбара работает в компании "Мицубиси", делавшей танки для войны. Дзиро прожигает жизнь с такими же, как он, молодыми бездельниками, промышляющими кражей машин. В этой компании царят свободные сексуальные нравы, и забеременевшая от своего дружка Эцуко думает лишь о том, где бы достать деньги на аборт. Другая девушка, Тосими, сочувствует ей и хочет помочь. Она симпатизирует Дзиро, но он ведет себя с ней низко и относится как к проститутке.
Намбара в разговоре с Дзиро добивается, чтобы юноша признал факт его близких отношений с матерью. В результате Намбара попадает в ловушку: Эцуко заманивает его на пляж, чтобы соблазнить и получить деньги для аборта, а Дзиро приводит мать, чтобы продемонстрировать ей неверность любовника. Дзиро и Тосими крадут машину, чтобы продать ее и таким образом добыть деньги для помощи Эцуко, но сбыть товар, как обычно, не удается. Эцуко падает с лестницы и попадает в больницу, у нее происходит выкидыш. Намбара настигает Дзиро и Тосими, но они вначале изощренно издеваются над ним, делая свидетелем своих любовных утех, а потом Дзиро забивает его почти до смерти. Машина с Дзиро и Тосими несется прочь от полицейского преследования и на полном ходу разбивается.

Фильм – одна из многих картин о "солнечном поколении", как называли в Японии послевоенную молодежь, склонную к индивидуализму и бунтующую против морали отцов. Но стиль постановки несет отчетливые следы влияния французской "новой волны", прежде всего фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" (1959).


ПРОПАДИТЕ ВЫ ПРОПАДОМ!
KUTABARE GURENTAI / GO TO HELL, HOODLUMS! (DEATH TO PUNKS)

1960 – 80 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ган Ямадзаки
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Акиёси Сатани
Композитор: Сэйтаро Омори
Продюсер: Эйсэй Кои
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кодзи Вада (Садао Мацудайра), Тикако Хосокава (Икуё Мацудайра, его бабушка), Эмико Адзума (Юки Маэбара), Маюми Симидзу (Кадзуко Идзэки), Каку Такасина (Сансиро Идзэки, отец Кадзуко), Эйтаро Одзава (Кандзюро Мидзогути, дядя Садао)

Глава семьи Мацудайра, потомственных землевладельцев на острове Авадзи, внезапно умирает, и его мать, старая Икуё, начинает поиски юноши, который приходится ей внуком, – он был рожден от внебрачной связи сына со служанкой. Садао живет в учениках у художника в Токио. Смерть художника в аварии по вине президента туристической компании Нандзё втягивает Садао в скандал, попавший на страницы газет: разъяренный юноша требовал у Нандзё миллион иен в качестве компенсации. Юрист семьи Мацудайра убеждает Садао приехать на остров. На Авадзи Садао завоевывает расположение бабушки. Он мечтает разыскать свою мать. В это время на остров приезжает и Нандзё с секретаршей Юки, они планируют создание на землях семьи Мацудайра большого развлекательного комплекса. Садао же мечтает построить на острове Авадзи гостиницу для молодежного туризма. Чтобы финансировать строительство, он продает принадлежащий семье земельный участок своему дяде, Мидзогути. Но тот переуступает землю Нандзё. Мидзогути знает, что секретарша Нандзё, Юки, – мать Садао. Женщина не желает, чтобы это обнаружилось, однако останавливает происки Нандзё против строительства молодежной гостиницы и предотвращает покушение на жизнь Садао. Бабушка Садао, Икуё, пытается вмешаться в дела с продажей земли и хочет уплатить Юки, чтобы та навсегда покинула Авадзи. Нандзё похищает старуху, но Садао освобождает её и останавливает поезд, уносящий его родную мать Юки с острова Авадзи.

Первая работа Судзуки с цветной пленкой примечательна прекрасными пейзажами острова Авадзи (в числе спонсоров картины – местное туристическое бюро), а также экспериментальным использованием цвета вне связи с сюжетом.


ЧЕЛОВЕК С ДРОБОВИКОМ
SHOTTOGAN NO OTOKO / THE MAN WITH A SHOTGUN

1961 – 84 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Кэнро Мацуура, Киити Исии
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Акиёси Сатани
Композитор: Масаёси Икэда
Продюсер: Канэо Иваи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хидэаки Нитани (Рёдзи), Идзуми Асикава (Сэцуко), Ёко Минамида (Харуэ, хозяйка салуна), Юдзи Одака (Маса), Тосио Такахара (Окумура, брат Сэцуко), Акио Танака (Нисиока), Асао Сано (Куронума)

В деревне на горе Сюрэй поселяется странник Рёдзи, вооруженный охотничьим дробовиком.
Хозяин лесопилки Нисиока держит при себе подозрительную троицу телохранителей. Обеспокоенные жители деревни выбирают шерифа. Им становится Окумура, твердо решивший отомстить за жену, кем-то изнасилованную и убитую. Рёдзи обнаруживает в деревенском "салуне" оставленное вместо оплаты ожерелье, которое он подарил своей невесте – перед тем, как ее убили в Японских Альпах. Его уверяют, что ожерелье принес Маса, с которым Рёдзи успел повздорить. Окумуру ранят, Маса и Рёдзи претендуют на должность шерифа; работу получает Рёдзи, Масу берет в телохранители Нисиока. Сестра покойной жены Окумуры, Сэцуко, симпатизирует Рёдзи. Узнав, что Маса вызвал Рёдзи на дуэль, она хочет позвонить в полицию, но попадает в плен к мафии… На маковом поле – перестрелка: дуэль, потом появляется троица гангстеров, потом огонь по всем открывает армия подосланных Нисиокой бандитов. Трое гангстеров прознали, что Нисиока производит героин. Убив Нисиоку, забрав наркотик и взяв пленную Сэцуко в заложницы, они отправляются к скупщику зелья – иностранцу Киму. Рёдзи предлагает освободить девушку в обмен на информацию: он выяснил, что гангстеров направили по ложному адресу. Подслушав их разговор, он догадывается, что они – убийцы сестры Сэцуко и его невесты. После сделки с Кимом Рёдзи объявляет, что настал час расплаты. Ким предлагает решить дело стрельбой. Все четверо ранены, никто не убит. Появляется Маса – оказывается, он полицейский, – и арестовывает Кима и троицу бандитов. Бросив ожерелье в море и простившись с Сэцуко, Рёдзи вскакивает в проезжающий джип...

В этом японском "вестерне" дробовик оказался нетипичным для кино-реквизита оружием, и в фильме "играет" не бутафорское, а настоящее ружье, заряженное холостыми патронами.


МОЛОДОЙ ВЕТЕР ЗА ПЕРЕВАЛОМ
TOGE O WATARU WAKAI KAZE / A NEW WIND OVER THE MOUNTAIN PASS

1961 – 85 мин. – цв. – ш/ э

Сценарий: Ниисан Такахаси, Итиро Икэда, Ёсихико Моримото
Оператор: Сабуро Исаяма
Художник: Кадзухико Тиба
Композитор: Сэйтаро Омори
Продюсер: Такэо Янагава
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кодзи Вада (Синтаро Фунаки), Маюми Симидзу (Мисако), Хидэко Кария (Мэгуми), Наоми Хоси (Акэми), Котоэ Хацуэ (Кинка, мать Мисако), Син Морикава (Кинъё, отец), Хироси Нихонъянаги (Ямагути), Хироси Кондо (Акита)

Фабрика по производству трикотажа, на которой работал студент Синтаро Фунаки, разорилась, и вместо зарплаты бывшим сотрудникам выдали женское белье. Чтобы реализовать товар, Синтаро должен поехать в удаленные от фабрики районы. У него нет денег на автобус, и добраться до ближайшей ярмарки ему помогает труппа бродячих артистов. На ярмарке Синтаро ссорится с криминальным сообществом бродячих торговцев – тэкия. Однако их боссу приходится по вкусу веселый нрав Синтаро, и молодого человека принимают в банду.
Синтаро неравнодушен к Мисако, дочери фокусника Кинъё – главы труппы бродячих артистов. Девушке тоже симпатичен Синтаро. Она признается, что мечтает порвать с бродячей жизнью и жить в Токио. После того, как из труппы уходит стриптизерша Акэми, пьяная публика пытается заставить Мисако раздеться, но Синтаро вовремя отвлекает всех веселой песней и игрой на барабане. Этот инцидент еще больше сближает влюбленных. Артисты возлагают большие надежды на антрепренера Ямагути. Он обещает спонсировать труппу при одном условии: если выступления не принесут желаемого дохода, Мисако станет женой душевнобольного сына Ямагути. Одновременно разворачивается борьба между двумя торговцами с криминальным прошлым, Кэном и Куритой. Синтаро должен остановить кровопролитие…

Сюжет фильма напоминает классическое произведение Ясунари Кавабаты "Танцовщица из Идзу" (1926). Сэйдзюн Судзуки воздерживается от оценки собственных картин, но "Молодой ветер за перевалом" называет своим любимым фильмом. Стоит обратить внимание на "трюк": рубашка главного героя меняет цвет каждый раз, когда на нее падают капли сахарного сиропа.


