Антон Сазонов
Профессиональный фигурист Андрей Грязев ворвался в мир кино одним прыжком. Антону Сазонову стихийно талантливый режиссер рассказал о том, какое место в его жизни занимают фигурное катание и кино, как он находит героев для своих фильмов и что собирается делать дальше.
Читать далее
|
|
|
|
|
22 мая 2011
Тод Маккартни, The Hollywood Reporter
Основная проблема, которую создает для себя Соррентино, – это связь эксцентричного музыканта Шейена с призраком Холокоста. Смерть отца, прошедшего в годы войны через концлагерь, вынуждает героя отправиться из своих роскошных ирландских апартаментов в Нью-Йорк, а затем колесить по всей Америке в поисках нацистского мучителя. Данный драматургический ход, призванный придать вес метаморфозе Шейена, с одной стороны упрощает тему Холокоста, с другой – добавляет ей претенциозности. И оба фактора сильно умаляют достоинства фильма, которые заключены в более тонких и непредсказуемых материях.
Джей Вайсберг, Variety
Кажущаяся, на первый взгляд, абсурдность основного мотива фильма на самом деле подчеркивает способность Соррентино (замеченную и в его предыдущих фильмах) делать серьезные и осмысленные выводы на том материале, который вроде бы предназначен лишь для эксцентричных упражнений.
Стоит лишь бросить взгляд на Шейена, с его глэм-роковыми волосами 1980-х и припудренным лицом под Роберта Смита, – сам образ персонажа является помехой для серьезного отношения зрителя. Однако Соррентино именно через этот образ говорит о потере, обретении и Холокосте с той неподдельной искренностью и интимностью, которые недоступны большинству обращавшимся к той же теме фильмам.
Ли Маршалл, Screen Daily
Здесь слышно эхо Простой истории (о ней упоминал и сам режиссер), Семейки Тененбаум и Сломанных цветов. Фильм является одновременно смешным и сентиментальным, раздражающим и затягивающим…
Несмотря на то, что фильм подчас напоминает театр абсурда и некоторые моменты действительно построены на плоских шутках, в то же время картина влечет за собой сильный эмоциональный отклик.
Как всегда у Соррентино на высоте музыкальное сопровождение, которое здесь обеспечивает Дэвид Бирн (бывший лидер группы Talking Heads), он же здесь появляется в роли самого себя.
Эрик Кон, IndieWire
Проблема англоязычного дебюта Соррентино вовсе не в том, что его можно заподозрить в недостаточно серьезном отношении к Холокосту (главный герой отправляется на поиски нацистского обидчика отца). Можно было, конечно, устроить по этому поводу подобающие дебаты, если бы не были очевидными другие проблемы картины. Чего стоит один "перформанс" Шона Пенна в образе стареющей рок-звезды, да еще в придачу трещащий по швам сюжет и запутанные мотивировки героев. Вся эта неразбериха, происходящая на экране, просто не позволяет подходить к анализу фильма с серьезными намерениями.
Питер Бредшоу, The Guardian
Когда герой Шона Пенна отправляется по семейным делам в Америку, это превращается в путешествие по "классическому" Дикому Западу, а фильм Соррентино становится производной от роуд-муви Вендерса.
|
|
|
Версия для печати
