В Музее кино с месяц назад, в рамках юбилея этого замечательного заведения шёл показ довольно широкого набора фильмов Годара. Тогда я с большим удовольствием посмотрел его "Альфавилль". Очень коротко -- это классическая антиутопия о событиях, происходящих после прибытия в громадный город Альфавилль "шпиона" из внешнего мира. Фильм снят без декораций, только в реальных интерьерах, тем не менее, колоссальное напряжение и саспенс в фильме достигается за счёт исключительного таланта Годара и некоторых его фирменных приёмов (например, в сцене чаепития фокус внимания перемещается на сервиз, а не на собеседников -- низведение духовного акта до механического процесса, драки в финале показаны короткими статичными эпизодами, часто используется инверсия изображения и т. д.)
<br>
<br>Антиутопия -- очень подходящая тема для Годара, да и для всей Новой волны вообще. Годаровская техника наиболее органично подходит для фильмов именно такого рода. Несмотря на явную направленность темы и тонкую её реализацию режиссёром, вопросов после фильма остаётся жуткое количество. Например, самый меня волнующий. Главный герой ни внешне, ни поведением не отличается от жителей Альфавилля и Годар подчёркивает это неоднократно: монолог героя за кадром сменяется жутким хрипом "Альфы 60", "улыбка прекрасного сфинкса" механически повторяется много раз. Выходит, главный герой никакой не спаситель, а финальная сцена -- всего лишь переход на другой этап, в другую плоскость тоталитаризма, который, по Годару (как и по тому же Оруэллу, например), оказывается неизбежен?
Версия для печати