ПРОЛИВ ОКРАШЕН КРОВЬЮ
KAIKYO, CHI NI SOMETE / BLOOD-RED CHANNEL

1961 – 84 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Горо Танада
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Кимихико Накамура
Композитор: Сэйтаро Омори
Продюсеры: Сёдзо Асида, Хидэо Сасаи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кодзи Вада (Ёскэ Фунакоси), Рёдзи Хаяма (Кацуми Фунакоси, его брат), Юрико Ханабуса (мать), Маюми Симидзу (Цуги), Торахико Хамада (Фудзии), Эйдзи Го (Нэкомацу)

Действие разворачивается на острове Цусима, между Японским архипелагом и Корейским полуостровом. Местные жители издавна были вовлечены в нелегальную торговлю двух стран.
Уроженцы острова, братья Фунакоси, потеряли отца в результате бандитской перестрелки, и это побудило младшего, Ёскэ, стать курсантом Береговой охраны. После окончания училища Ёскэ приезжает на практику на Цусиму. Здесь он начинает подозревать, что его старший брат Кацуми связался с контрабандистами. Их штабом является кабаре "Яшма", которым заправляет кореянка Намиэ. Одна из девушек, работающих в этом баре, Хироми, лишь недавно приехала на Цусиму, и встречающийся с ней Кацуми мечтает уговорить её вернуться на главный остров Японии и начать новую жизнь. Младший брат, Ёскэ, влюблен в Цуги, дочь рыбака. Братьям не доверяют обе стороны – как нелегальные торговцы, так и Береговая охрана. На палубе корабля, в трюме которого полно контрабанды и нелегальных иммигрантов, разыгрывается кровавая трагедия. Кацуми принужден публично высечь младшего брата, обнаруженного на судне контрабандистами, но появление отряда Береговой охраны меняет расстановку сил. Все контрабандисты арестованы.

В Японии, по конституции не имеющей армии, роль доблестных защитников страны в массовой культуре нередко отдается бойцам Береговой охраны. Один из характерных для нового времени примеров – киносериал "Морские обезьяны" ("Умидзару", 2004), основанный на одноименной серии комиксов. Упорные коллективные тренировки и верное братство бойцов Береговой охраны еще не были мифологемами в 1961 году – в фильме Судзуки герой выступает как отважный одиночка.


ОТБЕЙ МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ!
HYAKUMAN DORU O TATAKIDASE / MILLION DOLLAR SMASH-AND-GRAB

1961 – 90 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Наохати Ито (по роману Ясутаро Яги)
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Кимихико Накамура
Композитор: Хадзимэ Окумура
Продюсер: Сёдзо Асида
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кодзи Вада (Киндзи (Кин) Мицуи), Дайдзабуро Хирата (Хироси Иино), Нобуо Канэко (Кодзо Харагути), Мисако Ватанабэ (Томико, его жена), Гоити Ямада (Токудзи Ясуда), Кэйскэ Норо (Токити (То) Симояма), Митико Сава (Ёсико Коикэ), Тору Абэ (Сираиси)

Кин и его друг То приезжают с островка Хатидзё в Токио учиться боксу и попадают в боксерский клуб "OK". Поняв, что клубом заправляет якудза, Кин решает вернуться домой. Но остается, увидев рекламу клуба Харагути: "Отбей свой миллион долларов!". У Харагути клуб скромнее, его жене даже приходится подрабатывать шитьем. То, ставший членом клуба "OK" и содержащей его банды, – соперник Кина на ринге. Харагути надеется, что Кин сменит его ведущего боксера, Иино. Кин – левша, но Харагути ругает его за удары левой: это старый предрассудок против боксеров-левшей. Спор с учителем оканчивается тем, что Кин отправляет его в нокаут. После чего, расстроенный, Кин напивается в компании То и знакомится с Ёсико, которая станет его любовницей. Букмекер Сираиси, не согласный с методами Харагути, просит "передать" Кина в его, Сираиси, собственный клуб, но старый тренер против. От ножа убийцы погибает То, прежде сам покушавшийся (к счастью, неудачно) на жизнь Иино. Кин рвет отношения с Ёсико, узнав о любви погибшего друга к ней. Сираиси удается поговорить с Кином напрямую, и тот соглашается перейти в его клуб, чтобы побить Иино в предстоящем матче на титул чемпиона. Харагути в отчаянном положении. Но он приходит на матч и подначивает Кина, веля ему бить правой рукой. Кин отправляет соперника в нокаут левой. А после признается старому тренеру, что, несмотря на разногласия в методах, именно его присутствие принесло ему победу. Кин обещает со временем вернуться в клуб Харагути и приглашает тренера на свой чемпионский банкет.

Участие в фильмах о боксе было обязательным для молодых кинозвезд Никкацу, не стал исключением и популярный актер Кодзи Вада, игравший Кина. Судзуки признавался, что его больше заинтересовали другие персонажи – Харагути и его жена, а не главный герой, что отразилось на построении картины.


ЯКУДЗА-ПОДРОСТОК
HAITIIN YAKUZA / TEENAGE YAKUZA

1962 – 72 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Нодзоми Ёсимура, Мамору Окудзоно
Оператор: Кэндзи Хагивара
Художник: Кадзухико Тиба
Композитор: Харуми Ибэ
Продюсер: Дзиро Томода
Производство: Никкацу
В главных ролях: Тамио Кавати (Дзиро Ёсино), Тосио Сугияма (Ёсио Накагава), Каё Мацуо (Кэйко Накагава, его сестра), Норико Мацумото (Хацуко, сестра Дзиро), Котоэ Хацуи (Таки Ёсино, мать Дзиро), Асао Сано (Гото, хозяин лапшевни), Мидори Тасиро (Кадзуко, его дочь)

Добросердечный силач Дзиро и вспыльчивый Ёсио – школьные товарищи, они живут на окраине Токио. Мать Дзиро готовится открыть кафе, а отец Ёсио, плотник, работает у нее. Дзиро и Ёсио умудрились выиграть на скачках солидную сумму, но эти деньги отобрал у них молоденький якудза, только что появившийся в округе. Якудза оживились с ростом экономики, и все хозяева лавчонок и забегаловок платят им дань. Не избежала поборов и мать Дзиро. Друзья как могут оказывают сопротивление, за что Ёсио сурово наказан – его ударили ножом, после чего он стал калекой. Внезапная смерть отца Ёсио в автоаварии вынуждает хромого подростка вместе с матерью обходить семьи, которые задолжали отцу, однако возвращать деньги никто не хочет. Ёсио в отчаянии, он даже пытается фруктовым ножом ударить одного из обидчиков-якудза, но старший в банде, Кобаяси, предлагает ему, наоборот, примкнуть к якудза. Дзиро же становится защитником тех, кого якудза обирают, и получает за это парадоксальное "вознаграждение". Под давлением якудза местные предприниматели пишут жалобу на Дзиро, и его отправляют в тюрьму. После освобождения Дзиро видит, что мафия в его районе еще больше окрепла: ведущиеся повсюду строительные работы дали широкое поле деятельности для якудза. Семья его, наоборот, испытывает затруднения, так как местная община отторгает их, и кафе матери пустует. Несмотря на то, что якудза пытаются убить Дзиро, среди местных находятся и такие, кто готов его поддержать, например, хозяин небольшой лапшевни. Сам же Дзиро более всего мечтает возобновить дружбу с Ёсио. После того, как Дзиро соглашается даже принять от Ёсио удар ножом, чтобы проникнуться чувствами беспомощного калеки, лёд недоверия тает. Ёсио сообщает полиции всё, что ему известно о банде якудза, и это кладет конец преступной сети.


