Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
|
|
15 октября 2008
Владислав Шувалов
 Юрист – фигура, чрезвычайно популярная в американском кино. Балансирующий на краю закона или защищающий гражданские интересы персонаж от юриспруденции может появиться в фильме практически любого жанра. Но в качестве главного героя юрист чаще всего присутствует в остросюжетных фильмах, завязанных на интригу, социальный аспект и моральный выбор гражданина. Фабульных вариаций с участием законников огромное множество, среди которых найдётся и такая, как "адвокат дьявола". Название фильма Тэйлора Хэкфорда отсылает нас к категории лент, герой которых представлен зрителям махровым профессионалом, защищающим тёмные силы. Чем выше полет "орла юриспруденции", тем большее вероятность, что в его услугах окажутся заинтересованы люди значительного материального состояния, за каждым из которых, как сетовал Бальзак, кроется преступление. Показательно, что в моменты социальной турбулентности сюжеты про "чёрных юристов" находят большее применение. На фестивале "Амфест" можно встретить, по меньшей мере, два таких фильма, снятых с разницей в полвека, но отражающих неустойчивость общественных настроений именно в эти периоды.
Фильм-нуар Сила зла был снят в 1948-м году, в период обострения социальных противоречий, недовольства населения, роста непроизводительных расходов, направленных на усиление американской позиции в мире, в котором большевики только что одержали сокрушительную победу над нацизмом. В этот период красная угроза, вылившаяся в известные идеологические чистки, стоила карьеры многим, в том числе, двум голливудским евреям русского происхождения – Абрахаму Полонски, сценаристу, режиссеру Силы зла и Джону Гарфилду, исполнителю главной роли фильма. Полонски был навеки выбит из режиссёрского кресла, снимая случайные картины (Дэвид Кипен, американский историк кино и гость "Амфеста", рассказывал, что Полонски был на подхвате во многих видных проектах, но его имя не попадало в титры и до сих пор участие Полонски в производстве тех или иных лент полностью не восстановлено). Гарфилд, с детства страдавший пороком сердца, не перенёс травли и скоропостижно скончался в 1952 году, в возрасте 39 лет. Очевидцы говорят, что звезду, ушедшую в зените славы провожал весь Нью-Йорк – таких похорон город не знал со времен кончины Рудольфо Валентино. Оба - и Гарфилд, и Полонски - в Силах зла поднялись на вершину жанра. Их нуар предстал поистине мрачным и жёстким высказыванием о ситуации, в которой брат шёл против брата, а рядовые американцы повсеместно работали на криминальный бизнес, иногда даже не зная об этом. Выйти из бизнеса живым не удавалось никому – несчастный попадал в жернова либо клановых разборок, либо полицейского произвола. Герой Гарфилда – юрист Джо Морз, работающий на крупного гангстера Такера. Его дерзость, смелость и острый ум привели к тому, что юрист стал правой рукой мафиози; считалось, что без его акцепта босс не принимает ни одного важного решения. Джон Гарфилд конца сороковых - это породистый красавец, способный создать на экране образ одновременно и обольстительного, и опасного мужчины; подобной харизмой в позднейшее время обладали Стив Маккуин и Пол Ньюмен. Джо Морз должен реализовать механизм по объединению мелких бизнесов под крышей своего босса. Одно из лотерейных предприятий принадлежит его старшему брату, Лео Морзу, которому, также как и прочим жертвам передела, надлежит попасть под раздачу. Лео блюдёт свой кодекс и не желает работать с гангстерами, не гнушающимися рэкетом и убийствами. Между братьями возникает столкновение, драматичность которого позволила критикам сравнить вражду братьев с хрестоматийным конфликтом Каина и Авеля. Заданная трагедийность ленты, которая идёт час с небольшим, действительно, навевает высокие аллюзии (в т.ч. библейские). По сравнению с прочими представителями жанра Силу зла отличает бесподобная работа актёров, разыгранная на нерве, отрезвляюще действующие моральные интонации (ассистентом режиссера был будущий мастер брутальных мужских драм Роберт Олдрич), тревожные светотеневые контрасты, созданные хичкоковским оператором Джорджем Барнсом.
В чужом ряду относится к фильмам так называемого "синдрома 11 сентября". Как заметил Майкл Толкин, сценарист фильма и гость "Амфеста", главным действующим лицом картины является гнев, который всё чаще проявляют его сограждане. Фильм был снят Роджером Мичеллом в 2002-м году, но сегодня, по мнению Толкина, ситуация лишь ухудшилась, и актуальность фильма еще более возросла. Оба ключевых персонажа, которые сталкиваются в дорожном трафике, принадлежат разным социальным слоям, разным поколениям, имеют разный цвет кожи. Но, став заложниками неблагоприятных обстоятельств, главные персонажи, как проводники электрического тока, оказываются проводниками фактора гнева. Один из участников ДТП - опять-таки юрист (Бен Аффлек), опаздывающий на судебное заседание. На месте происшествия он теряет папку с важными документами, которые позволили бы его боссам избежать тюрьмы за денежную растрату. Вторая жертва дорожного столкновения – герой Сэмюэла Джэксона, который также спешил в суд, на бракоразводный процесс. Бывшему алкоголику из малообеспеченных слоев с трудом удалось собрать документы на получение ипотечного кредита - герой торопился в суд в надежде удержать семью от распада, но он опаздывает на заседание и проигрывает процесс. Поскольку папка с документами юриста оказывается в его руках, между героями возникает конфликт, развивающийся по спирали возрастающей ненависти. Действие фильма происходит в течение одних суток и для обоих героев развивается по "закону подлости", когда любая ошибка, случайный просчёт оборачиваются злонамеренностью и ведут к преступлению. "Принцип домино" делает свое дело, и вот уже герой Джексона устраивает разгром в государственном учреждении, чуть не срывается на употребление алкоголя, встревает в драки на межрасовой почве. Чистюля-адвокат рвёт и мечет, обращается за помощью к наёмнику, чтобы наказать своего визави, и узнает о подоплеке финансовых операций своего босса, который является по совместительству ещё и тестем. Нервозность нарастает, "гроздья гнева" наливаются. Маленький человек большого города не располагает своим временем, бегая по замкнутому кругу назначенных встреч и намеченных дел, не даёт себе расслабиться и не имеет права на ошибку. Эта мысль, точно реализованная в сценарии, найдёт понимание у многих зрителей. Тем менее, по меткому замечанию Кирилла Разлогова, программного директора "Амфеста", фильм не лишен смягченных голливудских акцентов. В частности, имеется в виду скороспелый хэппи-энд, в котором отец-неудачник получает шанс вернуть семью, а "адвокат дьявола" находит в себе силы выставить ультиматум ненавистным боссам, роли которых блестяще исполнили одни из самых интеллигентных актеров американского экрана – лауреат ММКФ-2008 Ричард Дженкинс и покойный Сидни Поллак. Если громилы из фильма Сила зла сетовали: "Мы не гангстеры, это всего лишь бизнес", то герою Сидни Поллака, проворовавшемуся финансисту, удалось внести толику здравого смысла в мейнстримную картину, ответив на выпады своего зятя, что без нечестивых дел жизнь прожить трудно – сила зла неискоренима, и можно лишь надеяться, что добрых дел в сумме окажется больше.
|
|
|
Версия для печати
