Иван Денисов
Обычно супергероев мы ассоциируем с комиксами, их экранизациями или стилизациями под эти экранизации. Но супергерои попали под каток леволиберального конформизма.
Читать далее
|
|
|
|
|
8 октября 2008
Эми Тобин
 Прощай, мамблкор – движение независимых кинематографистов, которое никогда не было чем-то бОльшим, чем фестивальный тренд и продукт брендинга в блогосфере.
Ряд американских сайтов провозгласил движение "мамблкор" "новым явлением" ради того, чтобы привлечь к нему внимание на очень пестром ландшафте независимого творчества Главным промоутером этого кинонаправления стал Мэтт Дентлер, руководитель остинского фестиваля "К югу через юго-запад" и бесшабашный блоггер в поддержку мамблкора. Фестиваль в техасском Остине известен, как ярмарка талантов, отвергнутых Санденсом – что совсем не так уж и плохо, с учетом того, что Санденс проявляет все большую близорукость в открытии новых имен. В пантеон мамблкора, зафиксированный журналом "Роллинг Стоун", вошли режиссеры Эндрю Бужальски, Аарон Кац, Джо Суонберг и братья Дюпласс. Все они тоже улучили свой момент славы – гораздо легче продвигать свои творения как часть нового движения, а не как отдельно стоящий фильм, сделанный безо всяких ухищрений и без участия звезд. (…) Что касается будущего распространения фильмов, картины этого направления уже доступны для скачивания в сети.
Термин "мамблкор" впервые прозвучал на Остинском фестивале-2005, его авторство принадлежит звукорежиссеру фильмов Бужальски. Так уж получилось, что по роду работы звукорежиссер получает впечатление от фильма в первую очередь на основании того, что слышит в своих наушниках. Кошмар звукорежиссера, впрочем, совсем не определяет сущности фильмов – технически они сняты с минимальным бюджетом, а звук в таких картинах является тем элементом, которым традиционно жертвуют. Когда я впервые смотрела фильм Бужальски Funny Ha Ha Смешно, ха-ха, уровень записи диалога в сцене с китайским рестораном был настолько ужасен, что его заглушало даже легкое фоновое гудение флуоресцентных ламп.
Что касается актерской работы, большинство из снимавшихся в этих фильмах – непрофессиональные актеры, склонные глотать слова (особенно окончания предложений), некомфортно чувствующие себя перед камерой - вне зависимости от того, импровизируется ли их диалог, написан ли он заранее, или имеет место какая-то комбинация того и другого. Однако этот непрофессионализм актеров важен для значения фильмов, потому что он явно демонстрирует сомнения и сложности этих киноперсонажей. И это не просто недостаток актерской техники, а характерное свойство определенной группы молодежи (белые, средний класс, двадцать с чем-то лет), к которой принадлежат все авторы этого направления. Мамблкор прямо говорит от лица этой прослойки, и лучшие его представители высказываются с замечательной точностью. В частности, Бужальски можно назвать поэтом возражения, сомнений и неучастия в конфликте – в его фильмах так же много вариаций фраз "Я не знаю" или "Я имею в виду", сколько и вариантов слова "снег" в языке эскимосов.
Однако, достаточное ли это основание для того, чтобы считать мамблкор кинодвижением? Очевидно, нет, и уж точно не в великом масштабе французской новой волны или послевоенного американского авангарда. Может быть, верно будет сказать, что мамблкор появился как вторая волна "Нового Звукового Фильма" - в свою очередь, это был не жанр, а скорее, набор из нескольких фильмов, которые были сняты в начале 90-х и наиболее выдающимися из которых были Халявщик (Slacker) Линклейтера, Клерки (The Clerks) Кевина Смита, а также совместная работа Роуз Трош и Гуин Тернер На рыбалке (Go Fish). В более широком контексте можно сказать, что корни движения восходят к фильму Уорхола Девушки из Челси и другим его фильмам 60-х, в которых присутствуют диалоги. Во всех этих фильмах речь персонажей была столь специфической, что вполне могла служить набором иллюстраций для курса антропологической лингвистики.
© Film Comment
2 страницы
1 2  
|
|
|
|
Версия для печати