ТЕ, КТО ПОСТАВИЛ НА МЕНЯ
ORE NI KAKETA YATSURA / THE GUYS WHO PUT MONEY ON ME

1962 – 90 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Эи Огава, Акира Накано
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Бугэн Сакагути
Композитор: Сэйтаро Омори
Продюсер: Такэси Ямамото
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кодзи Вада (Сэйдзи Фудзикура), Рёдзи Хаяма (Адзума), Мари Сираки (жена Адзумы), Ёко Минамида (Санаэ), Тамио Кавати (Кэндзиро Ёсида), Маюми Симидзу (Ёко Такэи), Асао Сано (ее отец), Каку Такасина (Кавамура), Сабуро Хиромацу (Нисияма), Томио Аоки (Хаясаки)

Сэйдзи Фудзикура работает в магазине электротоваров г-на Такэи и ухаживает за его дочерью Ёко. Под впечатлением от боксерского матча, в котором победил Хисаси Исихара, Сэйдзи приходит в клуб бывшего чемпиона Адзумы. Гангстер (и тоже бывший боксер) Кэндзиро Ёсида пытается переманить парня в банду якудза. Сэйдзи выигрывает матчи, но продолжает работать электриком. Его новая знакомая Санаэ мечтает добиться расположения будущей "звезды спорта". Однако карьера Сэйдзи под угрозой. Жена Адзумы обвиняет его в домогательстве (хотя он не виноват, он застал ее саму с тренером Кавамурой). Сэйдзи напивается, чем пользуется Санаэ, чтобы затащить его к себе… В итоге Сэйдзи теряет работу и ссорится с Ёко, а в клубе после объяснения с Адзумой повреждает ногу. Он проигрывает важный матч, вместе с тренером уволен и дисквалифицирован на три месяца: делавшие ставку на него думают, что он проиграл по сговору. Бармен Хаясаки, поставивший деньги на Сэйдзи, в потасовке с ним получает с виду серьезную травму. Кэндзиро пробует припугнуть этим Сэйдзи. После импровизированного матча между ними бывший боксер, восхищенный силой удара юноши, отпускает его. Адзума прощает Кавамуру, Сэйдзи мирится с Ёко и возвращается к тренировкам. Ему предстоит матч с Исихарой за чемпионский титул, но публика ему не доверяет. Бандиты шантажируют Сэйдзи: бармен Хаясаки якобы потерял рассудок от удара, Сэйдзи придется плохо, если он не проиграет матч на восьмом раунде… Сэйдзи выходит на ринг с готовностью поддаться. Кэндзиро посылает ему записку о том, что бармен лишь симулировал слабоумие. Гангстеров, готовых убить молодого боксера, арестовывает полиция. Сэйдзи обретает присутствие духа и отправляет Исихару в нокаут.

Во втором фильме о боксе Судзуки избрал иной стиль, нежели в "Отбей миллион долларов!" В кадрах важен цвет, в частности - оттенок темно-красного в квартире и автомобиле Санаэ и в ночном клубе, где Санаэ беседует с Сэйдзи. После этой картины Кодзи Вада много лет не играл главные роли (выбором основного исполнителя распоряжалась студия), но Судзуки приглашал его на роли второго плана.


ДЕТЕКТИВНОЕ АГЕНТСТВО 23: ЧТОБ ВЫ, ЧЕРТИ, ПРОВАЛИЛИСЬ!
TANTEI JIMUSHO 23: KUTABARE AKUTO-DOMO / DETECTIVE BUREAU 23: DOWN WITH THE WICKED

1963 – 89 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ивао Ямадзаки
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэхару Сакагути
Композитор: Харуо Ибэ
Продюсер: Сёдзо Асида
Производство: Никкацу
В главных ролях: Дзё Сисидо (Хидэо Тадзима), Рэйко Сасамори (Тиаки), Тамио Кавати (Манабэ), Нобуо Канэко (инспектор Кумагаи), Асао Сано (отец Хидэо), Котоэ Хацуи (Ириэ), Киндзо Син (Хатано), Наоми Хоси (Салли)

Гангстерские банды Сакура и Оцуки завладевают армейским имуществом с базы США – и остаются ни с чем: грузовик угнала еще одна, чужая банда. Полиция сумела поймать только одного человека из этой банды, Манабэ. Манабэ отпущен под залог, и детективы из Агентства 23 начинают большую игру. Детектив Тадзима прикидывается бандитом и спасает Манабэ от мести гангстеров Сакура и Оцуки. Манабэ приводит Тадзиму к своему боссу Хатано. Несмотря на недоверчивость Хатано, Тадзима начинает участвовать в деятельности банды, но наталкивается в клубе на танцовщицу Салли, которой известно, что он детектив. Ему удается урезонить Салли, но босс Хатано все равно разоблачает детектива, хотя в играх с переодеванием участвует даже отец Тадзимы, прикинувшийся католическим священником. К счастью, Тадзима умело использует прослушивающие устройства, и ему становится известно, что Хатано планирует убрать их с Манабэ во время разборки с бандами Сакура и Оцуки. Тадзима через Салли передает эту информацию своему коллеге детективу Кумагаи. Планы Хатано нарушены, но в стремительно меняющихся обстоятельствах Кумагаи вынужден убить одного бандита, и теперь положение Тадзимы как никогда уязвимо. Тем не менее, Тадзима предлагает Хатано сделку: он будет с ним сотрудничать, если оплата услуг окажется достаточно высока. Тадзима обнаруживает склад, на котором банда хранит краденое армейское имущество, однако вскоре оказывается на волосок от смерти. Кумагаи в последний момент избавляет его и сочувствующую ему любовницу Хатано, Тиаки, от жуткой смерти в огне. Банды Сакура и Оцуки стараниями Тадзимы узнают, где находится украденная у них добыча, и тут же на складе происходит бандитская разборка, после чего детектив Кумагаи громко оповещает, что склад окружен полицией.


МОЛОДОСТЬ ЗВЕРЯ
YAJU NO SEISHUN / THE BRUTE (YOUTH OF THE BEAST)

1963 – 91 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Итиро Икэда, Тадааки Ямадзаки
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Ёсинага Ёкоо
Композитор: Хадзимэ Окумура
Продюсер: Кэйноскэ Кубо
Производство: Никкацу
В главных ролях: Дзё Сисидо (Джо – Дзё Мидзуно), Итиро Кидзима (Коити Такэсита), Мисако Ватанабэ (Кумико, его жена), Мидзухо Судзуки (полицейский Хирокава), Сёдзи Кобаяси (Тацуо Номото), Тамио Кавати (Хидэо Номото), Киндзо Син (Синскэ Онодэра)

Полицейский Такэсита обнаружен мертвым в номере гостиницы, с ним женщина – тоже мертвая. Не сразу становится очевидной связь этого происшествия с появлением в гангстерской банде Номото телохранителя Джо, который возбуждает ненависть соперников из группировки Санко, особенно Онодэры и Такэти. Банда Номото контролирует сеть девушек по вызову и занимается наркоторговлей. На поминальной службе по полицейскому Такэсите Джо выражает соболезнование его вдове Кумико. Это не удивительно, в прошлом Джо – полицейский, он был уволен за должностное нарушение. Наркоделец Сибата подозревает, что Джо ведет двойную игру. Сибата получил от банды Номото 10 миллионов иен за свой товар и в ту же ночь был ограблен членом банды Санко, Такэти. Считая, что информацию передал Джо, Сибата подвергает его пыткам, и Джо признается, что сообщил о деньгах людям из банды Санко. В результате Номото убивает Такэти, и люди из банды Санко объявляют войну банде Номото. После перестрелки в живых остаются лишь Джо и Номото. Джо требует у Номото ответа: "Кто убил полицейского Такэситу?" Прежде чем испустить дух, Номото сообщает, что это была его любовница Кумико, вышедшая замуж за полицейского, чтобы шпионить. Именно Кумико тайно руководила сетью проституток, а когда это вскрылось – подстроила так, будто в гостинице случилось "двойное самоубийство влюбленных": мужа и одной из проституток-наркоманок…

Для боевиков киностудии Никкацу вполне типичен сюжет фильма, в центре которого находится бывший полицейский, внедряющийся в банду гангстеров, дабы узнать имя убийцы друга. Однако неожиданное переключение с черно-белых кадров в начале фильма на буйство цвета в кульминации возвещает рождение особого, характерного только для Судзуки стиля.

