На прошлой неделе жюри Гильдии киноведов и кинокритиков России назвало две лучшие картины 4-го Фестиваля польских фильмов "Висла": ими были признаны Реверс Бориса Лянкоша и Мать Тереза от кошек Павла Сали. Однако фестиваль продолжается – вчера началась его вторая "волна" в московском кинотеатре "Факел", а в течение всего мая избранные ленты будут демонстрироваться в Екатеринбурге и Нижнем Новгороде. Географический масштаб достаточно серьезный – посмотрим на программу, предложенную нам в этом году.

В конкурс "Вислы" на этот раз, как и прежде, вошли картины трех последних лет (самая "старая" – Царапина – 2008 года), в основном отмеченные на Национальном фестивале игровых фильмов в Гдыне. Так, московским киноманам была предоставлена возможность увидеть победителей двух предыдущих гдыньских смотров: Реверс и Розочку. Обе картины уже демонстрировались на прошлогоднем ММКФ, обе получили там призы и теперь на "Висле" лишь подтвердили свой статус лидеров.

Реверс (4 мая в 19:00) – полнометражный дебют Бориса Лянкоша – подкупает несомненной новизной подхода к расчетам с социалистическим прошлым. Взаимоотношения интеллигенции и власти представлены здесь в сгущенном, гротескном виде с изрядной долей черного юмора. Ко всему прочему три главные женские роли исполняют блестящие актрисы разных поколений, а за камерой стоит Марчин Кошалка, один из лучших польских операторов последних лет. Кстати, он же снял другую конкурсную картину, Царапина Михала Росы. Это тоже расчет с прошлым – но уже не в комедийном, а в психопатологическом ключе. Гармоничную, размеренную жизнь пожилой супружеской пары нарушает подброшенная кем-то кассета с записью телепередачи, в которой мужа главной героини обвиняют в доносительстве. Несмотря на то, что это обвинение почти не подкреплено фактами, женщина, кажется, начинает сходить с ума. Возможная неоправданность некоторых драматургических ходов окупается в Царапине великолепным актерским дуэтом Ядвиги Янковской-Чесьляк и Кшиштофа Строиньского, а также утонченной операторской работой.

Проголосовав за Розочку Яна Кидавы-Блоньского, публика еще раз доказала, что это безусловно зрительское кино – причем в большей степени, как видно, рассчитанное на россиян, увидевших в романе между пожилым писателем и юной сотрудницей органов безопасности определенную близость нашим реалиям. Заметим в скобках, что на родине, несмотря на главный приз фестиваля в Гдыне, Розочка была принята намного более сдержанно, если не сказать – холодно.
В то же время удостоенная диплома жюри на "Висле" дебютная лента драматурга Павла Сали Мать Тереза от кошек в Польше пользовалась большим успехом и стала одним из центральных кинособытий года. Эта противоречивая лента - шокирующая история двух братьев, убивших свою мать. Впрочем, никаких натуралистических подробностей здесь нет – Саля сконцентрировался на психологической подоплеке, пытаясь понять, что стало причиной трагедии, произошедшей в, казалось бы, совершенно обычной семье. Для этого им был выбран не новаторский, но идеально подходящий в данном случае драматургический прием "прокручивания" повествования от конца к началу. Мать Тереза от кошек способна шокировать, раздражать, но равнодушным не оставит точно.

Эти же слова со всей уверенностью можно отнести к самой неожиданной конкурсной ленте, одной из наиболее смелых польских картин последних лет, – Лес. Игровой дебют выдающегося аниматора Петра Думалы еще на стадии съемок вызывал повышенный интерес, поскольку было понятно, что режиссер, перенесший на экран образы Достоевского и Кафки, и теперь представит нечто уникальное. Думала не обманул ожиданий.

Действие этого длящегося чуть больше часа фильма разворачивается в двух пространствах, двух измерениях, двух мирах. В одном мужчина ухаживает за немощным умирающим отцом, в другом они вдвоем пробираются через лес с не совсем ясной целью. В финале происходит своего рода "взаимоуничтожение" главных героев. Это можно трактовать по-разному, очевидно одно: Лес доставляет несомненное эстетическое удовольствие и являет собой, увы, редкий для современного польского (только ли польского?) кино пример абсолютной художественной свободы.

Оператором ленты стал Адам Сикора, последнее время все чаще выступающий в качестве режиссера. В своем радикализме Сикора уходит еще дальше Думалы. В этом можно было убедиться, посмотрев его фильм Изгнанный – демонстрацию мучительной экзистенции "человека ниоткуда", без единого слова, на долгих статичных планах. Показ двух этих лент я бы назвал отдельным важным художественным событием в рамках "Вислы".

К сожалению, несколько картин, от которых можно было ожидать смелых экспериментов, на поверку оказались не столь интересны. Среди них и новый фильм Мариуша Гжегожека Я твой, и дебют актера Аркадиуша Якубика Простая история о любви, удостоенный на прошлогоднем фестивале в Гдыне главной награды в конкурсе независимого кино. В последнем не может не радовать стремление начинающего режиссера "играть" с формой, в первую очередь на уровне драматургии, однако в сухом остатке перед нами еще одно "кино о кино" – впрочем, оставляющее светлое впечатление.