Фильм, который смотрится удивительно современно. Если тот же Хичкок восхищает, но ты прекрасно понимаешь, что его фильмы могли быть сняты только тогда, то фильм Антониони мог бы быть снят в наши дни (разве, что пришлось бы цвет колготок героиг=нь слегка поменять). Как сказал один человек, - "Не фильм, а сплошной глюк. И при этом невозможно оторваться". Смотришь через призму фильма Антониони на Лондон 60-х и с удивлением узнаешь в нем Москву начала 21 века. Антониони знал, что есть "истинная сущность вещей", а все, что способен увидеть глаз или может быть воспринято другими органами чувств, это только проявления сущности вещей в чувтсвенном мире. И непосильная задача художника приблизиться к этой сущности, которую Антониони пытался решить до самой смерти. Переменчивый мир, в котором обломок гитары только что имел глубокий смысл, а уже через минуту превратился просто в деревяшку. Игра в теннис, в котром режиссер заставляет зрителя следить за полетом несуществуещего мяча, и уже зритель, так же, как и герой оказывается вовлеченным в эту игру, и начинает верить в этот несуществующий мяч. Это волшебство кинематографа сродни шаманству, Антониони буквально несколькими гениальными мазками показывает неограниченую мощь киноискусства. Правильным переводом названия было бы не "Фотоувеличение", а "Дуновение". Невозможно ничего остановить, все в мире живет только тот миг, когда ты это воспринимаешь, и прошлое уходит безвозвратно, его уже нет, и рекноструировать его с полной определенностью невозможно.
Версия для печати