БУНТАРЬ
AKUTARO / THE BASTARD

1963 – 95 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Рёдзо Касахара
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Хадзимэ Окумура
Продюсер: Масаюки Такаги
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кэн Ямаути (Того Конно), Масако Идзуми (Эмико Окамура), Мидори Тасиро (Ёсиэ Окано), Тихару Кури (гейша Понта), Синскэ Асида (директор Кондо), Хадзимэ Сугияма (Маруи), Кэйскэ Норо (Судзумура)

Юный Того, исключенный из элитарного учебного заведения в Кобэ за драки и распутство, помещен матерью в школу провинциального городка Тоёока. Втайне от Того мать поручает его заботам школьного директора. Директор Кондо немало мучается с новым учеником, бунтующим против школьных правил и жесткой иерархии. Все попытки дисциплинировать его наталкиваются на умные и логичные контрдоводы юноши, подкрепленные прекрасным знанием литературы. Именно литература является страстью Того, он стремится в Токио, чтобы осуществить своё призвание. Независимые суждения Того и его опыт в отношениях с женщинами впечатляют соучеников. Того даже становится конфидентом Коиси, члена школьного "комитета надзора за нравами", переживающего муки первой влюбленности. Того влечет к Эмико, дочери местного врача, тоже страстной поклоннице литературы. Во время страшного наводнения Того спасает жизнь Эмико, после чего они начинают тайно встречаться. Эмико под предлогом поездки к тетушке вместе с Того едет в Киото, где они не расстаются ни на миг. По возвращении тайна влюбленных раскрывается, и отец запирает Эмико в стенах родного дома. Того продолжает вести себя агрессивно, и директор школы больше не может его выгораживать. Того уезжает в Токио, Эмико со слезами расстается с ним навсегда. Через год Того получает известие, что Эмико скончалась от скоротечной чахотки.

Фильм по мотивам автобиографической повести о японской молодежи 1910-х годов, автор которой – известный писатель, политик и буддийский священник Токо Кон (1898-1977). Судзуки тут впервые работал с художником-постановщиком Такэо Кимурой. Их творческий дуэт, продолжавшийся многие годы, определил особый стиль кинокартин Судзуки.


ЦВЕТОК И ВОЛНЫ
HANA TO DOTO / FLOWER AND RAGE

1964 – 92 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Кэйити Абэ, Кадзуо Фунабаси
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Хадзимэ Окумура
Продюсер: Такэо Янагава
Производство: Никкацу
В главных ролях: Акира Кобаяси (Кикудзи Огата), Тиэко Мацубара (Осигэ), Осаму Такидзава (Отодзо Сигэяма), Акира Ямаути (Усабуро Мурата), Сёки Фукаэ (Сакурада), Наоко Кубо (Манрю), Акира Миябэ (Идзава), Тамио Кавати (Кэндзи Ёсимура)

Действие картины происходит в начале XX века. Банда Мураты держит в своих руках застройку осушенных земель по берегу Токийского залива. Кикудзи принадлежит к этой банде, но однажды вечером люди Мураты затевают ссору с ним. Его выручает гейша Манрю, бросив ему пистолет. Манрю симпатизирует Кикудзи, хотя у нее уже есть поклонник – Идзава, главарь группировки Таманои. Кикудзи становится объектом ненависти Идзавы, зато ему удается привлечь к себе симпатии крупного политического и финансового магната Отодзо Сигэямы. Служанка Осигэ работает в гостинице, где часто останавливается Кикудзи. Осигэ влюблена в Кикудзи, как и гейша Манрю. Кикудзи является к Манрю в тот момент, когда босс Идзава упрекает ее в холодности. Люди Идзавы окружают Кикудзи и собираются убить его, но гейша в обмен на его жизнь отдается Идзаве. Служанка Осигэ в свою очередь также спасает жизнь Кикудзи, вовремя подняв крик, когда на него покушается загадочный убийца Ёсимура (который без явной мотивировки преследует героя на протяжении всего фильма). Земли по берегу Токийского залива становятся объектом бурных споров между гангстерскими группировками, и лишь вмешательство политика-финансиста Сигэямы разряжает атмосферу. Кикудзи в игорном притоне убивает Мурату, заподозрив его людей в шулерстве, и теперь ему остается только бежать. Благодаря помощи Сигэямы Кикудзи и служанка Осигэ получают возможность уплыть в Маньчжурию на корабле, отчаливающем из снежной Ниигаты. Гейша Манрю бросается вдогонку, но таинственный убийца Ёсимура убивает ее на пристани, приняв за Осигэ. Опоздавшая к отплытию Осигэ задержана полицией, но думает лишь о том, чтобы сумел спастись Кикудзи.


СТРАННИК ИЗ КАНТО
KANTO MUSHUKU / THE KANTO WANDERER

1963 – 92 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ясутаро Яги
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Масаёси Икэда
Продюсер: Кэндзо Асада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Акира Кобаяси (Мицуо Какута), Хироко Ито (Тацуко Ивата), Дайдзабуро Хирата (Изумрудный Фую), Тиэко Мацубара (Токико, дочь босса Идзу), Кэйскэ Норо (Тэцу), Юноскэ Ито (Окару-Хати), Санаэ Накахара (Ханако)

Мицуо Какута – молодой якудза из клана Идзу, одной из крупнейших криминальных группировок Токио и его окрестностей. Какута красив, умен и хладнокровен. С появлением клана Ёсида, еще одной банды, претендующей на главенство, ситуация накаляется – в любой момент может разгореться война. Якудза из клана Ёсида по кличке Изумрудный Фую ("Зима") влюбляется в девушку по имени Ханако, лучшую подругу дочери босса Идзу. Ханако интересуется всем, что связано с якудза, ничего не боится и с радостью участвует в любых авантюрах. Очень скоро эта школьница попадает в беду. Легкомысленный гангстер Тэцу из клана Идзу продает Ханако в бордель. Чтобы не разозлить влюбленного Фую и не испортить отношения с Ёсидой, босс Идзу посылает на поиски пропавшей девушки провинившегося Тэцу и Какуту. Для объяснения с Изумрудным Фую Какута приходит к нему домой и встречает там старую знакомую, аферистку игорного бизнеса Тацуко. Несколько лет он не мог забыть ее, а теперь оказалось, что она – родная сестра Изумрудного Фую. Четыре года назад Какута разоблачил Тацуко и ее напарника, шулера Окару-Хати. После этого инцидента на лице Какуты остался шрам, который все эти годы напоминал ему об обидчике и о красавице Тацуко. Теперь молодому гангстеру предстоит сделать сложный выбор между страстью и долгом чести…

Фильм снят по роману "Песня из недр земли" (1949) писательницы Тайко Хирабаяси. Главного героя вновь играет Акира Кобаяси, в это время уже один из ведущих актеров студии Никкацу – он, Юдзиро Исихара, Кэйитиро Акаги и Кодзи Вада входили в так называемую "изумрудную четверку" наиболее популярных звезд студии.

ВРАТА ПЛОТИ
NIKUTAI NO MON / THE GATE OF FLESH

1964 – 90 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Горо Танада
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Наодзуми Ямамото
Продюсер: Канэо Иваи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Юмико Ногава (Мая), Икуко Касай (Сэн), Мисако Томинага (Матико), Дзё Сисидо (Синтаро Ибуки), Каё Мацуо (Омино), Томико Исии (Ороку), Кодзи Вада (Абэ)

Послевоенный Токио в развалинах. Семнадцатилетняя Мая, изнасилованная американским солдатом, добирается из родных мест в столицу, где ее никто не знает, и присоединяется к группе торгующих своим телом женщин. Эти женщины обходятся без сутенера, выдумав для себя кодекс правил, нарушение которых сурово карается. Главное правило – не спать с мужчинами бесплатно. Одна из женщин, Сэн, приводит в гостиницу Синтаро Ибуки, которого за убийство американского солдата разыскивает полиция. Женщины выхаживают его, поскольку Синтаро ранен, а Матико, как выясняется, еще и спит с ним. Нарушительницу кодекса подвергают мучениям, но Синтаро останавливает расправу, ужаснувшись сходству нравов женщин с жестокостью мужчин на войне. Замешанный в краже армейского имущества, Синтаро получает большой аванс от гангстеров и оплачивает сексуальные услуги Матико. Мая и Сэн, которые также неравнодушны к Синтаро, приходят в ярость. Зарезав украденную корову, Синтаро устраивает пир. Когда все засыпают, уже Сэн предлагает себя мужчине бесплатно, но Синтаро её отвергает. Обуреваемая противоречивыми чувствами, Мая пытается убить Синтаро, но это заканчивается бурным сексом. Синтаро исчезает на рассвете, уговорившись о следующей встрече. Но его новую возлюбленную подвергают издевательствам. Сэн сообщает гангстерам из банды Абэ, что Синтаро намерен их обмануть, и на него натравливают военную полицию. Пришедшая на место свидания Мая видит в реке тряпицу с алым восходящим солнцем – этот маленький японский флаг был талисманом Синтаро…

Картина, снятая по повести Тайдзиро Тамуры, обозначила поворот студии Никкацу к смелому изображению наготы и к легализации показа секса на экране, что еще с начала 1960-х годов начали делать независимые продюсеры.


НАША КРОВЬ НЕ ПРОСТИТ
ORETACHI NO CHI GA YURUSANAI / THE CALL OF BLOOD

1964 – 97 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Рюма Такэмори, Кацухиро Хосоми, Митико Ито
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композиторы: Таданори Судзуки, Хироси Икэдзава
Продюсер: Масаюки Такаги
Производство: Никкацу
В главных ролях: Акира Кобаяси (Рёта Асари), Хидэки Такахаси (его брат, Синдзи Асари), Тикако Хосокава (мать), Хироси Мидорикава (отец), Юри Хасэ (Миэ Катагаи), Сёбун Иноуэ (Усигуро Тобита), Тиэко Мацубара (Ясуко Года, любовница Рёты)

Братья Асари рано потеряли отца, главаря банды якудза. Гэндзи Асари был зарезан наемным убийцей, подосланным соперничавшей группировкой. При жизни отец успел высказать желание, чтобы сыновья не связывались с якудза. Старший брат Рёта и младший Синдзи воспитывались матерью так, как завещал отец. Рёта стал менеджером ночного клуба, а Синдзи – сотрудником рекламной фирмы. Однажды в дом к братьям приходит Усигоро Тобита, якудза старой закваски, и признается в убийстве их отца. Синдзи в гневе избивает пришельца, Рёта же ведет себя сдержанно. В действительности Рёта давно уже работает на группировку якудза Нанивада, но не хочет такой судьбы для младшего брата. Скоро выясняется, что дух якудза в крови у обоих братьев. Синдзи из-за драки теряет работу в фирме и начинает мечтать о том, чтобы пойти по стопам отца – возродить банду Асари. Рёта уговаривает босса Наниваду не принимать Синдзи в банду, и только тут Синдзи начинает понимать, что Рёта работает на якудза. Синдзи ввязывается в драку и получает тюремный срок. Секретарша и любовница Рёты погибает в таинственной автокатастрофе, после чего Рёта пускается в бега, прихватив деньги банды. Вернувшийся из заключения Синдзи собирается объявить о своей помолвке, но его похищают разгневанные якудза. Усигоро, убийца отца братьев Асари, на этот раз хочет выручить их. С его помощью Рёта удерживает младшего брата от участия в перестрелке, однако сам погибает вместе с Усигоро. Синдзи, которому Рёта успел поведать о преступлениях банды Нанивада и снабдить доказательствами, может теперь сдать якудза полиции.


ИСТОРИЯ ПРОСТИТУТКИ
SHUMPUDEN / COMFORT WOMEN

1965 – 96 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Хадзимэ Такаива
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Наодзуми Ямамото
Продюсер: Канэо Ивао
Производство: Никкацу
В главных ролях: Юмико Ногава (Харуми), Тамио Кавати (Синкити Миками), Исао Тамагава (лейтенант Нарита), Томико Исикава (Юрико), Кадзуко Имаи (Сатико), Мэгуми Вакаба (Сакаэ)

Во время Второй мировой войны японские военные поставляли проституток для нужд армии. В одном из подразделений японских войск на севере Китая появляется группа из семи женщин. Они должны обслужить на этом фронте тысячу солдат. Одна из женщин, Харуми, добровольно решила поехать в Китай из-за предательства любимого. Здесь, в Китае, первым мужчиной Харуми становится жестокий лейтенант Нарита. Он хочет оставить Харуми при себе, но ей нравится Миками, адъютант Нариты. Харуми стремится соблазнить Миками еще и для того, чтобы отомстить лейтенанту. Однажды ночью, когда Нариты нет, Харуми затаскивает к себе Миками. Моралист Миками горько упрекает себя за это. На японский отряд, укрепившийся в 50 километрах от основного гарнизона, нападают китайские войска. Солдат-интеллектуал Уно, настроенный против войны, использует это как шанс дезертировать. Когда раскрывается связь Миками и Харуми, оба несут жестокое наказание. Ночью китайский отряд вновь атакует, Харуми и раненый Миками освобождены китайцами, среди которых и дезертир Уно. Несмотря на уговоры Уно, Миками отказывается дезертировать. Китайцы возвращают Миками и Харуми в расположение японских войск, их сразу заключают под стражу. Нарита хочет убить Миками, чтобы смыть "позор" пленения японского солдата. После новой атаки китайских войск возможен его побег, но Миками добровольно выбирает смерть – подрывает принесенную Харуми ручную гранату. Харуми, бросившись к нему, также гибнет. В документах о смерти Миками значится: "Умер от пневмонии". Подруги-проститутки оплакивают гибель Харуми.

Фильм снят по повести Тэйдзиро Тамуры, которая неоднократно экранизировалась. Одной из экранизаций был фильм Сэнкити Танигути "Побег на рассвете" (1955): его сценарий еще в 1947 году написал Акира Куросава, но съемки откладывались из-за цензуры оккупационных властей.


ИСТОРИЯ ДРЯННОГО ПАРНЯ (ПОД НЕСЧАСТЛИВОЙ ЗВЕЗДОЙ )
AKUTARO DEN WARUI HOSHI NO SHITA DEMO / BORN UNDER CROSSED STARS

1965 – 98 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Рёдзо Касахара
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Хадзимэ Окумура
Продюсер: Масаюки Такаги
Производство: Никкацу
В главных ролях: Кэн Ямаути (Дзюкити Судзуки), Масако Идзуми (Судзуко Мисима), Юмико Ногава (Танэко Ямага), Котоэ Хацуи (мать Дзюкити), Дзюн Татара (отец Дзюкити)

Действие фильма происходит в 1920-е годы в городке Кавати к югу от Осаки. Подросток Дзюкити Судзуки родился в бедной семье. Он работает доставщиком молока, но и учится хорошо – сумел поступить в среднюю школу с высокой репутацией. Богатый одноклассник, Ёсио Мисима, пожаловался Дзюкити на то, что старшеклассник третирует его за встречи с девушкой. Это якобы несправедливо, потому что девушка - просто кузина. Дзюкити возмущен и решает проучить старшеклассника, после чего тот уходит из школы. Дзюкити увлечен идеями толстовства, весьма популярными в Японии первых десятилетий ХХ века. Младшая сестра Ёсио, Сидзуко, тоже интересуется учением Толстого. Сидзуко нравится Дзюкити, и он счастлив получить письмо, в котором девушка назначает ему свидание. Дзюкити уверен, что это письмо от Сидзуко, но письмо написала Танэко, которая работает у родителей Ёсио. Ёсио обхаживал именно её, называя своей кузиной. Танэко соблазняет Дзюкити, хотя он любит Сидзуко. Отец Дзюкити – завзятый игрок – закладывает у старьевщика велосипед, выданный сыну фирмой для развозки молока. Он узнает о любовной связи между сыном и Танэко, дочерью этого самого старьевщика, и готов наказать Дзюкити, но прощает его. Отец Дзюкити избит двумя бандитами за то, что его товарищ жульничал в игре. В отместку Дзюкити насыпает бандитам в обувь битого стекла. Об этом доносит полиции не кто иной, как Ёсио. Бандиты приходят в дом Дзюкити, и он всаживает в ногу одного из них нож. Вопреки уговорам старших, Дзюкити сам сдается полиции и получает тюремный срок. Выйдя на волю, Дзюкити узнает, что Танэко уезжает к тетке на остров Авадзи, поскольку лавка ее отца сгорела, и что Сидзуко уже просватана. Дзюкити сообщает родителям, что уходит из дома.

Фильм снят по произведению писателя Токо Кона, к творчеству которого Судзуки уже обращался в экранизации повести "Бунтарь".


ТАТУИРОВАННАЯ ЖИЗНЬ
SHISEY ICHIDAI / TATTOOED LIFE

1965 – 87 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Кинъя Наои, Ёси Хаттори
Оператор: Куратаро Такамура
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Масаёси Икэда
Продюсер: Нобутака Сугияма
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хидэки Такахаси (Тэцутаро Мураками), Котобуки Хананомото (Кэндзи Мураками), Акира Ямаути (Юдзо Киносита), Хироко Ито (Масаё Киносита), Масако Идзуми (Мидори Киносита), Каё Мацуо (Оюки)

Конец 1920-х годов, Токио. Убит глава одной из группировок якудза, примета убийцы – искусная татуировка тигра. Это Тэцутаро Мураками, или Тэцу Белый Тигр, он вступил в банду якудза, чтобы помогать брату Кэндзи, который учится на художника. Однако вышло так, что вне закона оказались оба брата: и старший, и младший, который помог Тэцу спастись от неминуемой гибели. Случайно оказавшись рядом с Тэцу, когда в него целился бандит, Кэндзи выхватил оружие и выстрелил первым. Решившись бежать в Маньчжурию, братья попадают в лапы мошенников, которые обещают провести их на судно, но только выманивают последние деньги. Однажды на них обращает внимание Мидори, младшая сестра жены местного строительного босса Киноситы, который занимается земляными работами в порту и окрестностях. Благодаря ее сочувствию братьев принимают на работу в качестве простых землекопов. Старшая сестра Мидори, жена босса, очень нравится Кэндзи, и он ей по сердцу. Мидори же любит Тэцу, хотя ее согласия на брак давно добивается Эсаки, прораб в тресте Киноситы. После того, как Киносита получает контракт на строительство туннеля, потеснив соперничающие фирмы, ему начинают мстить. В туннеле совершается вредительство. Оскорбленный отказом Мидори, Эсаки также предает своего босса, что приводит к большим проблемам. Полиция извещает Киноситу о криминальном прошлом братьев Мураками, и он исключает их из числа своих сотрудников, однако помогает с отъездом в Маньчжурию. Кэндзи идет проститься с женой босса, и как раз в это время выясняется, что Масаё похищена. Кэндзи в одиночку спешит к ней на выручку и погибает, но Тэцу делает все, чтобы отомстить за брата, и уничтожает всех врагов Киноситы, после чего расстается с Мидори навсегда.


КАРМЕН ИЗ КАВАТИ
KAWACHI KARUMEN / CARMEN FROM KAWACHI

1966 – 89 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Кацуми Мики
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Таитиро Косуги
Продюсер: Сидзуо Сагами
Производство: Никкацу
В главных ролях: Юмико Ногава (Цуюко Такэда), Рурико Ито (Сэнко), Тикако Мияги (мать), Митио Хино (отец), Кодзи Вада (Акира Саката), Тамио Кавати (Сэйдзи Такано), Сёити Куваяма (монах), Масако Кусуноки (Ёко Касима)

Цуюко выросла на юге Осаки, в промышленном пригороде, но дом ее стоял на безлюдном склоне скалы. В собственной семье она не видела ничего хорошего: с молчаливого согласия отца, мать расплачивалась своим телом за материальную поддержку от бродячего монаха. Сама красавица Цуюко берегла свою невинность для студента Акиры, выходца из того же поселка. Но как только его не оказалось рядом, местные хулиганы отомстили ей: Цуюко была похищена и изнасилована.
Мучимая кошмарными воспоминаниями, Цуюко скитается по Осаке, меняя занятия и мужчин. Она поет в баре, работает моделью, живет в содержанках. Неожиданная встреча с Акирой меняет жизнь Цуюко, они счастливы вдвоем и в лачуге. Акира мечтает найти в родном поселке горячий источник и устроить курорт, Цуюко хочет помочь ему. Для этого она соглашается разыгрывать сомнительного толка эротические представления для богача Тёбэя. Когда Цуюко осознает, что Акира в сговоре с Тёбэем решил нажиться на порнофильмах с ее участием, она начинает его ненавидеть. Неожиданно Тёбэй погибает в авиакатастрофе, Цуюко предоставлена самой себе. Узнав о смерти отца, она возвращается в Кавати. Каково же ее потрясение, когда она понимает, что вместо матери с монахом сожительствует теперь ее младшая сестра. Цуюко вынуждает монаха раскрыть тайну местонахождения горячего источника и там, в горах, мстит ему за поруганную жизнь женщин своей семьи.

Фильм снят по произведению Токо Кона.


БРОДЯГА ИЗ ТОКИО
TOKYO NAGAREMONO / TOKYO DRIFTER

1966 – 89 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Ясунори Каваути
Оператор: Сигэёси Минэ
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Со Кабураги
Продюсер: Ясуфуса Окада
Производство: Никкацу
В главных ролях: Тэцуя Ватари (Тэцуя Хондо), Тиэко Мацубара (Тихару), Хидэаки Нитани (Кэндзи Аидзава), Рюдзи Кита (Курата)

Тэцуя Хондо по прозвищу Феникс Тэцу принадлежал к банде Кураты. Когда сам главарь отошел от криминального бизнеса и стал обычным дилером по недвижимости, Тэцу тоже "завязал". У него появилась любимая девушка Тихару, которая работает певицей в ночном клубе Кураты. Босс, к которому Тэцу относится как к родному отцу, одобряет их союз. Однако главарь банды бывших конкурентов, Оцука, требует, чтобы Тэцу перешел на его сторону, и угрожает бизнесу Кураты. Тэцу приходится на время покинуть Токио. Сначала Тэцу направляется на северо-восток, в заснеженную префектуру Ниигата. Его преследуют и полиция, и подосланный Оцукой киллер по прозвищу Гадюка, так что спастись удается лишь чудом. Далее путь Тэцу лежит на юг, на остров Кюсю, где находятся американские военные базы. Однако и здесь одинокому бродяге с криминальным прошлым нет покоя. Тэцу возвращается в Токио и узнает, что за время его отсутствия босс Курата нашел общий язык с бывшим недругом, Оцукой. Тэцу снова должен уйти – и от неверного "названного отца", и от единственной женщины, которую он смог полюбить…

Фильм созвучен настроению очень популярной в Японии песни "Бродяга из Токио", которая вышла на пластинке за год до появления фильма и стала его главной музыкальной темой. "Бродяга из Токио" – один из наиболее известных фильмов Судзуки. При помощи необычных декораций, неожиданных цветовых решений и утрированной игры актеров режиссер иронизирует над жанровыми условностями гангстерского фильма, а также над коммерческой сущностью японской киноиндустрии (так, в одну из центральных сцен фильма совершенно нелепо вклеена реклама нового фена). Пародируется и студийная установка на то, что в хорошем развлекательном фильме обязательными элементами являются экшн, песни и пляски.


БОЙЦОВСКАЯ ЭЛЕГИЯ
KENKA EREJI / FIGHTING ELEGY (THE BORN FIGHTER)

1966 – 86 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Канэто Синдо
Оператор: Кэндзи Хагивара
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Наодзуми Ямамото
Продюсер: Кано Оцука
Производство: Никкацу
В главных ролях: Хидэки Такахаси (Кироку Намбу), Дзюнко Асада (Митико), Юскэ Кавадзу (Суппон – черепаха), Тикако Мияги (мать Митико), Сэйдзиро Онда (отец Кироку), Мицуо Катаока (Такуан)

Середина 1930-х годов, город Окаяма на западе Японии. Старшеклассник Кироку Намбу, забияка и драчун, серьезно готовится к сражениям с такими же, как он сам, подростками под руководством взрослого наставника. Кироку проявляет необычайную смелость и стратегический талант в большой коллективной драке, которую кружок особо активных школьных драчунов затеял с подобным же отрядом из школы города Сэки. Кироку избирают заместителем главаря группы. "Слабостью" Кироку является влюбленность в дочь своих квартирных хозяев – Митико. Девушка выросла в католической семье, ревностно посещает церковные службы, учится играть на фортепьяно. Кироку считает ее ангелом во плоти, но не смеет признаться в любви и подавляет свои чувства бесконечными эскападами и потасовками. После стычки со школьным руководителем по военной подготовке, кадровым офицером, Кироку исключен из школы в Окаяме, и родители переводят его в Айдзу, на попечение дяди. В первый же свой школьный день в Айдзу неутомимый драчун одолевает сразу троих ребят из отряда "Белых тигров" – Бяккотай, полувоенного юношеского сообщества, имеющего в здешних местах более чем полувековую историю. Начинается битва между сорвиголовами школы Китаката, куда поступил Кироку, и "Белыми тиграми". Благодаря Кироку школа Китаката одерживает победу, но самого героя на неделю отстраняют от занятий. Митико неожиданно приезжает навестить Кироку и сообщает о своем решении стать католической монахиней. Кироку безутешен и хочет еще яростнее драться, чтобы забыть свою первую любовь. Он едет в Токио, где его ждет, по-видимому, армейская карьера.

Фильм снят по одноименному автобиографическому роману известного детского писателя Такаси Судзуки (1919-1998).


РОЖДЕННЫЙ УБИВАТЬ
KOROSHI NO RAKUIN / BRANDED TO KILL

1967 – 98 мин. – ч/б – ш/э

Сценарий: Хатиро Гурю
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Сукэдзо Кавахара
Композитор: Наодзуми Ямамото
Продюсер: Канэо Иваи
Производство: Никкацу
В главных ролях: Дзё Сисидо (Горо Ханада), Марико Огава (Мами Ханада), Мари Анну (Мисако Накадзё), Кодзи Намбара (№ 1), Исао Тамагава (Митихико Ябухара)

Горо Ханада – киллер, в бандитской "табели о рангах" он занимает почетное третье место. Вернувшись с женой из путешествия, он едет на такси домой, но ему попадается не простой таксист, а бывший киллер Касуга, который мечтает вернуться к прежнему занятию. Касуга знакомит супругов с главарём банды Ябухара. По его поручению Ханада и Касуга должны сопровождать некоего человека до виллы в горах провинции Нагано. По дороге их ожидает засада, во время перестрелки Касуга погибает, Ханада убивает нескольких человек, в том числе и киллера, числящегося вторым. А нуждавшийся в эскорте пассажир успевает уложить троих из нападавших точным попаданием в лоб. Возвращаясь с задания, Ханада знакомится с красавицей Мисако, которая становится его любовницей. Ханада совершает убийства для босса Ябухары, но однажды выясняется, что и Мисако на него работает. Именно Мисако передает ему поручение убить иностранца, причем времени для этого отведено всего три секунды. Севшая на оптический прицел бабочка срывает план. Теперь Ханаду ждет наказание по всей строгости законов якудза. Когда Ханада возвращается к себе домой, в него стреляет жена – она тоже работает на Ябухару. Чудом избежав гибели, Ханада направляется к любовнице, но и Мисако получила приказ убить его…
Ханада выходит живым из этой схватки с женщинами, но хочет отомстить. В доме босса Ябухары он убивает жену, но босс тоже оказывается с пулей в центре лба – это работа таинственного пассажира, киллера № 1. В пустом спортзале два киллера меряются силами, Ханада тяжело ранен, его соперник убит. В восторге от того, что он стал киллером № 1, Ханада по ошибке стреляет в Мисако, когда она заглядывает в спортзал. Мисако мертва, и Ханада тоже испускает дух.


ПОВЕСТЬ О ГОРЕ И ПЕЧАЛИ
HISHU MONOGATARI / A TALE OF SORROW AND SADNESS

1977 – 93 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ацуси Яматоя
Оператор: Масару Мори
Художник: Ёсиэ Кикукава
Композиторы: Кэйтаро Михо, Итиро Томита
Продюсеры: Икки Кадзивара, Ютака Фудзиока, Итиро Томита
Производство: Сётику, Санкё эйга
В главных ролях: Ёко Сираки (Рэйко Сакураба), Ёсио Харада (Сэйити Миякэ), Масуми Окада (Кэйскэ Тодокоро), Сюдзи Сано (отчим Рэйко), Кёко Энами (Каё Сэмба), Асао Коикэ (муж Каё), Тэцу Мидзуно (Дзюн Сакураба, брат Рэйко)

Юная гольфистка Рэйко Сакураба избрана "лицом" фирмы, производящей одежду. Теперь необходимо, чтобы она выиграла национальное первенство, хотя опыта у спортсменки маловато. Друг девушки, спортивный журналист Миякэ, получит огромные деньги от фирмы, если сумеет за месяц подготовить победу. План успешно осуществляется, Рэйко становится телевизионной знаменитостью и спортивной звездой, переезжает со своим младшим братом, совсем еще мальчишкой, в большой роскошный дом. Живущая в соседнем доме Каё Сэмба начинает преследовать Рэйко назойливым вниманием, посещая ее публичные выступления и распространяя полученные автографы звезды среди соседей. Однажды Миякэ подвозит Рэйко на машине и по оплошности сбивает Каё (позже она признается, что подстроила этот несчастный случай). Каё начинает шантажировать Рэйко, причем требует не только денег, но и внимания к себе – Каё коротко отрезает волосы Рэйко, чтобы та не выходила из дома и все время делила ее общество. При появлении на публике Рэйко вынуждена пользоваться париком, о чем знает только Каё, – это рождает в ней садистское наслаждение. Каё завладевает ключом от дома Рэйко и бывает там даже в отсутствие хозяйки. Она приобретает еще большую власть над Рэйко, когда Миякэ предъявлено обвинение в совершении наезда. Каё самовольно приводит в дом Рэйко поклонников-соседей, которые ведут себя жестоко со своим кумиром. Каё доходит до того, что приказывает Рэйко делить постель с ее мужем. В конце концов, юный брат Рэйко избивает Каё и ее мужа клюшкой для гольфа, расстреливает сестру и поджигает дом.


ЦЫГАНСКИЕ НАПЕВЫ
TSIGOINERUVAIZEN / ZIGEUNERWEISEN

1980 – 145 мин. – цв.

Сценарий: Ёдзо Танака
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художники: Такэо Кимура, Ёсито Тада
Композитор: Канамэ Кавати
Продюсер: Гэндзиро Арато
Производство: Cinema Placet
В главных ролях: Ёсио Харада (Накасаго), Наоко Отани (Коинэ и Соно), Тосия Фудзита (Аоти), Митиё Окусу (Сюко), Кисако Макиси (Таэко)

Японская глубинка, 1920-е годы. В городке у моря неожиданно встречаются бывшие коллеги: Аоти по-прежнему преподает немецкий язык в военном училище, а учитель Накасаго, уволенный из школы, скитается по стране. Аоти и Накасаго решают отметить встречу в ресторанчике на постоялом дворе и просят позвать для компании гейшу – так они знакомятся с Коинэ. Через полгода Аоти навещает Накасаго, который теперь женат, и жена его, Соно, как две капли воды похожа на гейшу Коинэ. В этот вечер Накасаго ставит для гостя пластинку испанского скрипача и композитора Пабло Сарасате "Цыганские напевы" ("Zigeunerweisen"). Это запись авторского исполнения опуса в 1904 году, и на пластинке запечатлелись несколько слов, произнесенных самим Сарасате, хотя разобрать их смысл не удается. Аоти тоже женат, у его жены есть больная сестра Таэко. Несколько слов, которые в бреду произносит Таэко, зарождают в Аоти подозрение, что его жена изменяла ему с Накасаго. Сам же Накасаго неожиданно оставляет семью, хотя Соно ждет ребенка, и вновь пускается в странствия. За ним следует не кто иная, как гейша Коинэ. Соно, родив девочку, умирает от инфлюэнцы. Накасаго поручает Коинэ позаботиться о дочери, а сам вновь уходит скитаться и больше не возвращается. Через пять лет Коинэ навещает Аоти и просит его вернуть пластинку Сарасате. Аоти не помнит, чтобы он когда-либо брал пластинку у Накасаго, однако Коинэ настаивает. Тайна пластинки остается неразгаданной, как и другие загадки сюжета…

В центре картины – тайны взаимоотношений мужчины и женщины, сплетение в них любви, ненависти и подозрений. Сюжет разворачивается в декадентско-нигилистической атмосфере 1920-х годов. Фильм стал первой частью "трилогии романов эпохи Тайсё" (1912-1926), которую Судзуки снял как независимый режиссер благодаря сотрудничеству с продюсером Гэндзиро Арато.


ТЕАТР ПРИЗРАКОВ
KAGEROZA / HEAT-HAZE THEATRE
1981 – 139 мин. – цв.

Сценарий: Ёдзо Танака
Оператор: Кадзуэ Нагацука
Художник: Нориёси Икэя
Композитор: Ки Коти
Продюсер: Гэндзиро Арато
Производство: Cinema Placet
В главных ролях: Юсаку Мацуда (Сюнко Мацудзаки), Кацуо Накамура (Тамаваки), Митиё Окусу (Синако), Марико Кага (Мио), Эрико Кусуда (Инэ), Ёсио Харада (Вада)

1926 год. Молодой драматург Сюнко Мацудзаки рассказывает своему наставнику Тамаваки о трех удивительных встречах с красавицей Синако. Внезапно он обнаруживает сходство одной из комнат в доме Тамаваки с помещением, где происходили его встречи с Синако. Юноша пугается: неужели Синако может оказаться женой его наставника? Через несколько дней Мацудзаки знакомится с Инэ, которая является почти копией Синако. Инэ представляется супругой Тамаваки. Но Мацудзаки слышал, что Инэ недавно умерла! Квартирная хозяйка Мацудзаки рассказывала ему, что во время стажировки в Германии Тамаваки женился на немецкой девушке Ирэн. Она так отчаянно пыталась стать японкой по имени Инэ, что заболела и умерла. После этого Тамаваки женился на Синако. Мацудзаки получает письмо от Синако: она просит еще раз встретиться с ней в старинном городе Канадзава. В поезде, который везет его на свидание, Мацудзаки встречает Тамаваки, который тоже направляется в Канадзаву, где собирается быть свидетелем двойного самоубийства влюбленных – замужней женщины и ее молодого любовника. В Канадзаве Мацудзаки видит сидящих в лодке двух женщин – это Синако и Инэ. При встрече Синако уверяет, что никогда не писала писем, адресованных Мацудзаки. Тамаваки настаивает, чтобы Мацудзаки покончил с собой вместе с Синако. Мацудзаки отказывается и бежит. Он знакомится с анархистом Вадой, попадает с ним на "кукольную вечеринку" и получает там возможность заглянуть в потусторонний мир. В ужасе Мацудзаки бежит и оказывается в театре для детей, где вот-вот начнут действовать все те же персонажи: Тамаваки, Инэ и Синако. Театр неожиданно рассыпается. Мацудзаки в полубезумном состоянии возвращается в Токио, где его ожидает любовное письмо от Синако.

Вторая часть "трилогии романов эпохи Тайсё". Фильм снят по мотивам произведений классика японской литературы Кёка Идзуми (1873-1939), в основном использована одноименная с фильмом новелла "Кагэродза".


КАПОНЕ ПРОЛИЛ МНОГО СЛЕЗ
KAPONE OI NI NAKU / CAPONE CRIES A LOT

1985 – 130 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ацуси Яматоя, Такэо Кимура, Коити Судзуки
Оператор: Дзюнъити Фудзисава
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Такаюки Иноуэ
Продюсеры: Горо Сакураи, Кэнъити Накамура
Производство: K. Enterprises, C.C.J.
В главных ролях: Кэнъити Хагивара (Каиэмон Тотюкэн), Юко Танака (Косомэ Таконоя), Кэндзи Савада (Ган Тэцу), Чак Уилсон (Аль Капоне), Рэнди Рэйс (Фрэнк Капоне), Лори Беррес (Лилиан)

Начало 1930-х годов. Исполнитель традиционных баллад нанива-буси Каиэмон Тотюкэн с чужой женой уезжает в Америку. Они надеются добиться славы и успеха, вдвоем исполняя свои баллады: он будет петь, она – аккомпанировать. В Сан-Франциско они останавливаются в гостинице "Иокогама Хаус", которую патронирует местная японская мафия. Однажды Косомэ, спутница Каиэмона, проигрывает в карты самое себя и становится проституткой в этой же гостинице. Каиэмона прогоняют, и он бродит по улицам в японском костюме, исполняя свои баллады. Японский гангстер Ган Тэцу приводит как-то раз Каиэмона в клуб, где в него влюбляется певица Лилиан, обожающая все японское, особенно самураев. Тэцу скоро становится главой японской мафии. Ей противостоит Фрэнк Капоне, брат знаменитого гангстера Аль Капоне, работающий в связке с китайской мафией. С объявлением сухого закона Тэцу начинает тайно делать сакэ. Фрэнк хочет продавать сакэ по всему Западному побережью, но Тэцу не соглашается. Тэцу едет в Чикаго поговорить с Аль Капоне. Каиэмон также приезжает в Чикаго: его давней мечтой было исполнение японских баллад перед президентом США, Аль Капоне для певца ничуть не ниже рангом (позже Каиэмон будет всем рассказывать, как плакал Аль Капоне от его искусства). Косомэ погибает в автокатастрофе. Наступают тяжелые времена. На Каиэмоне вместо кимоно – лохмотья: "костюм Чарли Чаплина". Тэцу уступает Фрэнку Капоне права на сакэ, но в контракте мошенничает: вместо иероглифов своего имени оставляет на документе скабрезный рисунок. Тэцу погибает, отравившись рыбой фугу, Капоне в тюрьме. Япония атакует Пирл-Харбор. Каиэмон попадает в лагерь для интернированных японцев, но Лилиан его вызволяет. Каиэмон поет баллады о борьбе американских индейцев с белыми завоевателями, Лилиан аккомпанирует ему на японском инструменте сямисэн, как когда-то Косомэ. Каиэмон критикует ее исполнение и совершает харакири – и Лилиан навсегда отказывается от своей любви к самураям.


ЮМЭДЗИ
YUMEJI / YUMEJI

1991 – 128 мин. – цв. – ш/э

Сценарий: Ёдзо Танака
Оператор: Дзюнъити Фудзисава
Художник: Нориёси Икэя
Композиторы: Ки Коти, Сигэ Умэбаяси
Продюсер: Гэндзиро Арато
Производство: Cinema Placet
В главных ролях: Кэндзи Савада (Юмэдзи Такэхиса), Ёсио Харада (Сокити Вакия), Томоко Мария (Томоё), Масуми Миядзаки (Хиконо), Тамасабуро Бандо (Онсю Инамура), Рэона Хирота (Оё), Кадзухико Хасэгава (Онимацу)

Юмэдзи мучим кошмарами: ему кажется, что он участвует в дуэли, сам лишь в шутку направляет пистолет на своего противника, человека во фраке, а тот целится очень внимательно и серьезно… Юмэдзи отправляется в город Канадзава, чтобы встретиться там со своей возлюбленной Хиконо. Обычно тихие окрестности Канадзавы оглашаются выстрелами – идет полицейская облава на сбежавшего убийцу Онимацу, который застал свою жену с Сокити Вакия и убил обоих.
На озере Юмэдзи видит лодку, в которой сидит прекрасная женщина с белым зонтиком – это жена убитого Сокити, ожидающая, когда со дна поднимут тело мужа. Юмэдзи привлекает эта женщина, которую зовут Томоё. Пока не приехала Хиконо, Юмэдзи встречается с Томоё. Появляется призрак ее мужа Сокити, его преследует убийца Онимацу. Юмэдзи получает письмо из Токио от Хиконо, но он не в силах расстаться с Томоё. Вновь появляется муж Томоё – это человек во фраке из сна. Сокити хочет продолжить дуэль с Юмэдзи. Кошмар оборачивается жуткой реальностью. Осень в Канадзаве, озеро, алое от отраженных в нем осенних кленов...
Ни одна из загадок, заданных Юмэдзи, не имеет однозначного ответа.

Фильм "Юмэдзи" завершает "трилогию романов эпохи Тайсё", погружающую зрителя в фантасмагорическую и чувственную атмосферу 1910-х – 20-х годов. Прототип героя – знаменитый художник и поэт Юмэдзи Такэхиса (1884-1934), прославившийся своими изображениями женщин. На пике популярности он получил прозвища: "современный Утамаро", "японский Тулуз-Лотрек", "японский Мунк".

ПИСТОЛЕТНАЯ ОПЕРА
PISTORU OPERA / PISTOL OPERA

2001 – 112 мин. – цв.

Сценарий: Кадзунори Ито
Оператор: Ёнэдзо Маэда
Художник: Такэо Кимура
Композитор: Кадзуфуми Кодама
Продюсеры: Икки Катасима, Сатору Огура
Производство: Victor, Сётику и др.
В главных ролях: Макико Эсуми (Бродячая Кошка), Саёко Ямагути (Саёко Уэкё), Ханаэ Кан (Саёко-девочка), Микидзиро Хира (Горо Ханада), Масатоси Нагасэ (Черная Лошадь)

Киллер № 1, по кличке Стоглазый, убивает на Токийском вокзале киллера № 2, Лишнего Человека. За этим наблюдает Человек в Черном. К Киллеру № 3 – Бродячей Кошке, которая живет со своей бабушкой, – заказы на убийства поступают в обстановке полной тайны через женщину по имени Саёко Уэкё. Бродячая Кошка, убив любовницу руководителя компании, когда та плавала в бассейне, почувствовала за собой слежку киллера по имени Учитель. Она расправилась с ним на глазах у свидетельницы – маленькой девочки Саёко, но девочку Кошка оставила жить. Девочка просит Кошку научить ее убивать, но та отклоняет просьбы Саёко. К Кошке неравнодушен Горо Ханада, бывший киллер № 1, утративший свою квалификацию, так как он теперь ходит на костылях. Он предупреждает Кошку, что с Учителем ее, по-видимому, столкнул кто-то третий, кто желает уничтожить обоих. Следующее задание Кошки – убрать киллера № 1, Стоглазого, но она не знает, кто скрывается за этой кличкой, так как система секретности работает четко. Однажды в дом Кошки приходит Человек в Черном и утверждает, что он и есть Стоглазый. После поединка, в котором живой остается Кошка, выясняется, что она убила вовсе не Стоглазого, а киллера по имени Черная Лошадь. "Диспетчер" заказов на убийства Саёко Уэкё заявляет, что хочет выйти из игры. В действительности, это она – Стоглазый, и это она спланировала все убийства, чтобы облегчить свой уход. Начинается дуэль между Стоглазым и Бродячей Кошкой, последняя одерживает победу, теперь она - киллер № 1. Однако при встрече с Горо Ханадой, который, оказывается, не разучился стрелять, Кошка проигрывает. Ханада по прозвищу Чемпион, или Чемп, становится первым киллером, вернувшим себе регалии убийцы № 1 после ухода на покой. Однако ему жаль Кошку…

Версия для печати

Обсудить на форуме